1990年代日本电影受到近邻的东亚各国的刺激,呈现复兴迹象。这次复兴的中心,除了黑泽清、三池崇史、北野武等一批新人导演之外,纪录片和动画片也占据了重要位置。现在的日本动画片有两大特点。一是作品的情节和总体情绪以“可爱”为中心,另一个则是面对令人惊恐的敌人威严作战的主人公往往是美少女。“可爱”现在已泛滥到全世界。到任何地方都可以看到日本的漫画、口袋怪兽、HELLOKTTIY。日本大众文化象这样大规模地跨越国境恐怕是前所未有的。“可爱”虽起源于日本文化的固有倾向,但在今日文化无国界的全球化趋势中轻易地遍及了世界。要讨论现存社会的神话,就无法回避“可爱”在大众消费社会中的意义问题。当那些以“可爱”观念为基础的无法确定国籍与时代的少女大量进入我们的视线之时,我们无法不去探究那中间被排除出局的到底是什么。