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看过《爱丽丝梦游仙境》,才知《阿凡达》的卓越非凡。
就故事的粗线条来看,《爱丽丝梦游仙境》很像是《纳尼亚传奇》和《神秘代码》等片的“混血儿”。爱丽丝从小便经常做同一个梦,这与《神秘代码》里那种挥之不去的私语颇为神似。而爱丽丝懵懵懂懂地撞入仙境,怎么看都让人觉得有着《纳》片的影子。《纳》片中,至少有兄妹性格区别包括感情的决裂变故,而爱丽丝从毫无主见,到最后勇斗红桃皇后,剧情铺陈直白平坦,甚至连那头曾将爱丽丝追得丢魂的猛兽,一转眼间却又变得匪夷所思般的温顺。
影片最后,摆脱婚姻纠缠的爱丽丝决心继承父业,环游世界。有趣的是,她将自己的目标锁定遥远的东方古国——CHINA。当她的手指落在中国地图上时,不知有多少国人会因此而忙着往外掏银子。
看过《爱丽丝梦游仙境》,才知《阿凡达》的卓越非凡。卡梅隆14年磨一剑,在《阿凡达》中不仅大量发明新技术,更是突破观众想象极限,“无中生有”式造出一个纳美星球。既是“无中生有”,那么这里的生物便有着截然不同的反叛,除了人变成了淡蓝色,地球上珍稀的自然地貌,在他的镜头底下,则显稀松平常。本来就是超出想象的景观,结果他还非要弄一个个宏大的场面来,烘托气氛是一方面,最主要的是,观众从3D电影中享受到了前所未有的立体冲击感。
记得《爱》片在宣传时,着力推出会说话的动物和植物这一噱头。应该说,电影在动植物人物化的细节问题上做工还算精致,有的也很独到,比如那只来无影去无踪的猫。然而,这种细节的表现,充其量只是对过去技术的一次既有轨迹上的提升,逼真感是提高了不少,更何况这是3D。然而前有《阿凡达》的宏大场面垫底,观众对3D影片的审美标准难免不会水涨船高。如果说《阿凡达》开创了3D电影的新时代,那么这也是3D电影的起跑线,后来者如果缺乏超越观众想象的画面刺激感,很容易让人想象成是在榨取《阿凡达》作为3D电影精品的剩余价值。
虽然卡梅隆在技术前面迈了一大步,但技术的进步并非总是那般容易让人眼睛一亮,许多时候还会显得极其漫长甚至曲折。从电影的发展来看,3D电影势不可挡,当下技术突破与银幕扩张正比翼齐飞。相较于传统电影,3D电影的技术含量无疑更为耀眼,但技术再如何突出,一旦失去新奇感,其文化属性将不得不提升至应有的层面,这应该不会外乎电影从无到有,从小到大的规律。即不再只是寄望于简单地猎奇或造奇体现张力,而是借助传统电影的故事情节表达优势,在满足3D逼真感觉的同时,让观众能够沐浴文化的浸润。(责编/九月)
就故事的粗线条来看,《爱丽丝梦游仙境》很像是《纳尼亚传奇》和《神秘代码》等片的“混血儿”。爱丽丝从小便经常做同一个梦,这与《神秘代码》里那种挥之不去的私语颇为神似。而爱丽丝懵懵懂懂地撞入仙境,怎么看都让人觉得有着《纳》片的影子。《纳》片中,至少有兄妹性格区别包括感情的决裂变故,而爱丽丝从毫无主见,到最后勇斗红桃皇后,剧情铺陈直白平坦,甚至连那头曾将爱丽丝追得丢魂的猛兽,一转眼间却又变得匪夷所思般的温顺。
影片最后,摆脱婚姻纠缠的爱丽丝决心继承父业,环游世界。有趣的是,她将自己的目标锁定遥远的东方古国——CHINA。当她的手指落在中国地图上时,不知有多少国人会因此而忙着往外掏银子。
看过《爱丽丝梦游仙境》,才知《阿凡达》的卓越非凡。卡梅隆14年磨一剑,在《阿凡达》中不仅大量发明新技术,更是突破观众想象极限,“无中生有”式造出一个纳美星球。既是“无中生有”,那么这里的生物便有着截然不同的反叛,除了人变成了淡蓝色,地球上珍稀的自然地貌,在他的镜头底下,则显稀松平常。本来就是超出想象的景观,结果他还非要弄一个个宏大的场面来,烘托气氛是一方面,最主要的是,观众从3D电影中享受到了前所未有的立体冲击感。
记得《爱》片在宣传时,着力推出会说话的动物和植物这一噱头。应该说,电影在动植物人物化的细节问题上做工还算精致,有的也很独到,比如那只来无影去无踪的猫。然而,这种细节的表现,充其量只是对过去技术的一次既有轨迹上的提升,逼真感是提高了不少,更何况这是3D。然而前有《阿凡达》的宏大场面垫底,观众对3D影片的审美标准难免不会水涨船高。如果说《阿凡达》开创了3D电影的新时代,那么这也是3D电影的起跑线,后来者如果缺乏超越观众想象的画面刺激感,很容易让人想象成是在榨取《阿凡达》作为3D电影精品的剩余价值。
虽然卡梅隆在技术前面迈了一大步,但技术的进步并非总是那般容易让人眼睛一亮,许多时候还会显得极其漫长甚至曲折。从电影的发展来看,3D电影势不可挡,当下技术突破与银幕扩张正比翼齐飞。相较于传统电影,3D电影的技术含量无疑更为耀眼,但技术再如何突出,一旦失去新奇感,其文化属性将不得不提升至应有的层面,这应该不会外乎电影从无到有,从小到大的规律。即不再只是寄望于简单地猎奇或造奇体现张力,而是借助传统电影的故事情节表达优势,在满足3D逼真感觉的同时,让观众能够沐浴文化的浸润。(责编/九月)