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摘要：写实主义的绘画，一直是绘画艺术舞台的主流，它有着悠久的历史与良好的基础。写实主义油画在中国的发展，离不开历史、政治社会、经济等原因，也有着其必然性。随着全球化经济发展，艺术多元化的发展与交流，新写实主义绘画应运而生，随之蓬勃壮大着。他有别于传统写实艺术，但又离不开写实主义的范畴，不仅独立而且个性鲜明。
关键词：新写实主义；视觉；审美
写实主义油画发展成为具有广泛群众基础和重要影响的画种，易被大众所接受的一种绘画。随着改革开放的进一步推进，至20世纪80年代中期，西方纷繁复杂的现代艺术思潮也被广泛介绍到中国，中国油画由此开始进入了一个多元化发展的时期，形成了新写实主义本文就新写实主义油画谈几点看法。
一、视觉语言表达中的新
新写实主义油画并不执着于传统写实主义绘画的叙事性和描述性。而是在创作题材与内容的选择上可以是较为具体的完整的，也可是捕捉到的某一片段或者是局部，从此可以看出，新写实主义油画更具有灵活性与随意性特点，在作者的主观思想和个性艺术语言的表达上更鲜明。
现代新写实主义油画画家们做出了不同与传统写实主义的新的尝试，更具有个性的新的艺术体验。从内容来看源于生活，与现实生活紧密相联，表现社会的真实面貌，反映当代社会的真实问题，关注时局，作品具有强烈的时代性，画面语言通俗易懂，易于被大众接受。创造出了更加多样的艺术形体，与时俱进。个性的画家们是自己的作品形象成为符号性。更具有表现性。
画家们关注与市井小人物的现实的生活状态，作品体现出深切的人文关怀和对人性的思索，在精神上与观者达成共鸣，从而引发社会的关注与反思，具有一定的功能性。他们近距离的感受生活，描绘现实的人的精神状态，力图尽力地表现艺术的“当代”品质。在思想观念上注重现实人性的回归，注重现实功利，注重技巧，注重视觉的表现力，符号化的创作使作品有别于以往的写实主义。如张晨初的《美丽上海》系列中，每一个年轻人肖像就如同捕捉霎那间的表情快照一般，瞬间表情丰富，表现力浓厚，画面中还以麦当劳的光斑投映在每一张脸上。使画面具有了代表性，成为作者风格的符号化的表现，但在这一张张夸张笑脸的背后，又似有着不同的故事，让人看后进入无尽的遐想。
二、材料与技法的新
随着油画艺术在我国的不断发展，油画家们对材料和技法的研究更加深入，也越来越重视其在油画中的作用。在这个发展迅速的时代浪潮中，如果还在单纯的沿用传统写实绘画中的材料与技法，是制约当代油画的发展。中国当代的新写实主义油画，在技法与材料上既继承了传统又开发了新的材料与技法，在以往所使用材料的基础上，对于丙烯、或者综合材料等西方现代绘画中广泛使用的新材料，进行实践与探索。丙烯颜料的运用与油画颜料雷同，色彩的饱和度与纯度都有相似之处，而丙烯能够溶于水，可用于水来稀释，在颜料的延展性能上，占有优势，而且干的快，但在作品修改方面，丙烯颜料则需要覆盖，才能达到更好的效果。中国当代的新写实主义油画家们通过对新材料与技法的运用，得以画面中表达更的顺畅更具表现性。
中国新写实主义油画在材料上的传承与创新，对于油画发展是具有深远意义与作用，材料的不断创新和新技法的使用，使画家们得以在油画的表现语言上起到关键作用的。某种新的绘画风格和流派的产生，都离不开材料的变化。当代中国写实主义油画，通过对材料的特点和表现语言的探索，寻求着写实油画在在艺术界有着更深远的发展。这样的探索，会给中国的写实油画带来更加开阔的发展空间。
三、审美新视点
随着人们物质生活的满足，人们越来越倾向于精神生活的满足，审美的需要也既而成为人们生活中必不可少的元素。当画家们创造美，从而审美的出现可以让人产生感悟认知，感受到作者的深刻思考，对作品产生共鸣。新写实主义的画家通过作品传递给观众最普通的生活的体验和思考，引发人们的思考与共鸣，通过多元化的手法，让人们通过作品所能体会到的不只是画面的美感，更能体会得到的是画面所反映的世间人情冷暖，这种审美是符合现代的社会需求，也是顺应时代的发展趋势的。
艺术的发展与创作中，艺术家们在不断探讨的一个问题“如何在符合大众审美和主观情感表达之间寻求一种平衡？”，这也成为了新写实主义油画家们进行油画创作探索中所考虑的问题。在不断的探索与尝试着不同于以往的新的表现方法，在画面表现和传统思想上寻求突破的同时，接受也要接受着艺术市场的检验，能否受到广大群众的接受与认可，也是新写实艺术关注的方向。从当代中国的新写实主义油画的作品中，可以看到新写实主义油画在画面风格上，较写实主义油画而言，形式更加多样，带有很强的主观表现力，不再延续传统写实绘画的逼真形似，作品更强调用表现手法去追求真实性，以描繪现实生活的各个方面，打破了以往写实主义油画的沉重感、使命感，人物形象也从英雄化人物的塑造转向了平民化的“小人物”身上，尤其是当代社会上的弱势群体，如进城务工的农民、下岗工人街道的世俗等等，这也与普及到大众的审美有关。通过艺术作品的形式，将这些普通市民的小人物最平常也是最真实的生活状态在画布上展现出来，毫不伪装的将普通人物的实际生存状况坦然于世，形象化的，带有表现力的夸张着，从这些作品中，我们看到的是真实的百味人生，世间百态，既有美好的一面，也有粗俗、丑恶的一面；既有幸福欢乐的状态，也有无奈茫然的状态。中国当代新写实主义油画具有写实油画的语言特征，不同的是在观念意识上削弱了传统写实油画的理想主义色彩，更贴近生活的表现，不同与传统写实油画的一种新的审美倾向，更具有时代性的。
社会的发展与文化环境的宽容，为中国的写实主义油画带来了更自由广阔的发展空间，新的材料、技法、艺术观念都在新写实油画中得到尝试。新写实艺术的新，使艺术发展有了新的生机与景象，使中国当代写实主义油画的样式、语言、风格呈现出了多元化，这就进一步促成了中国新写实主义油画更全面，能有更长远的蓬勃发展。
【参考文献】
[1]易英.新生代论《刘小东》[M].武汉：湖北美术出版社，2000.
[2]刘小东.尊重现实[J].中国美术馆，2010（09）：40-41.
[3]贾方舟.新写实主义的一面旗一忻东旺艺术述评[J].艺术界，2005（06）：6-9.
[4]徐唯辛.随笔儿则《徐唯辛》[M].北京：人民美术出版社，2006.
[5]忻东旺.随笔[J].东方艺术，2003（03）22.
关键词：新写实主义；视觉；审美
写实主义油画发展成为具有广泛群众基础和重要影响的画种，易被大众所接受的一种绘画。随着改革开放的进一步推进，至20世纪80年代中期，西方纷繁复杂的现代艺术思潮也被广泛介绍到中国，中国油画由此开始进入了一个多元化发展的时期，形成了新写实主义本文就新写实主义油画谈几点看法。
一、视觉语言表达中的新
新写实主义油画并不执着于传统写实主义绘画的叙事性和描述性。而是在创作题材与内容的选择上可以是较为具体的完整的，也可是捕捉到的某一片段或者是局部，从此可以看出，新写实主义油画更具有灵活性与随意性特点，在作者的主观思想和个性艺术语言的表达上更鲜明。
现代新写实主义油画画家们做出了不同与传统写实主义的新的尝试，更具有个性的新的艺术体验。从内容来看源于生活，与现实生活紧密相联，表现社会的真实面貌，反映当代社会的真实问题，关注时局，作品具有强烈的时代性，画面语言通俗易懂，易于被大众接受。创造出了更加多样的艺术形体，与时俱进。个性的画家们是自己的作品形象成为符号性。更具有表现性。
画家们关注与市井小人物的现实的生活状态，作品体现出深切的人文关怀和对人性的思索，在精神上与观者达成共鸣，从而引发社会的关注与反思，具有一定的功能性。他们近距离的感受生活，描绘现实的人的精神状态，力图尽力地表现艺术的“当代”品质。在思想观念上注重现实人性的回归，注重现实功利，注重技巧，注重视觉的表现力，符号化的创作使作品有别于以往的写实主义。如张晨初的《美丽上海》系列中，每一个年轻人肖像就如同捕捉霎那间的表情快照一般，瞬间表情丰富，表现力浓厚，画面中还以麦当劳的光斑投映在每一张脸上。使画面具有了代表性，成为作者风格的符号化的表现，但在这一张张夸张笑脸的背后，又似有着不同的故事，让人看后进入无尽的遐想。
二、材料与技法的新
随着油画艺术在我国的不断发展，油画家们对材料和技法的研究更加深入，也越来越重视其在油画中的作用。在这个发展迅速的时代浪潮中，如果还在单纯的沿用传统写实绘画中的材料与技法，是制约当代油画的发展。中国当代的新写实主义油画，在技法与材料上既继承了传统又开发了新的材料与技法，在以往所使用材料的基础上，对于丙烯、或者综合材料等西方现代绘画中广泛使用的新材料，进行实践与探索。丙烯颜料的运用与油画颜料雷同，色彩的饱和度与纯度都有相似之处，而丙烯能够溶于水，可用于水来稀释，在颜料的延展性能上，占有优势，而且干的快，但在作品修改方面，丙烯颜料则需要覆盖，才能达到更好的效果。中国当代的新写实主义油画家们通过对新材料与技法的运用，得以画面中表达更的顺畅更具表现性。
中国新写实主义油画在材料上的传承与创新，对于油画发展是具有深远意义与作用，材料的不断创新和新技法的使用，使画家们得以在油画的表现语言上起到关键作用的。某种新的绘画风格和流派的产生，都离不开材料的变化。当代中国写实主义油画，通过对材料的特点和表现语言的探索，寻求着写实油画在在艺术界有着更深远的发展。这样的探索，会给中国的写实油画带来更加开阔的发展空间。
三、审美新视点
随着人们物质生活的满足，人们越来越倾向于精神生活的满足，审美的需要也既而成为人们生活中必不可少的元素。当画家们创造美，从而审美的出现可以让人产生感悟认知，感受到作者的深刻思考，对作品产生共鸣。新写实主义的画家通过作品传递给观众最普通的生活的体验和思考，引发人们的思考与共鸣，通过多元化的手法，让人们通过作品所能体会到的不只是画面的美感，更能体会得到的是画面所反映的世间人情冷暖，这种审美是符合现代的社会需求，也是顺应时代的发展趋势的。
艺术的发展与创作中，艺术家们在不断探讨的一个问题“如何在符合大众审美和主观情感表达之间寻求一种平衡？”，这也成为了新写实主义油画家们进行油画创作探索中所考虑的问题。在不断的探索与尝试着不同于以往的新的表现方法，在画面表现和传统思想上寻求突破的同时，接受也要接受着艺术市场的检验，能否受到广大群众的接受与认可，也是新写实艺术关注的方向。从当代中国的新写实主义油画的作品中，可以看到新写实主义油画在画面风格上，较写实主义油画而言，形式更加多样，带有很强的主观表现力，不再延续传统写实绘画的逼真形似，作品更强调用表现手法去追求真实性，以描繪现实生活的各个方面，打破了以往写实主义油画的沉重感、使命感，人物形象也从英雄化人物的塑造转向了平民化的“小人物”身上，尤其是当代社会上的弱势群体，如进城务工的农民、下岗工人街道的世俗等等，这也与普及到大众的审美有关。通过艺术作品的形式，将这些普通市民的小人物最平常也是最真实的生活状态在画布上展现出来，毫不伪装的将普通人物的实际生存状况坦然于世，形象化的，带有表现力的夸张着，从这些作品中，我们看到的是真实的百味人生，世间百态，既有美好的一面，也有粗俗、丑恶的一面；既有幸福欢乐的状态，也有无奈茫然的状态。中国当代新写实主义油画具有写实油画的语言特征，不同的是在观念意识上削弱了传统写实油画的理想主义色彩，更贴近生活的表现，不同与传统写实油画的一种新的审美倾向，更具有时代性的。
社会的发展与文化环境的宽容，为中国的写实主义油画带来了更自由广阔的发展空间，新的材料、技法、艺术观念都在新写实油画中得到尝试。新写实艺术的新，使艺术发展有了新的生机与景象，使中国当代写实主义油画的样式、语言、风格呈现出了多元化，这就进一步促成了中国新写实主义油画更全面，能有更长远的蓬勃发展。
【参考文献】
[1]易英.新生代论《刘小东》[M].武汉：湖北美术出版社，2000.
[2]刘小东.尊重现实[J].中国美术馆，2010（09）：40-41.
[3]贾方舟.新写实主义的一面旗一忻东旺艺术述评[J].艺术界，2005（06）：6-9.
[4]徐唯辛.随笔儿则《徐唯辛》[M].北京：人民美术出版社，2006.
[5]忻东旺.随笔[J].东方艺术，2003（03）22.