16年光阴荏苒，《生死场》后，我排了很多戏。我的心里准备并没有跟上我的名声，我的名字“田沁鑫”从媒体上看像是个大导演，其实我内心里一直住着个小姑娘，惴惴不安的。于丹说我怯生生，这个说法挺准确。我的爆发力和判断力，仅限于排练场，生活里，我比较游离。作为话剧院的专业导演，努力和勤奋是必须的，我很努力地做了《狂飙》《赵氏孤儿》，到我导演昆曲《1699桃花扇》后，我纯粹的艺术生涯告一段落。
　　2006年，我做了一部并不想做的电视剧，2007年创作话剧《红玫瑰与白玫瑰》，票房开始好起来，随后的作品，都在趋迎市场，或者说为拓展演出市场而做。因为中国变了，商业化进程摧枯拉朽，狂放肆虐！我心里的姑娘容不得纠结，迅速蜕变成英俊的神仙全面迎战！软弱如粪土，多思是败将。时代，我们算赶上这一拨了！瞎么糊眼，兵器老土，在中国演出全面市场化的战役中，披挂上阵，每仗必打，在中国舞台剧全盘男性化的阵营中，2013年，我以高票房5000多万的成绩胜出。像是黑泽明电影《影武者》中只要旗帜的战士，不肯和胜利失之交臂。但是，茫然，是随时随刻的，我心里知道，利益驱使，算不上精神；功利至上，谈不上智慧！艺术的精神，接引的是智慧，这个光芒，泯灭不了。伤痕累累的笑意没有什么价值！
　　我，一个生命个体，面对中国的天翻地转，面对中国艺术的沦丧，曾经长哭：神，别离开！在九大明星出演老舍话剧《四世同堂》，和刘晓庆主演《风华绝代》之后，我的心境黑暗到最低点。我去了寺庙，待了半年，梵呗缭绕，佛像端严，听经闻法。在庙里，我写出了《青蛇》，为众生写的，这个我敢肯定，为女性写，为苦难写，更为慈悲。上演后，观众踊跃，一票难求。我也在出世与入世之间彷徨，起了出家的念头。但是，尘缘未了。
　　2014年，中国国家话剧院院长周予援向我提出重排《生死场》，我拒绝，原因是，韩童生当年45岁，倪大红当年40出头，如今，韩老师年逾60，大红也已55岁。2015年，周院长再度提出复排《生死场》，我依然犹豫，院长坚决说：“好戏，剧院经典，必须恢复。就这么定了，我和演员打招呼。”
　　2015年6月15日，《生死场》建组，艺术家聚齐。院长的热情，制作人李东的诚恳，我的感恩。
　　排练场里，演成精了的韩、倪二老！深度的合作情谊，精湛的表演艺术！我就跟回到11岁的小时候，骑自行车穿行四九城，瞧戏、看角！看了多少多少精彩生命观照下的角！
　　十几年轮回《生死场》，我的福分！看见了老去的他们，中国的最本分的老派演员，刻苦地对待自己和角色，尊敬，从心底产生！我看到了小时候才能看到的角！我爱他们，用生命演绎人生的表演艺术家们！我也似乎在恢复自己，瞧好戏、看好角，不是我来这个世界上最大的乐趣嘛！