论文部分内容阅读
曾经清晰的艾佛比特城（Alphabet City）界限已经渐渐消退。从上世纪六十年代到八十年代末期，位于东镇、曼哈顿和纽约的A、B、C、D街区变得拥挤、破落不堪。对于那些勤勤恳恳、恪尽职守的家庭来讲，家园已经沦为丧失法律的荒原。1988年，汤普金斯广场公园（Tompkins Square Park）上演的种种状况是那个时期最极端表现。为了制止投掷酒瓶的行为，警察不得不携带警棍，骑马冲入那些人群，并强制宣布午夜1点后的时间段为宵禁期。曾经适合富人居住的艾佛比特已经不复存在，但是这个街区沉淀下来的历史却在乔·贾斯库（Joe Jusko）的艺术生涯中烙上了深深印记。
贾斯库终生难忘的事情是1975年安德鲁·格洛弗（Andrew Glover）和弗雷德里克（Frederick）这两名警察被枪击的谋杀案。凶手在一周后被捕，被捕时身上还携带着手雷。尽管凶案告破，但那个发生枪杀案的夜晚在贾斯库的脑海中却始终挥之不去，因为所有的一切就发生在他居住的那条街上。
“他们遭遇埋伏和被枪杀的地点离我住的地方很近，中间仅仅间隔了几栋建筑”，贾斯库说道：“那晚亲眼目睹了两个警官的同事在枪击案发生后的所有表现和反应，让我深深体会到的兄弟情深。”无人料想，几年后贾斯库为了他念念不忘的“兄弟”情结选择离开了他蒸蒸日上的艺术事业。
那个夜晚过后，艾佛比特街区潜移默化地在贾斯库身上施展着其所特有的影响力。和他一起长大的哥哥丹尼也成为了一名热情洋溢的艺术家，并在当地颇具影响力。
父母鼓励他的绘画兴趣。贾斯库说：“当爸爸和朋友聊天时，我常常会坐在酒吧的卡座里，喝着苏打水临摹卡通画中的人物。而妈妈喜欢给我买绘画工具，她希望我能够一直画下去。那时是我们街区最混乱的时期。”贾斯库和他的伙伴何塞·卡雷拉（Jose Carrera）用粉笔在人行道上画和真人一样大小的卡通人物。但是不久卡雷拉在绘画上的兴趣逐渐减退，而贾斯库却开始越来越着迷。从那个时候开始，小小年纪的他成为了《奇迹漫画》的忠实粉丝。“我的作品并不是一味去迎合读者的口味，我喜欢富有变化的艺术创作”，贾斯库认为自己的创作风格很大程度上受到了斯坦·李（Stan Lee）和罗伊·托马斯（Roy Thomas）两位漫画大师的影响。
在高中时代，贾斯库获得了DC漫画优秀奖，并得到了一笔奖金。他用这笔钱购买了绘画颜料，并在高中毕业后的第一个夏天完成一部分创作。在1997年秋季，贾斯库走进了一家当地漫画店，遇见漫画家霍华德·查依金（Howard Chaykin）。就此，贾斯库的命运发生了转变。仅在18岁时就成为了一名封面设计师。
贾斯库回忆说：“我巧遇查依金时正巧随身带着公文包，他看过我的作品样图后，我就成为了他的助理。”查依金认为贾斯库的风格比较适合《重金属》杂志，因此在他的举荐下贾斯库见到了《重金属》的编辑朱莉·西蒙斯（Julie Simmons）。查依金的判断完全正确，《重金属》的编辑朱莉在众多创作中挑选、购买了一幅漫画。这幅作品后来刊登在1978年6月出版的《重金属》封面上。贾斯库说：“我一直很感激朱莉，因为那次机会让我有机会成为一名专业的封面艺术家。同时，为我在这个行业的发展创造了一个良好的开端，并且给我带来了更多的机遇。接下来，查依金推荐我去的地方是《奇迹漫画》。”
贾斯库的作品深深打动了《奇迹漫画》的编辑瑞克，让他为《预测奇迹》杂志创作封面。后来，贾斯库开始和另外两名封面设计师一起为《残骸》杂志设计封面。在此创作期间，他建立出自己早期的漫画艺术风格。18岁的他在为查依金工作半年后，在长达14年的时间里几乎成为了《奇迹漫画》杂志的专属漫画家。
1981年，贾斯库在《奇迹漫画》工作量相对比较稳定，但是有时工作的酬劳并不能维持他的生活开销。成为纽约执法部门的一名警察，为贾斯库在《奇迹漫画》15年的工作暂时画上了句号。
做为一名警察的他不仅可以得到一份稳定的收入，也偿还了孩子时代要成为一名警察的夙愿。他坦言自己非常享受做为一名纽约警察的过程，并说：“在做警察的第一年里，我没有从事任何和漫画相关的创作。因为我要接受和警察职业相关的专业知识培训，以及接受一些体能、技术训练。” 贾斯库的选择对于大多数人来说都是难以理解的，但他自己解释说：“或许不久，对艺术的热情和渴望会削弱警察工作对我的吸引力，那时我会选择重新返回漫画创造生活。”
当贾斯库重新回归他热衷的漫画事业时，《奇迹漫画》对他委以重任。希望在漫画作品中再次展现属于自己的独特风格。1992年，贾斯库为《奇迹漫画》创作名为《奇迹大师作品》系列卡牌，卡牌系列包括了他在漫画创作鼎盛时期的主要作品。“我个人认为这些卡牌上的漫画并不是我最成功的创作，104幅作品我仅仅用了92天的时间。但是，这些卡牌确实非常难得的。如今，同创作漫画工作相比，在卡牌上签名似乎成了我最常做的事情。”
在过去35年的漫画创作生涯里，贾斯库竭尽全力保持自己艺术创作风格的本色。他说：“我本质上是一个完美主义追求者。我是处女座。如果你相信占星术，就会赞同占星术上说‘完美是在处女星座月份出生的最明显、最根本的特质’。如果我决定做一件事，我很难半途而废。任何事情对我来说没有最好，只有更好。”
贾斯库终生难忘的事情是1975年安德鲁·格洛弗（Andrew Glover）和弗雷德里克（Frederick）这两名警察被枪击的谋杀案。凶手在一周后被捕，被捕时身上还携带着手雷。尽管凶案告破，但那个发生枪杀案的夜晚在贾斯库的脑海中却始终挥之不去，因为所有的一切就发生在他居住的那条街上。
“他们遭遇埋伏和被枪杀的地点离我住的地方很近，中间仅仅间隔了几栋建筑”，贾斯库说道：“那晚亲眼目睹了两个警官的同事在枪击案发生后的所有表现和反应，让我深深体会到的兄弟情深。”无人料想，几年后贾斯库为了他念念不忘的“兄弟”情结选择离开了他蒸蒸日上的艺术事业。
那个夜晚过后，艾佛比特街区潜移默化地在贾斯库身上施展着其所特有的影响力。和他一起长大的哥哥丹尼也成为了一名热情洋溢的艺术家，并在当地颇具影响力。
父母鼓励他的绘画兴趣。贾斯库说：“当爸爸和朋友聊天时，我常常会坐在酒吧的卡座里，喝着苏打水临摹卡通画中的人物。而妈妈喜欢给我买绘画工具，她希望我能够一直画下去。那时是我们街区最混乱的时期。”贾斯库和他的伙伴何塞·卡雷拉（Jose Carrera）用粉笔在人行道上画和真人一样大小的卡通人物。但是不久卡雷拉在绘画上的兴趣逐渐减退，而贾斯库却开始越来越着迷。从那个时候开始，小小年纪的他成为了《奇迹漫画》的忠实粉丝。“我的作品并不是一味去迎合读者的口味，我喜欢富有变化的艺术创作”，贾斯库认为自己的创作风格很大程度上受到了斯坦·李（Stan Lee）和罗伊·托马斯（Roy Thomas）两位漫画大师的影响。
在高中时代，贾斯库获得了DC漫画优秀奖，并得到了一笔奖金。他用这笔钱购买了绘画颜料，并在高中毕业后的第一个夏天完成一部分创作。在1997年秋季，贾斯库走进了一家当地漫画店，遇见漫画家霍华德·查依金（Howard Chaykin）。就此，贾斯库的命运发生了转变。仅在18岁时就成为了一名封面设计师。
贾斯库回忆说：“我巧遇查依金时正巧随身带着公文包，他看过我的作品样图后，我就成为了他的助理。”查依金认为贾斯库的风格比较适合《重金属》杂志，因此在他的举荐下贾斯库见到了《重金属》的编辑朱莉·西蒙斯（Julie Simmons）。查依金的判断完全正确，《重金属》的编辑朱莉在众多创作中挑选、购买了一幅漫画。这幅作品后来刊登在1978年6月出版的《重金属》封面上。贾斯库说：“我一直很感激朱莉，因为那次机会让我有机会成为一名专业的封面艺术家。同时，为我在这个行业的发展创造了一个良好的开端，并且给我带来了更多的机遇。接下来，查依金推荐我去的地方是《奇迹漫画》。”
贾斯库的作品深深打动了《奇迹漫画》的编辑瑞克，让他为《预测奇迹》杂志创作封面。后来，贾斯库开始和另外两名封面设计师一起为《残骸》杂志设计封面。在此创作期间，他建立出自己早期的漫画艺术风格。18岁的他在为查依金工作半年后，在长达14年的时间里几乎成为了《奇迹漫画》杂志的专属漫画家。
1981年，贾斯库在《奇迹漫画》工作量相对比较稳定，但是有时工作的酬劳并不能维持他的生活开销。成为纽约执法部门的一名警察，为贾斯库在《奇迹漫画》15年的工作暂时画上了句号。
做为一名警察的他不仅可以得到一份稳定的收入，也偿还了孩子时代要成为一名警察的夙愿。他坦言自己非常享受做为一名纽约警察的过程，并说：“在做警察的第一年里，我没有从事任何和漫画相关的创作。因为我要接受和警察职业相关的专业知识培训，以及接受一些体能、技术训练。” 贾斯库的选择对于大多数人来说都是难以理解的，但他自己解释说：“或许不久，对艺术的热情和渴望会削弱警察工作对我的吸引力，那时我会选择重新返回漫画创造生活。”
当贾斯库重新回归他热衷的漫画事业时，《奇迹漫画》对他委以重任。希望在漫画作品中再次展现属于自己的独特风格。1992年，贾斯库为《奇迹漫画》创作名为《奇迹大师作品》系列卡牌，卡牌系列包括了他在漫画创作鼎盛时期的主要作品。“我个人认为这些卡牌上的漫画并不是我最成功的创作，104幅作品我仅仅用了92天的时间。但是，这些卡牌确实非常难得的。如今，同创作漫画工作相比，在卡牌上签名似乎成了我最常做的事情。”
在过去35年的漫画创作生涯里，贾斯库竭尽全力保持自己艺术创作风格的本色。他说：“我本质上是一个完美主义追求者。我是处女座。如果你相信占星术，就会赞同占星术上说‘完美是在处女星座月份出生的最明显、最根本的特质’。如果我决定做一件事，我很难半途而废。任何事情对我来说没有最好，只有更好。”