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一部中国诗史，被以朝断代并冠以诗词曲等不同的别名，同时又加以正变、雅俗的辨正，于是诗歌每有新交必先遭冷落，而一旦为文人所受容则又落窠臼。其中有对声律的误解和无限夸大，有对文人雅趣的过分追求，有对大众审美的极度蔑视。这不仅表现在创作理论的滞后，更可怕的是对那些难得一见的前瞻理论的漠视与误读，如曹丕的“贵远贱近”论，钟荣与皎然的“声律”论，刘勰的“通变”论，王国维的“文学代胜”论等，严重阻碍了诗歌创作的发展。于是它使诗歌不断在雅俗之间摇摆，引起后人对“复雅尊体”、“当行本色”及诗必盛唐、词必两宋的不断反思，同