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《白蛇传說》全片镜头1800个，其中1500个是特效镜头
9月29日，程小东携新片《白蛇传說》搏杀国庆档，这也是时隔三年后，程再次担纲导演兼武术指导。同时，这也是程小东继《倩女幽魂》后，再次尝试将“人妖爱恋”搬上银幕。
程小东，港台影坛最负盛名的动作导演之一，曾多次获得台湾金马奖、香港金像奖最佳武术指导奖，甚至有人說“动作导演”一职，是因程小东而来。《倩女幽魂》系列之后，他和徐克等人开创了香港武侠的新时代。
唯美武侠
程小东生的一副剑眉星目，虽已年过花甲，在经历了一下午的采访后，程小东脸上并无疲态。一举手，一投足，少了武行的粗放不羁，多了几分行云流水的潇洒。
这与他学京剧出身不无关系。程小东自小学习京剧，毕业于香港四大戏校之一——唐迪的东方戏剧学校。在当时的香港，除了武行和武术指导，学京戏的他似乎并没有更好的出路。加之父亲是导演，母亲是演员，1972年，“在片场长大”的程小东，开始任武术指导，曾先后效力于无线、佳视、丽的（亚视前身）三家香港电视台。
程小东的第一部电视剧武指作品为《侠盗风流》，其余他任武指较知名的电视剧集有《天蚕变》《大内密探》，以及83版《射雕英雄传》等。而为电影做武术指导，第一部作品是其父程刚导演的《十四女英豪》。1979年，他参与执导了电影连续剧《出笼马骝》、电影《名剑》等。1980年，程小东以担纲徐克执导的《第一类型危险》武术指导为契机，开始了与徐克的合作，先后为《新蜀山剑侠》《刀马旦》《英雄本色》等港片担任武术指导。
1983，程小东首次独立执导《生死决》成名。也正是从这部影片开始，威亚技术得到了飞跃式发展。动作设计上，在后来的《东方不败》中还有很多《生死决》的影子。程小东同时也是该片编剧，影片风格血腥惨烈且天马行空，在画面剪辑、动作设计、人物性格刻画上，都可以看作是程小东日后作品风格的雏形。
1986年，程小东指导电影《奇缘》，获第六届香港金像奖最佳动作指导奖。1987年，徐克监制、程小东执导的《倩女幽魂》或当年法国第十六届科幻影展评委会特别大获、葡萄牙科幻影展最佳作品奖。此后，凭借《笑傲江湖》《新龙门客栈》《古今大战秦俑情》《倩女幽魂Ⅲ道道道》《鹿鼎记Ⅱ神龙教》《新龙门客栈》《笑傲江湖Ⅱ东方不败》《东方三侠》《满城尽带黄金甲》等多部影片，程小东多次斩获香港金像奖最佳武术指导、台湾金马奖最佳武术指导奖及提名。
程小东将北派功夫融进动作设计，作品注重营造气氛，视觉效果壮观。同时，他尤擅长古装片，风格飘逸，善于处理高来高去、凌空蹈虚的动作，更由于其多用中镜和远镜来拍摄连续动作场面，所以完全不会武术的演员在他的作品中，也不会显得生涩。
从87版《倩女幽魂》中，大致可以看出程小东对女性武打角色的刻画特点——漫天飞舞的薄纱和飘逸长发，日后在其电影中频频出现。《新龙门客栈》中，林青霞、张曼玉的动作戏几乎全由替身完成，只有为数不多的几个亮相镜头由演员本人完成，但效果依然令人惊艳。以至时隔20多年后，程小东在在接受采访时，依然被频频问到——“如何将不会武功的女演员拍得那么美？”
“古装片要拍出意境其实很难。因为我正好是学京剧出身，对身段这类的比较熟悉，会亲自指导女演员。举例来讲，古装片和现代片区别在于——古装片的人物，坐下来展展袍子就刚好，也挺好看，但是在现代片里，这就是做作了。”程小东說。
从新武侠到魔幻题材
1985年，程小东执导了由周润发主演的奇幻动作片《奇缘》，这部电影让当时已成名的徐克注意到了程小东，随后程成为电影《倩女幽魂》的导演兼武术指导。之后，徐克又力邀程小东出任《东方不败》导演，这部作品也成为香港新派武侠片的巅峰之作。
此后，在电影《新龙门客栈》中，程小东与元彬、张耀星共同出任武术指导。《新龙门客栈》可以和《东方不败》并列为香港新派武侠片的两座高峰。如果說《东方不败》的经典来自于影片中动作场面的瑰丽奇绝，那么《新龙门客栈》的成功则在于影片的动作场景与剧情的配合。
随后，程小东担纲导演的作品有《江山美人》《风云2》《赤裸特工》《冒险王》等，同时在武术（动作）指导生涯中，程小东还尝试了《少林足球》《大灌篮》《大话西游之月光宝盒》《大话西游之大圣娶亲》等一系列传统武题材之外的作品，并很早开始运用特技来辅助动作效果。“我对技术方面的创新一直比较关注，也很感兴趣。”程小东說。
2011年的《白蛇传說》，是继《倩女幽魂》后，程小东再次尝试玄幻题材。但程小东坦言新作并未延续前者风格或设想，“题材不一样，导演要思考不同的东西，时过境迁，我的想法也有很多改变，吸收了很多新东西，所以在设计上应该有更高的水准，要更不一样”。程小东說当年的《倩女幽魂》是“土法炼钢”，手工做特效，那个树妖“姥姥”的舌头，其实就是把一长条海绵染色，用手扯来扯去。“当时那条舌头就是我的噩梦，一看到就怕。”
电影《白蛇传說》全片1800个镜头，其中1500个是特效镜头，程小东坦言，如果拿总投入两千万美元的《白蛇传說》与投入几亿美元的欧美魔幻题材相比，可能稍显逊色，但是“在现实条件下，我们已经尽量调动了有限资源来完成这部作品，并走在了国产影片的前面，以后还要慢慢改良。”
“目前看来，这部片子在故事、造型和拍摄方式上，都取得了比较理想的结果。”程小东一直希望突破自己，因此在回答问题的时候，他总是把故事放在第一位。
谈到这部电影的缘起，程小东說，“2010年上半年，该片制作人崔宝珠找到我”。这个题材立刻打动了我，剧情中有很多可以发挥的东西，包括剧情和动作。”
与《倩女幽魂》人鬼相恋不同的是，《白蛇传說》是取材于中国民间传說的人妖恋情。它讲述了“遇湖而合，遇海而分，遇酒莫乱，遇水莫争。千秋万世，现尔痴情”这样一个带有“悲剧”色彩的故事。
“在动作方面，要做创新。这么多版的‘白蛇传’都在拍‘水漫金山’的画面，我拍出来的要有什么样的不同？文戏方面，更要仔细构思。”《白蛇传說》的故事架构与民间传說相比并无大变动，只在一些细节上有所变化，比如加进了法海弟子和青儿之间的爱情线索。“制作方面，要有全新包装，否则观众干吗要再看一遍？”
该片拍摄周期约三个月，后期制作则持续了一年。程小东认为，传统的武侠功夫“已经生根，代表了中国文化。中国武术放在语言不同、文化背景不同的国际市场上，依然可以得到观众认可。我们现在做的特技，只是尝试着搭配一些武术之外的元素，我希望它们之间可以发生一些不同的化学反应，从而给观众更多选择。”
看好内地创作
程小东同内地电影市场结缘最早可以追溯到1984年。那一年，程小东作为武术指导，到内地拍摄了许鞍华导演的武侠电影《书剑恩仇录》。
1988年，程小东第二次到内地拍摄电影，那就是由张艺谋和巩俐担纲主演的《古今大战秦俑情》。这也为程小东10年后来内地全面发展埋下了伏笔。
对比上世纪80年代与现在的内地，程小东感慨：“现在条件好太多，第一次来的时候，根本没有超市，晚上6点小卖部就关门了，路上也黑黢黢的。”
但是，上世纪80年代在内地的拍摄经历也给程小东留下了许多不可复制的机会，比如《古今大战秦俑情》中，剧组真就在兵马俑坑拍摄了几个空镜头，“这放在今天是不可想象的。”
“当时拍摄《古今大战秦俑情》时，就一直抱着回内地拍片的想法，虽然当时台湾市场是香港电影的重要市场，而我一旦回内地拍摄后，很有可能我的作品在台湾就会受到封杀。”程小东回忆，“我运气比较好，拍摄完成的时候，禁令解除了。”
上世纪90年代中期，古装武侠片在香港逐渐衰落，而时装动作片持续升温，程小东相继与杜琪峰合作了《东方三侠》系列，与王晶合作了《超级学校霸王》，并且还独立执导了奇幻动作片《冒险王》，同时随着香港与内地的合作日趋紧密，本世纪初，结缘于《古今大战秦俑情》的张艺谋和程小东又走到了一起拍摄了《英雄》。在完成了周星驰的《少林足球》之后，程小东再赴内地，并从此一发不可收。
《英雄》距今已经过去了近10年，影片在当时缔造了2.5亿元的国内票房纪录，也成为中国古装大片里程碑式的作品。但作为武术指导，程小东却是临危授命。“张艺谋通过《古今大战秦俑情》熟悉了我，也知道我的能力和擅长之所在，所以有大制作都会来找我。”
至今，《英雄》中李连杰与甄子丹的棋馆对打，张曼玉与章子怡在胡杨林中的对决，都为功夫迷津津乐道。《英雄》中的武打表现唯美飘逸，并融入了许多先进的电影技术——旋转拍摄和电脑特技的运用，延续了程小东的一贯风格。
张艺谋拍《英雄》，陈可辛拍《投名状》，程小东都是临危授命，徐克拍《刀马旦》甚至是中途换掉武指，请程小东救火。因此，程小东被行内公认为“百搭武指”和“最佳救火员”。这当然不仅說明程小东有个好人缘，也间接证明了程小东能独当一面、剑走偏锋地开创出自己独有的动作路线。
此后，张艺谋与程小东继续合作了《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，以及北京奥运会开闭幕式和北京残奥会开闭幕式的空中特技表演等。
“我现在比较喜欢在内地拍片，因为现在人才都在内地。以前要什么没什么，技术什么的都要从香港带，而现在的内地电影人，已经很有拍摄经验了。” 对于内地电影业的发展，程小东颇有信心。
9月29日，程小东携新片《白蛇传說》搏杀国庆档，这也是时隔三年后，程再次担纲导演兼武术指导。同时，这也是程小东继《倩女幽魂》后，再次尝试将“人妖爱恋”搬上银幕。
程小东，港台影坛最负盛名的动作导演之一，曾多次获得台湾金马奖、香港金像奖最佳武术指导奖，甚至有人說“动作导演”一职，是因程小东而来。《倩女幽魂》系列之后，他和徐克等人开创了香港武侠的新时代。
唯美武侠
程小东生的一副剑眉星目，虽已年过花甲，在经历了一下午的采访后，程小东脸上并无疲态。一举手，一投足，少了武行的粗放不羁，多了几分行云流水的潇洒。
这与他学京剧出身不无关系。程小东自小学习京剧，毕业于香港四大戏校之一——唐迪的东方戏剧学校。在当时的香港，除了武行和武术指导，学京戏的他似乎并没有更好的出路。加之父亲是导演，母亲是演员，1972年，“在片场长大”的程小东，开始任武术指导，曾先后效力于无线、佳视、丽的（亚视前身）三家香港电视台。
程小东的第一部电视剧武指作品为《侠盗风流》，其余他任武指较知名的电视剧集有《天蚕变》《大内密探》，以及83版《射雕英雄传》等。而为电影做武术指导，第一部作品是其父程刚导演的《十四女英豪》。1979年，他参与执导了电影连续剧《出笼马骝》、电影《名剑》等。1980年，程小东以担纲徐克执导的《第一类型危险》武术指导为契机，开始了与徐克的合作，先后为《新蜀山剑侠》《刀马旦》《英雄本色》等港片担任武术指导。
1983，程小东首次独立执导《生死决》成名。也正是从这部影片开始，威亚技术得到了飞跃式发展。动作设计上，在后来的《东方不败》中还有很多《生死决》的影子。程小东同时也是该片编剧，影片风格血腥惨烈且天马行空，在画面剪辑、动作设计、人物性格刻画上，都可以看作是程小东日后作品风格的雏形。
1986年，程小东指导电影《奇缘》，获第六届香港金像奖最佳动作指导奖。1987年，徐克监制、程小东执导的《倩女幽魂》或当年法国第十六届科幻影展评委会特别大获、葡萄牙科幻影展最佳作品奖。此后，凭借《笑傲江湖》《新龙门客栈》《古今大战秦俑情》《倩女幽魂Ⅲ道道道》《鹿鼎记Ⅱ神龙教》《新龙门客栈》《笑傲江湖Ⅱ东方不败》《东方三侠》《满城尽带黄金甲》等多部影片，程小东多次斩获香港金像奖最佳武术指导、台湾金马奖最佳武术指导奖及提名。
程小东将北派功夫融进动作设计，作品注重营造气氛，视觉效果壮观。同时，他尤擅长古装片，风格飘逸，善于处理高来高去、凌空蹈虚的动作，更由于其多用中镜和远镜来拍摄连续动作场面，所以完全不会武术的演员在他的作品中，也不会显得生涩。
从87版《倩女幽魂》中，大致可以看出程小东对女性武打角色的刻画特点——漫天飞舞的薄纱和飘逸长发，日后在其电影中频频出现。《新龙门客栈》中，林青霞、张曼玉的动作戏几乎全由替身完成，只有为数不多的几个亮相镜头由演员本人完成，但效果依然令人惊艳。以至时隔20多年后，程小东在在接受采访时，依然被频频问到——“如何将不会武功的女演员拍得那么美？”
“古装片要拍出意境其实很难。因为我正好是学京剧出身，对身段这类的比较熟悉，会亲自指导女演员。举例来讲，古装片和现代片区别在于——古装片的人物，坐下来展展袍子就刚好，也挺好看，但是在现代片里，这就是做作了。”程小东說。
从新武侠到魔幻题材
1985年，程小东执导了由周润发主演的奇幻动作片《奇缘》，这部电影让当时已成名的徐克注意到了程小东，随后程成为电影《倩女幽魂》的导演兼武术指导。之后，徐克又力邀程小东出任《东方不败》导演，这部作品也成为香港新派武侠片的巅峰之作。
此后，在电影《新龙门客栈》中，程小东与元彬、张耀星共同出任武术指导。《新龙门客栈》可以和《东方不败》并列为香港新派武侠片的两座高峰。如果說《东方不败》的经典来自于影片中动作场面的瑰丽奇绝，那么《新龙门客栈》的成功则在于影片的动作场景与剧情的配合。
随后，程小东担纲导演的作品有《江山美人》《风云2》《赤裸特工》《冒险王》等，同时在武术（动作）指导生涯中，程小东还尝试了《少林足球》《大灌篮》《大话西游之月光宝盒》《大话西游之大圣娶亲》等一系列传统武题材之外的作品，并很早开始运用特技来辅助动作效果。“我对技术方面的创新一直比较关注，也很感兴趣。”程小东說。
2011年的《白蛇传說》，是继《倩女幽魂》后，程小东再次尝试玄幻题材。但程小东坦言新作并未延续前者风格或设想，“题材不一样，导演要思考不同的东西，时过境迁，我的想法也有很多改变，吸收了很多新东西，所以在设计上应该有更高的水准，要更不一样”。程小东說当年的《倩女幽魂》是“土法炼钢”，手工做特效，那个树妖“姥姥”的舌头，其实就是把一长条海绵染色，用手扯来扯去。“当时那条舌头就是我的噩梦，一看到就怕。”
电影《白蛇传說》全片1800个镜头，其中1500个是特效镜头，程小东坦言，如果拿总投入两千万美元的《白蛇传說》与投入几亿美元的欧美魔幻题材相比，可能稍显逊色，但是“在现实条件下，我们已经尽量调动了有限资源来完成这部作品，并走在了国产影片的前面，以后还要慢慢改良。”
“目前看来，这部片子在故事、造型和拍摄方式上，都取得了比较理想的结果。”程小东一直希望突破自己，因此在回答问题的时候，他总是把故事放在第一位。
谈到这部电影的缘起，程小东說，“2010年上半年，该片制作人崔宝珠找到我”。这个题材立刻打动了我，剧情中有很多可以发挥的东西，包括剧情和动作。”
与《倩女幽魂》人鬼相恋不同的是，《白蛇传說》是取材于中国民间传說的人妖恋情。它讲述了“遇湖而合，遇海而分，遇酒莫乱，遇水莫争。千秋万世，现尔痴情”这样一个带有“悲剧”色彩的故事。
“在动作方面，要做创新。这么多版的‘白蛇传’都在拍‘水漫金山’的画面，我拍出来的要有什么样的不同？文戏方面，更要仔细构思。”《白蛇传說》的故事架构与民间传說相比并无大变动，只在一些细节上有所变化，比如加进了法海弟子和青儿之间的爱情线索。“制作方面，要有全新包装，否则观众干吗要再看一遍？”
该片拍摄周期约三个月，后期制作则持续了一年。程小东认为，传统的武侠功夫“已经生根，代表了中国文化。中国武术放在语言不同、文化背景不同的国际市场上，依然可以得到观众认可。我们现在做的特技，只是尝试着搭配一些武术之外的元素，我希望它们之间可以发生一些不同的化学反应，从而给观众更多选择。”
看好内地创作
程小东同内地电影市场结缘最早可以追溯到1984年。那一年，程小东作为武术指导，到内地拍摄了许鞍华导演的武侠电影《书剑恩仇录》。
1988年，程小东第二次到内地拍摄电影，那就是由张艺谋和巩俐担纲主演的《古今大战秦俑情》。这也为程小东10年后来内地全面发展埋下了伏笔。
对比上世纪80年代与现在的内地，程小东感慨：“现在条件好太多，第一次来的时候，根本没有超市，晚上6点小卖部就关门了，路上也黑黢黢的。”
但是，上世纪80年代在内地的拍摄经历也给程小东留下了许多不可复制的机会，比如《古今大战秦俑情》中，剧组真就在兵马俑坑拍摄了几个空镜头，“这放在今天是不可想象的。”
“当时拍摄《古今大战秦俑情》时，就一直抱着回内地拍片的想法，虽然当时台湾市场是香港电影的重要市场，而我一旦回内地拍摄后，很有可能我的作品在台湾就会受到封杀。”程小东回忆，“我运气比较好，拍摄完成的时候，禁令解除了。”
上世纪90年代中期，古装武侠片在香港逐渐衰落，而时装动作片持续升温，程小东相继与杜琪峰合作了《东方三侠》系列，与王晶合作了《超级学校霸王》，并且还独立执导了奇幻动作片《冒险王》，同时随着香港与内地的合作日趋紧密，本世纪初，结缘于《古今大战秦俑情》的张艺谋和程小东又走到了一起拍摄了《英雄》。在完成了周星驰的《少林足球》之后，程小东再赴内地，并从此一发不可收。
《英雄》距今已经过去了近10年，影片在当时缔造了2.5亿元的国内票房纪录，也成为中国古装大片里程碑式的作品。但作为武术指导，程小东却是临危授命。“张艺谋通过《古今大战秦俑情》熟悉了我，也知道我的能力和擅长之所在，所以有大制作都会来找我。”
至今，《英雄》中李连杰与甄子丹的棋馆对打，张曼玉与章子怡在胡杨林中的对决，都为功夫迷津津乐道。《英雄》中的武打表现唯美飘逸，并融入了许多先进的电影技术——旋转拍摄和电脑特技的运用，延续了程小东的一贯风格。
张艺谋拍《英雄》，陈可辛拍《投名状》，程小东都是临危授命，徐克拍《刀马旦》甚至是中途换掉武指，请程小东救火。因此，程小东被行内公认为“百搭武指”和“最佳救火员”。这当然不仅說明程小东有个好人缘，也间接证明了程小东能独当一面、剑走偏锋地开创出自己独有的动作路线。
此后，张艺谋与程小东继续合作了《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》，以及北京奥运会开闭幕式和北京残奥会开闭幕式的空中特技表演等。
“我现在比较喜欢在内地拍片，因为现在人才都在内地。以前要什么没什么，技术什么的都要从香港带，而现在的内地电影人，已经很有拍摄经验了。” 对于内地电影业的发展，程小东颇有信心。