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摘 要：中国是一个以农业为主的国家，农民生存状态，心理状态，对中国社会稳定和发展起关键作用，农民问题是社会最基本的问题，对农民的关怀，对普通农民生活的关注是艺术家创作的重要元素。
关键词：艺术观念；描绘；文化背景；艺术语言
大约在20世纪初，油画开始被中国画家真正接受和学习。在当时，西画是作为西方先进文化的一部分而进入中国的，中国的学子们不远万里，不畏艰辛，带着改造中国画，重新把东方艺术发扬光大的美好愿望而海外求学，向西方学习油画及艺术观念，从而更好的改变了中国艺术家的视野和思维。20世纪30至40年代，写实主义和现实主义成为中国美术界的主要趋势。大多数写实主义画家开始自觉地将普通民众作为艺术的创作对象，而农民题材很快地成为画家描绘的对象。在较早表现农民的作品中以王悦之的《弃民图》为典型，代表了早期油画中农民形象的特点：在生产关系，生产方式十分落后的旧中国，农民生活极其贫困，他们的处境引起了画家的同情和关注。抗战时期，司徒乔，吕斯百，吴作人，唐一禾等画家都是本着在战争年代通过艺术来关注现实人生的命运和苦难的态度，真正地同情穷苦大众，休戚与共，真正体会到大众的心声。
建国初期，油画作品中的农民形象总体特点是积极向上，团结爱国的，拥护中国共产党的光辉形象。例如孙滋溪的《天安门》这幅作品中的农民荣光焕发，精神饱满，农民以主人翁的形象展现在世人面前。钟涵的《延河边上》 描绘的是一个：勤劳、勇敢、中国共产党忠诚拥护者的形象。在每一个特定时期，都有其特定的文化背景，新中国成立以前，旧中国的农民吃不饱，穿不暖，每天都过着提心吊胆的日子。直至新中国成立后，农民翻身当家作主，生活有所改善，虽然还是穷，但是穷而不苦，这一系列的变化说明了一点，不同的社会结构产生的意识形态也不相同。
同样，在文革时期《向毛主席汇报》，《毛主席在大生产运动中》（张自疑），《毛主席视察广东农村》（陈衍宁1972年）《铜墙铁壁》（张自疑1968年）等都是文革时期的美术作品。1978年12月，十一届三中全会的胜利召开，在中国艺术史上的意义，即宣告了文革艺术的终结和现实主义艺术的回归，“文革”后油画创作的社会背景大大改变，文革的结束为中国文艺事业的发展创造了一定的条件。
1980年罗中立的《父亲》，在数次的展出中有力地打动了观众，为什么它会如此的成功？一个朴实无华，粗糙面孔的形象为什么能够获得如此多的掌声？其实，这不难理解，文革前后的绘画风格，多以理想主义，英雄主义的风格为主导，对普通劳动者的描绘必然冲击着原先固有的艺术模式。而作品《父亲》就是持着一种基本的人本主义精神，虔诚的态度为世人展现了一个极为普通的农民形象。在手法上，罗中立的这幅作品用了超级写实主义的表现方法，从绘画的细节上使人感受到贫穷的酸楚；在本质上，罗中立所要描绘的不仅仅是一个可怜巴交的老人，而是想通过农民形象的描绘来引起人们对贫苦农民生活艰苦关注、同情与歌颂。80年代，罗中立的《父亲》是最具代表性的作品，轰动了全世界，而农民形象越来越多地走进艺术家的作品当中，许多画家纷纷开始了对农民这一形象的各种描绘。
其中陈丹青等一大批艺术家的作品逐渐在中国艺术界形成了一种新的潮流。这种潮流的一个突出代表首推陈丹青于1980年间创作的《西藏组图》，这一势态以一种基本的人道眼光来观察普通人的生活，以一种理性而又谨慎的艺术语言来描述这种观察的结果和感受。比如何多苓的《春风已经苏醒》画的是一个坐在草地上的农民孩子。画面以一种朴实精神和抒情意味开辟了乡土写实主义绘画的另一条通道——对人的生命、情感、人性的理解、认识以及歌颂。
20世纪90年代至今，忻东旺，徐唯辛，段正渠，宫立龙，王沂东等画家纷纷以描绘当下社会农民的生活状态为题材，其中以忻东旺为代表的现实主义画家创作了大批的以农民工题材的作品。20年前的农民，20年后的教授，对农民的入骨理解成为他架上绘画的一笔不可多得的财富。在人物处理上，通过别具一格的表现方法，对人物进行缩短了上臂和上身，放大了手和脚，同时也给欣赏者传达了这样一个信息就是，无形的城市压力和生活的窘迫从而壓迫着他们的躯干和灵魂，这样的手法让人过目不忘，更能引起人们对整个社会这一阶层的人民的思索。1995年《诚诚》，1996年《客》1996年《明天，多云转晴》以及2003年《边缘》，2004年《早点》，2006年《装修》等这些获得大奖的作品无疑是对忻东旺最大的安慰和鼓励。再比如王宏剑的《阳关三叠》刻画了民工潮的一个场景，画家强烈的使命感和责任感在作品中得到了很好的体现。
历史发展到今天，在经济飞速发展的大潮下，农民劳动者的数量会越来越少，必然出现由农民到市民的转变过程。中国社会城市化的发展，相应地，农民也会在社会群体中的地位也逐渐被边缘化，但是，农民这个特殊的社会阶层在人类社会发展史上的作用不容忽视，以其为题材的油画作品也注定成为人类美术发展史上的光辉一页。
参考文献：
[1] 贾德江.忻东旺新写实主义油画[M].北京工艺美术出版社，2003.
[2] 忻东旺.村民列传[M].河北教育出版社，2005.
[3] 易英.从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮[M].中国：人民大学出版社，2004，11，1.
[4] 顾丞峰.当代艺术中的农民形象[J].美苑，2003（6）：54-56.
作者简介：谢家兵，安徽省蚌埠市怀远师范学校。
关键词：艺术观念；描绘；文化背景；艺术语言
大约在20世纪初，油画开始被中国画家真正接受和学习。在当时，西画是作为西方先进文化的一部分而进入中国的，中国的学子们不远万里，不畏艰辛，带着改造中国画，重新把东方艺术发扬光大的美好愿望而海外求学，向西方学习油画及艺术观念，从而更好的改变了中国艺术家的视野和思维。20世纪30至40年代，写实主义和现实主义成为中国美术界的主要趋势。大多数写实主义画家开始自觉地将普通民众作为艺术的创作对象，而农民题材很快地成为画家描绘的对象。在较早表现农民的作品中以王悦之的《弃民图》为典型，代表了早期油画中农民形象的特点：在生产关系，生产方式十分落后的旧中国，农民生活极其贫困，他们的处境引起了画家的同情和关注。抗战时期，司徒乔，吕斯百，吴作人，唐一禾等画家都是本着在战争年代通过艺术来关注现实人生的命运和苦难的态度，真正地同情穷苦大众，休戚与共，真正体会到大众的心声。
建国初期，油画作品中的农民形象总体特点是积极向上，团结爱国的，拥护中国共产党的光辉形象。例如孙滋溪的《天安门》这幅作品中的农民荣光焕发，精神饱满，农民以主人翁的形象展现在世人面前。钟涵的《延河边上》 描绘的是一个：勤劳、勇敢、中国共产党忠诚拥护者的形象。在每一个特定时期，都有其特定的文化背景，新中国成立以前，旧中国的农民吃不饱，穿不暖，每天都过着提心吊胆的日子。直至新中国成立后，农民翻身当家作主，生活有所改善，虽然还是穷，但是穷而不苦，这一系列的变化说明了一点，不同的社会结构产生的意识形态也不相同。
同样，在文革时期《向毛主席汇报》，《毛主席在大生产运动中》（张自疑），《毛主席视察广东农村》（陈衍宁1972年）《铜墙铁壁》（张自疑1968年）等都是文革时期的美术作品。1978年12月，十一届三中全会的胜利召开，在中国艺术史上的意义，即宣告了文革艺术的终结和现实主义艺术的回归，“文革”后油画创作的社会背景大大改变，文革的结束为中国文艺事业的发展创造了一定的条件。
1980年罗中立的《父亲》，在数次的展出中有力地打动了观众，为什么它会如此的成功？一个朴实无华，粗糙面孔的形象为什么能够获得如此多的掌声？其实，这不难理解，文革前后的绘画风格，多以理想主义，英雄主义的风格为主导，对普通劳动者的描绘必然冲击着原先固有的艺术模式。而作品《父亲》就是持着一种基本的人本主义精神，虔诚的态度为世人展现了一个极为普通的农民形象。在手法上，罗中立的这幅作品用了超级写实主义的表现方法，从绘画的细节上使人感受到贫穷的酸楚；在本质上，罗中立所要描绘的不仅仅是一个可怜巴交的老人，而是想通过农民形象的描绘来引起人们对贫苦农民生活艰苦关注、同情与歌颂。80年代，罗中立的《父亲》是最具代表性的作品，轰动了全世界，而农民形象越来越多地走进艺术家的作品当中，许多画家纷纷开始了对农民这一形象的各种描绘。
其中陈丹青等一大批艺术家的作品逐渐在中国艺术界形成了一种新的潮流。这种潮流的一个突出代表首推陈丹青于1980年间创作的《西藏组图》，这一势态以一种基本的人道眼光来观察普通人的生活，以一种理性而又谨慎的艺术语言来描述这种观察的结果和感受。比如何多苓的《春风已经苏醒》画的是一个坐在草地上的农民孩子。画面以一种朴实精神和抒情意味开辟了乡土写实主义绘画的另一条通道——对人的生命、情感、人性的理解、认识以及歌颂。
20世纪90年代至今，忻东旺，徐唯辛，段正渠，宫立龙，王沂东等画家纷纷以描绘当下社会农民的生活状态为题材，其中以忻东旺为代表的现实主义画家创作了大批的以农民工题材的作品。20年前的农民，20年后的教授，对农民的入骨理解成为他架上绘画的一笔不可多得的财富。在人物处理上，通过别具一格的表现方法，对人物进行缩短了上臂和上身，放大了手和脚，同时也给欣赏者传达了这样一个信息就是，无形的城市压力和生活的窘迫从而壓迫着他们的躯干和灵魂，这样的手法让人过目不忘，更能引起人们对整个社会这一阶层的人民的思索。1995年《诚诚》，1996年《客》1996年《明天，多云转晴》以及2003年《边缘》，2004年《早点》，2006年《装修》等这些获得大奖的作品无疑是对忻东旺最大的安慰和鼓励。再比如王宏剑的《阳关三叠》刻画了民工潮的一个场景，画家强烈的使命感和责任感在作品中得到了很好的体现。
历史发展到今天，在经济飞速发展的大潮下，农民劳动者的数量会越来越少，必然出现由农民到市民的转变过程。中国社会城市化的发展，相应地，农民也会在社会群体中的地位也逐渐被边缘化，但是，农民这个特殊的社会阶层在人类社会发展史上的作用不容忽视，以其为题材的油画作品也注定成为人类美术发展史上的光辉一页。
参考文献：
[1] 贾德江.忻东旺新写实主义油画[M].北京工艺美术出版社，2003.
[2] 忻东旺.村民列传[M].河北教育出版社，2005.
[3] 易英.从英雄颂歌到平凡世界——中国现代美术思潮[M].中国：人民大学出版社，2004，11，1.
[4] 顾丞峰.当代艺术中的农民形象[J].美苑，2003（6）：54-56.
作者简介：谢家兵，安徽省蚌埠市怀远师范学校。