有人说，一切不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓。这话本身就很流氓，它以某种几乎不可辩驳的狡黠将他人裹挟捆绑。循着这个反向逻辑解套，可以说，刘江的电影命题本身也是在耍流氓——当我们不自觉地认同结婚即是爱情的使命时，已默默将爱情的多元性推进了婚姻的坟墓。
　　先来看看刘江是怎么给我们悄无声息地缠丝上套的：
　　影片讲述了四组看似浪漫的爱情。第一组：高圆圆独上高楼望尽天涯路，蓦然回首，姜武就在灯火阑珊处;第二组：陈意涵弦弦掩抑声声思，郑恺却低眉信手续续弹;第三组：刘涛大弦嘈嘈，王自健小弦切切，结果大珠小珠落玉盘;第四组：郭碧婷乘婚将欲行，忽闻岸上李晨踏歌声。四组人从不同方向出发，经过各自斑驳的爱情，结果终以婚姻的墓志铭为集结号。
　　不得不承認，“咱们结婚吧”是个美好愿景，同时也是个童话般的幻觉。刘江以结婚为由头，拍的却是集体恐婚症。姜武饰演的震轩亡妻五年，暗恋雯雯两年，单亲爸爸的他似乎没有勇气再去奢望完美婚姻;高圆圆饰演的雯雯被负心汉抛弃三年，大美女三年无人问津显然不科学，只能说她连爱情的勇气都被耗尽;郭碧婷化身的文艺忍受着七年之痒，在婚礼的最后时刻逃离;李晨化身的李想明知文艺早有归属，却依旧争分夺秒地上演第三者插足……
　　不可否认，许多人都能在《咱们结婚吧》中得到童话般的希冀与慰藉，但这个由鳏夫、劈腿、劳碌、淡漠、小三、恐婚、偏执、妻管严、离婚、复婚等关键词构成的爱情故事，其恐婚元素的辐射力，绝非一个婚姻的归宿能够中和。
　　中国人多迂腐，也多纠结，中国人的爱情往往逃不脱婚姻的宿命，更可悲的是，现代人的感情生活与婚姻还多有悖拗。一方面快节奏的都市生活将情感世界切割得支离破碎，剩男剩女倍增;另一方面北上广四成离婚率居高不下，婚姻危机几乎辐射每一个家庭。说句注定被打上偏执烙印的话——婚姻的形式无法给现代人带来安全感，而中国人除了惯性的婚姻，又找不到更好的情感出路。错位的社会观念像推土机一样，将稀里糊涂的饮食男女统统推进婚姻的垃圾站，然后又像垃圾分类机一样，把他们之中无法适配的那部分无情地吐出。
　　就电影世界的爱情而言，我更喜欢它的多元性。爱情可以像《乱世佳人》那般在绝望中燃起希望，也可以像《廊桥遗梦》那样在人生路上留下点浪漫瑕疵;可以像《泰坦尼克号》那般凄厉绝美，也可以像《情人》那样去上下求索。个人以为，《咱们结婚吧》中最最唯美的爱情，并不是李晨的奋不顾身，也不是郑恺的浪子回头，更不会是曹大鹏的一味忍让，而是闷骚的姜武对高圆圆无声的暗恋。不可想象，当一个人的事业与创作灵感都是通过对另一个人的暗恋来获取，那是如何强大的爱慕。
　　众所周知，《咱们结婚吧》并非什么新命题，而是2013年“年度剧王”的延伸。电视导演刘江对大银幕的入侵，并不像赵宝刚和高希希那般端起架势高举高打，而是更接近务实派的“项目经理”张一白和陈思诚。影片题材和手法都是大众喜闻乐见的，创作点位于《将爱情进行到底》和《北京爱情故事》之间，刘江采取了多点开花的安全模式完成叙事，不至于像张一白那般MV化，又不比陈思诚来得有冒险精神——预计和《将爱》或《北爱》相似，又是一个打劫票房的流氓电影。