以藏族人民生活为题材的绘画创作,至今仍是代有才人,佳作频仍,其中名家与名作,构成了数十年来中国美术的一道特别风景线.若一定要深究其中缘故,大体上是1949年以来的民族政策和援藏支边政策坚持至今的结果.因此,喜欢以藏族人民生活为创作素材的画家,大都是怀边慕远的昂藏男儿,他们作品的主题,也大多是讴歌、赞美高原赋予藏族人民的独特品质,当然也不乏表达画家对藏族人民自然生活的惊羡.不过,这种情况在新世纪以来正悄然发生改变.在信息和高铁时代,因地方偏远而引发的猎奇和惊羡,已经沦为普通市民闲暇时的谈资,藏族人民和藏族人民的生活,也不再如以往那样完全依凭自然.在摄像机的镜头下,遥远的地方变得如同一个城市内的另外一个街区一样——不熟悉但也没有陌生感.这种转变,使得仍然秉持着以猎奇的视野来赞美藏族人民生活多么自然的绘画多少显得有些可笑,大家都活着,谁的生活还能不自然呢?在这样的背景下,张美中关于藏族人民生活的工笔画创作,就颇有些超脱时宜视角独特的意味了.