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元青花是近年来古陶瓷收藏和研究的热点。据已公布的有关考古资料统计，建国以来，出土元青花的地区主要有江苏、河北、北京、安徽、内蒙古、新疆、浙江、江西、湖南、四川、广西、山东等地。从分布规律来看，元青花主要出土于东南沿海地区，元代的政治中心——北京、河北一带，蒙古族的兴起地——内蒙古地区，以及元青花的窑址所在地——江西地区，其中江苏、河北、北京、内蒙古和江西等地，无论是在发现元青花的次数，还是在出土元青花的数量上都位居全国前列。而其余地区出土的元青花，多为零星的发现，此外全国还有半数以上的省区，目前尚未发现有出土元青花。
四川地区出土的元青花虽然数量很少，但也具有比较重要的研究价值，现将有关资料加以整理，以供有关研究者和藏友参考。
1 雅安出土的“至正七年置”青花楷书款双系盖罐(图1)，1986年出土于雅安市文化路基建工地瓷器窖藏。高17.7厘米，口径9.2厘米，底径9厘米。直口，矮颈，丰肩，敛腹，圈足，肩上有双系。盖顶隆起，有宝珠状钮。腹中部接痕明显。器物通体施青白釉，圈足露胎，足端较宽，挖足浅。腹部一侧有直书“至正七年置”青花楷书款，青花发色浓艳鲜丽，具元代“苏麻离青”的特点。同时出土的还有枢府瓷高足杯23件、枢府瓷盘4件，以及龙泉窑高足杯、绿釉碗、铜盘、铜盆等器物。(参见：李直祥《雅安市发现元代窖藏瓷器》，《四川文物》1988年第5期《中国陶瓷全集》元代下卷)。
2 三台县出土的元青花双耳炉和象耳瓶，1992出土于三台县城西蟠龙砖厂窖藏。同时出土器物共24件，其中瓷器11件，其余为铜器、铁器和锡器，瓷器中除有1件元青花双耳炉和2件象耳瓶外，还有2件龙泉窑双耳含环瓶和6件龙泉窑盘。(参见：景竹友《三台出土元代窖藏》，《四川文物》1993年第6期；钟治《元代青花双环象耳瓶和三足鼎式炉》，《文物》1998年第10期)。
青花缠枝牡丹纹双耳炉(图2)，高12.6厘米，口径11.7厘米，最大腹径13.4厘米，底径6.6厘米，足高2.6厘米。直口，方唇，短颈，鼓腹，小平底，三兽足外撇，口肩部贴塑两立耳，耳高5厘米。附耳上饰长方形双线纹。口沿外饰变形叶脉纹带，颈部饰卷草纹带。上腹饰大小相间的变形覆莲瓣一周，中腹主体纹饰为一周缠枝牡丹，下腹绘一周双勾变形覆莲纹。兽足上饰以兽面纹。在各组纹饰带间有隐约的单线或双线弦纹相隔。炉胎厚重，胎质洁白坚硬，内壁有两道接痕。器内口沿以下和器外平底处施护胎釉，露出火石红色。器外施釉均匀，底釉莹亮而闪青，青料深入胎骨，发色浓艳，有明显晕散和黑斑。
青花折枝菊花双环象耳瓶(图3)，原有2件，出土时已损坏一件。通高26.8厘米，口径8.1厘米，最大腹径12.5厘米，底径10厘米。侈口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。颈肩部对称套贴两象耳圆环，环径5.7厘米。口沿外饰两道弦纹，上颈部绘蕉叶纹，下颈部绘四瓣对称的覆莲纹，莲纹上下饰变形叶脉纹带。象耳在两叶脉纹带之间，耳上绘大象的眼、耳、鼻。瓶腹部主体纹饰为折枝菊花，下绘卷草纹带和双勾变形仰莲纹一周八瓣。仰、覆莲内均填如意头状卷云纹。圈足部位绘一周丛草纹。纹饰带间均以单线或复线弦纹分开，主次分明，构图缜密。胎体厚重，胎质洁白，内壁有三道明显接痕。底足无釉，圈足内素胎，足与器身间有接痕。器表施釉均匀，底釉白中闪青，青花蓝中闪灰，色泽浓艳，青花浓处呈蓝黑色，有晕散现象。
3 元青花高足杯瓷片(图4、图5)，出土于成都市内基建工地。残存口沿至腹部。外壁绘有龙纹，残存龙身和龙爪图案，龙身鳞甲以交叉直线绘成篱笆状，空白处呈菱形方格，龙爪为五爪。内壁口沿绘有卷草纹边饰，下部为印花莲瓣纹。底釉为卵白色，内壁印花具有典型的枢府瓷风格。青花发色艳丽，无黑斑和晕散现象。
4 卵子元青花高足杯标本(图6、图7)，出土于成都市内基建工地。杯心绘有花草纹，青花发色蓝灰，浓处呈蓝黑色。底釉为卵白色枢府釉，杯身内壁有印花纹，外壁素面。杯身与高足为胎接。
5 卵子元青花高足杯底足(图8、图9)，出土于成都市内基建工地。残存高足部分，底心绘有花草纹，青花发色较淡，呈蓝灰色，青料中有明显的大块黑褐斑。底釉为卵白色枢府釉，杯足呈竹节状，杯身与高足为胎接。
6 卵子元青花菊花纹瓷片，出土于成都市内基建工地。残存口沿部位，可能是香炉或花盆的口沿。外壁绘有菊花纹，底釉白中闪青，青花发色淡雅，发色浓处呈蓝黑色，花纹图案具有典型的元代特征。内壁上半部无釉，胎表露出火石红色，下半部施釉与器表相同。
7 卵子元青花高足杯标本，出土于成都市内基建工地。杯身绘一枝缠绕的梅花纹，青花发色为灰黑色，底釉白中闪青。外壁及内壁上半部施釉，内底心处无釉。杯身与高足为胎接。
8 卵子元青花高足杯底足，出土于成都市内基建工地。残存高足部分，底心绘有卷草纹，青花发色较淡，呈灰黑色。底釉为卵白色枢府釉，杯身与高足为胎接。
从以上信息可知，四川地区出土的元青花，虽然在数量上不及江苏、河北、北京、内蒙古和江西等地，但也具有相当的数量。不仅有在窖藏中出土的器形稍大的罐、瓶、炉等完整器，同时也有在地层中出土的高足杯等小件器物标本。从使用的青料来看，既有呈色浓艳的进口料，也有呈色青蓝偏灰黑的国产料。四川地区窖藏中出土的元青花，一般与枢府瓷、龙泉窑等高档瓷器产品同时出土，特别是三台县窖藏出土的元青花香炉、双环象耳瓶及龙泉窑双耳含环瓶属于陈设用器，说明窖藏的主人具有较高的身份地位或比较富裕。而地层中出土的元青花标本，一般为高足杯等日常用器，青料多为国产料，在质量上略逊色，其使用者可能是普通的市民阶层。
据文献记载和历史学者研究，宋末元初是四川历史发展的一个低潮时期。从绍定四年(1231年)蒙古军队攻入四川，到1279年四川为元军全部占领，四川地区经历了近半个世纪的战争蹂躏。据虞集《史氏程夫人墓志铭》：“蜀人受祸惨甚，死伤殆尽，千百不存一二”；吴昌裔《论救蜀四事疏》：“沃野千里，荡然无民，离居四方，靡有定所，耕畴不辟，堰务不修，秋不得收，春不得种”。长期的战争使得四川地区的人口锐减到不足南宋时期的十分之一，经济遭到巨大破坏，以致在整个元代都未得到显著的恢复和发展。既然如此，四川地区为何又有这么多的元青花出土呢?
根据有关文物考古资料，四川地区目前已经发现的元代窖藏、墓葬、古建筑等文物有几十处，在成都市内的基建工地经常能见到元代龙泉窑、影青、磁州窑、钧窑、枢府釉等瓷片出土，这说明元代四川的经济和文化在一定程度上得到了恢复和发展。元青花的成熟和普及，是在元代中晚期，此时正是四川地区的经济从战争中得以恢复和发展的时期，因而在四川地区出土一定数量的元青花，是很正常的。
(责编：雨 岚)
四川地区出土的元青花虽然数量很少，但也具有比较重要的研究价值，现将有关资料加以整理，以供有关研究者和藏友参考。
1 雅安出土的“至正七年置”青花楷书款双系盖罐(图1)，1986年出土于雅安市文化路基建工地瓷器窖藏。高17.7厘米，口径9.2厘米，底径9厘米。直口，矮颈，丰肩，敛腹，圈足，肩上有双系。盖顶隆起，有宝珠状钮。腹中部接痕明显。器物通体施青白釉，圈足露胎，足端较宽，挖足浅。腹部一侧有直书“至正七年置”青花楷书款，青花发色浓艳鲜丽，具元代“苏麻离青”的特点。同时出土的还有枢府瓷高足杯23件、枢府瓷盘4件，以及龙泉窑高足杯、绿釉碗、铜盘、铜盆等器物。(参见：李直祥《雅安市发现元代窖藏瓷器》，《四川文物》1988年第5期《中国陶瓷全集》元代下卷)。
2 三台县出土的元青花双耳炉和象耳瓶，1992出土于三台县城西蟠龙砖厂窖藏。同时出土器物共24件，其中瓷器11件，其余为铜器、铁器和锡器，瓷器中除有1件元青花双耳炉和2件象耳瓶外，还有2件龙泉窑双耳含环瓶和6件龙泉窑盘。(参见：景竹友《三台出土元代窖藏》，《四川文物》1993年第6期；钟治《元代青花双环象耳瓶和三足鼎式炉》，《文物》1998年第10期)。
青花缠枝牡丹纹双耳炉(图2)，高12.6厘米，口径11.7厘米，最大腹径13.4厘米，底径6.6厘米，足高2.6厘米。直口，方唇，短颈，鼓腹，小平底，三兽足外撇，口肩部贴塑两立耳，耳高5厘米。附耳上饰长方形双线纹。口沿外饰变形叶脉纹带，颈部饰卷草纹带。上腹饰大小相间的变形覆莲瓣一周，中腹主体纹饰为一周缠枝牡丹，下腹绘一周双勾变形覆莲纹。兽足上饰以兽面纹。在各组纹饰带间有隐约的单线或双线弦纹相隔。炉胎厚重，胎质洁白坚硬，内壁有两道接痕。器内口沿以下和器外平底处施护胎釉，露出火石红色。器外施釉均匀，底釉莹亮而闪青，青料深入胎骨，发色浓艳，有明显晕散和黑斑。
青花折枝菊花双环象耳瓶(图3)，原有2件，出土时已损坏一件。通高26.8厘米，口径8.1厘米，最大腹径12.5厘米，底径10厘米。侈口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。颈肩部对称套贴两象耳圆环，环径5.7厘米。口沿外饰两道弦纹，上颈部绘蕉叶纹，下颈部绘四瓣对称的覆莲纹，莲纹上下饰变形叶脉纹带。象耳在两叶脉纹带之间，耳上绘大象的眼、耳、鼻。瓶腹部主体纹饰为折枝菊花，下绘卷草纹带和双勾变形仰莲纹一周八瓣。仰、覆莲内均填如意头状卷云纹。圈足部位绘一周丛草纹。纹饰带间均以单线或复线弦纹分开，主次分明，构图缜密。胎体厚重，胎质洁白，内壁有三道明显接痕。底足无釉，圈足内素胎，足与器身间有接痕。器表施釉均匀，底釉白中闪青，青花蓝中闪灰，色泽浓艳，青花浓处呈蓝黑色，有晕散现象。
3 元青花高足杯瓷片(图4、图5)，出土于成都市内基建工地。残存口沿至腹部。外壁绘有龙纹，残存龙身和龙爪图案，龙身鳞甲以交叉直线绘成篱笆状，空白处呈菱形方格，龙爪为五爪。内壁口沿绘有卷草纹边饰，下部为印花莲瓣纹。底釉为卵白色，内壁印花具有典型的枢府瓷风格。青花发色艳丽，无黑斑和晕散现象。
4 卵子元青花高足杯标本(图6、图7)，出土于成都市内基建工地。杯心绘有花草纹，青花发色蓝灰，浓处呈蓝黑色。底釉为卵白色枢府釉，杯身内壁有印花纹，外壁素面。杯身与高足为胎接。
5 卵子元青花高足杯底足(图8、图9)，出土于成都市内基建工地。残存高足部分，底心绘有花草纹，青花发色较淡，呈蓝灰色，青料中有明显的大块黑褐斑。底釉为卵白色枢府釉，杯足呈竹节状，杯身与高足为胎接。
6 卵子元青花菊花纹瓷片，出土于成都市内基建工地。残存口沿部位，可能是香炉或花盆的口沿。外壁绘有菊花纹，底釉白中闪青，青花发色淡雅，发色浓处呈蓝黑色，花纹图案具有典型的元代特征。内壁上半部无釉，胎表露出火石红色，下半部施釉与器表相同。
7 卵子元青花高足杯标本，出土于成都市内基建工地。杯身绘一枝缠绕的梅花纹，青花发色为灰黑色，底釉白中闪青。外壁及内壁上半部施釉，内底心处无釉。杯身与高足为胎接。
8 卵子元青花高足杯底足，出土于成都市内基建工地。残存高足部分，底心绘有卷草纹，青花发色较淡，呈灰黑色。底釉为卵白色枢府釉，杯身与高足为胎接。
从以上信息可知，四川地区出土的元青花，虽然在数量上不及江苏、河北、北京、内蒙古和江西等地，但也具有相当的数量。不仅有在窖藏中出土的器形稍大的罐、瓶、炉等完整器，同时也有在地层中出土的高足杯等小件器物标本。从使用的青料来看，既有呈色浓艳的进口料，也有呈色青蓝偏灰黑的国产料。四川地区窖藏中出土的元青花，一般与枢府瓷、龙泉窑等高档瓷器产品同时出土，特别是三台县窖藏出土的元青花香炉、双环象耳瓶及龙泉窑双耳含环瓶属于陈设用器，说明窖藏的主人具有较高的身份地位或比较富裕。而地层中出土的元青花标本，一般为高足杯等日常用器，青料多为国产料，在质量上略逊色，其使用者可能是普通的市民阶层。
据文献记载和历史学者研究，宋末元初是四川历史发展的一个低潮时期。从绍定四年(1231年)蒙古军队攻入四川，到1279年四川为元军全部占领，四川地区经历了近半个世纪的战争蹂躏。据虞集《史氏程夫人墓志铭》：“蜀人受祸惨甚，死伤殆尽，千百不存一二”；吴昌裔《论救蜀四事疏》：“沃野千里，荡然无民，离居四方，靡有定所，耕畴不辟，堰务不修，秋不得收，春不得种”。长期的战争使得四川地区的人口锐减到不足南宋时期的十分之一，经济遭到巨大破坏，以致在整个元代都未得到显著的恢复和发展。既然如此，四川地区为何又有这么多的元青花出土呢?
根据有关文物考古资料，四川地区目前已经发现的元代窖藏、墓葬、古建筑等文物有几十处，在成都市内的基建工地经常能见到元代龙泉窑、影青、磁州窑、钧窑、枢府釉等瓷片出土，这说明元代四川的经济和文化在一定程度上得到了恢复和发展。元青花的成熟和普及，是在元代中晚期，此时正是四川地区的经济从战争中得以恢复和发展的时期，因而在四川地区出土一定数量的元青花，是很正常的。
(责编：雨 岚)