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哈迪德说，单纯追求建筑艺术不是解决问题的办法，没有社会任务就无法产生伟大的建筑艺术。造型前卫的广州大剧院，成全了向来喜欢猎奇的广州人，于砾石流水间听音的新乐趣。
“她的建筑生涯既不传统，也不是一帆风顺的。”这是2004年普里兹克奖给扎哈·哈迪德的颁奖词。在传统视建筑为男人一统天下的领域里，哈迪德这位英籍伊拉克中东血统的建筑师仿佛横空出世。
广州大剧院是哈迪德留给中国音乐迷的一份大礼，即使已经不是亚运时代，这座世界顶级设计师的作品，依然成为中国最有影响力的建筑艺术。扎哈的作品喜欢运用曲线，她曾说过，“没有曲线就没有未来”。广州大剧院的主体建筑如同一大一小的两块砾石，从外形上看有挣脱地心引力的空间感，但那些线条既优美又流畅。不过，这座如同“2012避世方舟”的奇特建筑，并不只是玩弄光线和酷炫的建筑材质，外墙的处理未经粉饰，未抛光的暗灰色水泥外饰面色调暗哑，内敛冷峻的体观使得其看上去有种被河水长期冲刷、打磨后的质感，直接保留了水泥最朴实的本色和质感。哈迪德用这样的设计元素与从大剧院旁边流淌而过的珠江进行对话，让人联想到河水不断冲刷砾石的动态效果。
不过，广州大剧院并不止表现哈迪德离经叛道的气质，相反，她说：“单纯追求建筑艺术不是解决问题的办法，没有社会任务就无法产生伟大的建筑艺术”。哈迪德的“大砾石”剧院主大厅可容纳1800人，观众席看台采用全球首创的“双手环抱”式，台口可以左右、上下自由伸缩活动，提供多样的舞台效果，而今年的年度巨献俄罗斯芭蕾舞团的《托天鹅湖》，观众即可在“动感”中观看了。
“她的建筑生涯既不传统，也不是一帆风顺的。”这是2004年普里兹克奖给扎哈·哈迪德的颁奖词。在传统视建筑为男人一统天下的领域里，哈迪德这位英籍伊拉克中东血统的建筑师仿佛横空出世。
广州大剧院是哈迪德留给中国音乐迷的一份大礼，即使已经不是亚运时代，这座世界顶级设计师的作品，依然成为中国最有影响力的建筑艺术。扎哈的作品喜欢运用曲线，她曾说过，“没有曲线就没有未来”。广州大剧院的主体建筑如同一大一小的两块砾石，从外形上看有挣脱地心引力的空间感，但那些线条既优美又流畅。不过，这座如同“2012避世方舟”的奇特建筑，并不只是玩弄光线和酷炫的建筑材质，外墙的处理未经粉饰，未抛光的暗灰色水泥外饰面色调暗哑，内敛冷峻的体观使得其看上去有种被河水长期冲刷、打磨后的质感，直接保留了水泥最朴实的本色和质感。哈迪德用这样的设计元素与从大剧院旁边流淌而过的珠江进行对话，让人联想到河水不断冲刷砾石的动态效果。
不过，广州大剧院并不止表现哈迪德离经叛道的气质，相反，她说：“单纯追求建筑艺术不是解决问题的办法，没有社会任务就无法产生伟大的建筑艺术”。哈迪德的“大砾石”剧院主大厅可容纳1800人，观众席看台采用全球首创的“双手环抱”式，台口可以左右、上下自由伸缩活动，提供多样的舞台效果，而今年的年度巨献俄罗斯芭蕾舞团的《托天鹅湖》，观众即可在“动感”中观看了。