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不管是中国的民族音乐还是美声唱法都有着很长的发展历史。不同国家由于地理和人文环境的差异会產生不同的文化，而中国民族音乐以我国悠久的历史为基础，美声唱法则是以西方国家的文化为基础，两者之间必然存在不少的区别。本文将对两种声乐唱法之间的差异进行对比，使两者实现更好的发展。
【关键词】中国民族声乐；美声唱法；差异对比
我国的民族声乐以汉字为基础，以民歌演唱为核心，具有声情并茂的特征。而美声唱法源于西方国家，其更加强调演唱的科学性，两者之间在演唱的技巧以及表达情感方面都存在不少区别，通过对两者之间的差异进行分析，吸取美声唱法中的一些优秀的内容进行借鉴，是我国的民族声乐内容变得更加丰富，朝着更好的方向发展。
1 中国民族声乐和美声唱法的内容概述
1.1 中国民族声乐内容概述
我国是一个文化大国，地域广阔，民族众多，使我国形成了不同种类的民族声乐。经过长时间的发展，我国将各种音乐风格逐渐融入到民族声乐的发展中，形成了符合我国人民的声乐风格。一般的民族声乐主要是借助于戏曲或者是说唱等形式把各个民族的生活以及生产状况描述出来。但是我们所处的时代和环境是不断变化的，所以民族声乐也在发生在微妙的变化。就我国当前的民族声乐而言，它不仅表达了我国人民对未来美好生活的向往，而且也集中表现了我国悠久的历史。
1.2 美声唱法内容概述
美声唱法是由早期的西欧古典音乐发展而来的。最开始时，美声唱法被赋予了浓厚的宗教气息，因为它只是在一些集中地被人们所使用。但是随着社会的不断发展，美声唱法的表达形式等多方面都在发生着不同程度的变化，只有这样才可以满足人們不断变化的需求。美声唱法是被一些留学的人带到中国的，这些为美声唱法在中国的传播奠定了基础。正是因为美声唱法的出现，使我国的民族声乐得到了新的发展契机，注入了新的发展活力。同时美声唱法在我国的流行和不断推广，也可以为我国的民族声乐发展提供新的发展思路。
2 中国民族声乐和美声唱法之间的差异比较
2.1 咬字吐字方面的差异
由于中国的民族声乐是以汉字为基础的，所以它所遵循的必然是汉语的语言特点以及发音习惯，其更加强调韵律的作用以及咬字清晰。比如在咬字的过程中需要遵循字头出声、字腹引长、字尾收声的原则，而且还要综合运用到多样化的吐字方法。在民族声乐的日常训练过程中对咬字和吐字最基本的要求就是清晰，然后再做到圆润，如果这几点都没有做到，必然是背离了民族声乐所遵循的基本原则。就美声唱法的咬字特点来看，其重视后咬字，它是以意大利语为基础发展起来，意大利语言中的发音比汉语更加简单，美声唱法虽然也强调了吐字清晰，但是和我国所强调的字正较大程度的差异。美声唱法更加注重声音的共鸣以及艺术规格，认为咬字需要服从发声，表演者在演出的过程中要做到以声传情。所以在美声唱法中一般都是先立腔后立字。
2.2 共鸣腔运用的方式不同
在美声唱法中将共鸣腔分成了上共鸣腔和下共鸣腔。下共鸣腔指的是胸腔，而上共鸣腔则是头部的孔腔，在演唱的过程中更倾向运用全共鸣，也就是说演唱者需要把所有的共鸣腔都调动起来，但是民族声乐的演唱过程中一般只使用部分的共鸣。我国的民族唱法最主要的特点是行腔韵味，它注重声音的集中和靠前，声音的位置越靠前，音色也就变得更加清脆。民族唱法在唱到高音的时候会使用到脑后音，在美声唱法中称之为鼻咽腔音，表演美声声乐作品时会全程运用鼻咽腔。另外，民族唱法并不强调胸腔共鸣，它更注重的是腹式呼吸法，所以最终发出的声音十分集中，但却不够饱满和宽厚。美声唱法使用的是联合呼吸法，胸腔共鸣和头腔共鸣都运用到，因此最后的声音具有很强的穿透力，声音音调也很高。总之，这两种唱法在共鸣腔的运用上是有很大的不同点，现代民族声乐就可以大胆的借鉴美声唱法中的一些合理科学的共鸣腔运用方法。
2.3 喉咙打开程度和喉头位置的不同
美声唱法注重产生混声共鸣和头腔共鸣的嗓音，它强调以腔带情。喉咙一般都会夸张的打开，让鼻腔、咽腔喉头都打开，形成十分畅通的发声管道。但是我国的民族声乐则强调喉位的高低需要根据作品风格的特点来确定。嗓音训练的依据是汉字，比如要做到以字传情，由于民族声乐作品的特点，所以它并不强调喉咙张开过大，而是要做到适度原则。另外喉头的位置要适中，不可以过高也不可以过低。但是美声唱法一般喉头都会尽量往下，使发音管可以拉长，这样声音就可以实现上下贯通，音色也会变得更加的宽厚和饱满。而喉头位置稍微的往上一点，所发出的声音就会变得更加集中和细腻一些。由此可见，民族声乐和美声唱法的喉头位置和喉咙打开程度是不同的，所以这两种唱法最后的音色和声音效果也会有很大的差异。在我国现代民族声乐的演唱过程中，不管是喉咙打开的程度还是喉头的位置都不是一成不变的，而是要根据作品的不同风格进行调整，更加灵活的运用。
2.4 表达情感的方式不同
我国的民族声乐与美声唱法产生和发展的历史背景和文化背景都不同，这就导致两种音乐方式在表达的情感过程中也出现了很大差别。以我国北方的民族声乐为例，北方地区比较流行的民族声乐一般都具备了豪放随意特点，这是因为北方的生活环境主要为平原，使人养成了一种豪爽的性格特点，由于生存环境的影响，民族声乐自然也表现出了随意性的特点。另外声乐形式的不同还会受到生活条件的影响，比如在一些生活条件比较艰苦的地区，在声乐的形成过程中都会夹杂着强烈的愤恨感。美声唱法和我国民族声乐之间的差别也受到了历史文化的影响，进而表现出不同的特点。美声唱法中一般都会表达真实的内心感受，这和宗教中的一些理念十分吻合，而我国民族声乐因为受到了封建礼仪的限制，所以在表达情感时受到了很大的限制，因此更注重歌曲的表演形式，旨在引起观众的共鸣。
3 总结
音乐的发展离不开当地的文化背景和地理环境，因此不同背景下所产生和形成的声乐也是不同的。我国的民族声乐与美声唱法产生于不同的文化背景，两者在情感的表达方式、喉头位置、喉咙的打开程度、共鸣腔运用方式和咬字吐字方面存在差异，我们可以借鉴美声唱法中的优秀演唱技巧，丰富民族声乐的演唱方式。
参考文献
[1]田文升，王冬弘.中国民族声乐和美声唱法的对比分析[J].通俗歌曲，2015（08）：59.
[2]王贞.中国民族声乐与美声唱法之比较对比[J].北方音乐，2015（14）：30.
作者单位
赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000
【关键词】中国民族声乐；美声唱法；差异对比
我国的民族声乐以汉字为基础，以民歌演唱为核心，具有声情并茂的特征。而美声唱法源于西方国家，其更加强调演唱的科学性，两者之间在演唱的技巧以及表达情感方面都存在不少区别，通过对两者之间的差异进行分析，吸取美声唱法中的一些优秀的内容进行借鉴，是我国的民族声乐内容变得更加丰富，朝着更好的方向发展。
1 中国民族声乐和美声唱法的内容概述
1.1 中国民族声乐内容概述
我国是一个文化大国，地域广阔，民族众多，使我国形成了不同种类的民族声乐。经过长时间的发展，我国将各种音乐风格逐渐融入到民族声乐的发展中，形成了符合我国人民的声乐风格。一般的民族声乐主要是借助于戏曲或者是说唱等形式把各个民族的生活以及生产状况描述出来。但是我们所处的时代和环境是不断变化的，所以民族声乐也在发生在微妙的变化。就我国当前的民族声乐而言，它不仅表达了我国人民对未来美好生活的向往，而且也集中表现了我国悠久的历史。
1.2 美声唱法内容概述
美声唱法是由早期的西欧古典音乐发展而来的。最开始时，美声唱法被赋予了浓厚的宗教气息，因为它只是在一些集中地被人们所使用。但是随着社会的不断发展，美声唱法的表达形式等多方面都在发生着不同程度的变化，只有这样才可以满足人們不断变化的需求。美声唱法是被一些留学的人带到中国的，这些为美声唱法在中国的传播奠定了基础。正是因为美声唱法的出现，使我国的民族声乐得到了新的发展契机，注入了新的发展活力。同时美声唱法在我国的流行和不断推广，也可以为我国的民族声乐发展提供新的发展思路。
2 中国民族声乐和美声唱法之间的差异比较
2.1 咬字吐字方面的差异
由于中国的民族声乐是以汉字为基础的，所以它所遵循的必然是汉语的语言特点以及发音习惯，其更加强调韵律的作用以及咬字清晰。比如在咬字的过程中需要遵循字头出声、字腹引长、字尾收声的原则，而且还要综合运用到多样化的吐字方法。在民族声乐的日常训练过程中对咬字和吐字最基本的要求就是清晰，然后再做到圆润，如果这几点都没有做到，必然是背离了民族声乐所遵循的基本原则。就美声唱法的咬字特点来看，其重视后咬字，它是以意大利语为基础发展起来，意大利语言中的发音比汉语更加简单，美声唱法虽然也强调了吐字清晰，但是和我国所强调的字正较大程度的差异。美声唱法更加注重声音的共鸣以及艺术规格，认为咬字需要服从发声，表演者在演出的过程中要做到以声传情。所以在美声唱法中一般都是先立腔后立字。
2.2 共鸣腔运用的方式不同
在美声唱法中将共鸣腔分成了上共鸣腔和下共鸣腔。下共鸣腔指的是胸腔，而上共鸣腔则是头部的孔腔，在演唱的过程中更倾向运用全共鸣，也就是说演唱者需要把所有的共鸣腔都调动起来，但是民族声乐的演唱过程中一般只使用部分的共鸣。我国的民族唱法最主要的特点是行腔韵味，它注重声音的集中和靠前，声音的位置越靠前，音色也就变得更加清脆。民族唱法在唱到高音的时候会使用到脑后音，在美声唱法中称之为鼻咽腔音，表演美声声乐作品时会全程运用鼻咽腔。另外，民族唱法并不强调胸腔共鸣，它更注重的是腹式呼吸法，所以最终发出的声音十分集中，但却不够饱满和宽厚。美声唱法使用的是联合呼吸法，胸腔共鸣和头腔共鸣都运用到，因此最后的声音具有很强的穿透力，声音音调也很高。总之，这两种唱法在共鸣腔的运用上是有很大的不同点，现代民族声乐就可以大胆的借鉴美声唱法中的一些合理科学的共鸣腔运用方法。
2.3 喉咙打开程度和喉头位置的不同
美声唱法注重产生混声共鸣和头腔共鸣的嗓音，它强调以腔带情。喉咙一般都会夸张的打开，让鼻腔、咽腔喉头都打开，形成十分畅通的发声管道。但是我国的民族声乐则强调喉位的高低需要根据作品风格的特点来确定。嗓音训练的依据是汉字，比如要做到以字传情，由于民族声乐作品的特点，所以它并不强调喉咙张开过大，而是要做到适度原则。另外喉头的位置要适中，不可以过高也不可以过低。但是美声唱法一般喉头都会尽量往下，使发音管可以拉长，这样声音就可以实现上下贯通，音色也会变得更加的宽厚和饱满。而喉头位置稍微的往上一点，所发出的声音就会变得更加集中和细腻一些。由此可见，民族声乐和美声唱法的喉头位置和喉咙打开程度是不同的，所以这两种唱法最后的音色和声音效果也会有很大的差异。在我国现代民族声乐的演唱过程中，不管是喉咙打开的程度还是喉头的位置都不是一成不变的，而是要根据作品的不同风格进行调整，更加灵活的运用。
2.4 表达情感的方式不同
我国的民族声乐与美声唱法产生和发展的历史背景和文化背景都不同，这就导致两种音乐方式在表达的情感过程中也出现了很大差别。以我国北方的民族声乐为例，北方地区比较流行的民族声乐一般都具备了豪放随意特点，这是因为北方的生活环境主要为平原，使人养成了一种豪爽的性格特点，由于生存环境的影响，民族声乐自然也表现出了随意性的特点。另外声乐形式的不同还会受到生活条件的影响，比如在一些生活条件比较艰苦的地区，在声乐的形成过程中都会夹杂着强烈的愤恨感。美声唱法和我国民族声乐之间的差别也受到了历史文化的影响，进而表现出不同的特点。美声唱法中一般都会表达真实的内心感受，这和宗教中的一些理念十分吻合，而我国民族声乐因为受到了封建礼仪的限制，所以在表达情感时受到了很大的限制，因此更注重歌曲的表演形式，旨在引起观众的共鸣。
3 总结
音乐的发展离不开当地的文化背景和地理环境，因此不同背景下所产生和形成的声乐也是不同的。我国的民族声乐与美声唱法产生于不同的文化背景，两者在情感的表达方式、喉头位置、喉咙的打开程度、共鸣腔运用方式和咬字吐字方面存在差异，我们可以借鉴美声唱法中的优秀演唱技巧，丰富民族声乐的演唱方式。
参考文献
[1]田文升，王冬弘.中国民族声乐和美声唱法的对比分析[J].通俗歌曲，2015（08）：59.
[2]王贞.中国民族声乐与美声唱法之比较对比[J].北方音乐，2015（14）：30.
作者单位
赤峰学院音乐学院2013级蒙本班 内蒙古自治区赤峰市 024000