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摘 要：张艺谋是从摄影师开始做起的，所以他会重点注意电影的色彩与构架，在其电影制作过程中能将色彩最大程度地运用和呈现，不仅仅能给观众们带来鲜明的视觉刺激，还能够充当一种“无形的工具”来渲染所需要场景的气氛。文章主要研究张艺谋导演的电影《英雄》在色彩方面的独特地方，根据张艺谋的一贯色彩渲染手法和色彩使用手法，以全新的思维来评价判断《英雄》这一电影，分析电影中色彩运用的利弊之处。
关键词：张艺谋;电影;色彩艺术
中图分类号：J931 文献标识码：A
视觉效果的传达是电影表现其艺术性的主要方式，所以，人们欣赏评价一部电影的着手点就是分析该电影的视觉效果，以及能否让观众享受到电影之美[1]。人们发现色彩的运用是否合适直接决定着观众的观看感受，故而色彩在电影中越来越受到人们的重视，这也是电影艺术与思维不断发展的必然产物。
在张艺谋所导演的电影中，色彩这一方面一直占主导地位，所以就有人说张艺谋最凸显的手段就是色彩和造型的统一。在张艺谋首次尝试的商业大片《英雄》中，他就再次使用了色彩这一手段。有观点认为，“可以用来记录电影，在整个世界中，排第二项的重要资产是彩色。”[2]但是在张艺谋导演的《英雄》中排第一的当之无愧的就是色彩。在电影告别黑白步入色彩时代，就说明了人们对色彩电影是充满了期待的[3]。由此可知，在电影造型中充分发掘和发挥色彩的潜力和作用，具有十分重要的现实意义。
1 电影中的色彩应用与分析
色彩的运用在电影中极为重要。由于完整性和逼真性的要求，色彩在电影中有着不可替代的作用。尽管在彩色电影的发展初期，色彩的运用只是单纯地为了最大限度地再现事物的原貌，风格一致的作用也由此呈现出来。然而，随着色彩电影的不断茁壮发展，电影创作人也知道了色彩的另一个关键作用就是其戲剧性的价值。所以，在电影创作中，不仅要在现实中能正确使用和分析色彩，还要能正确合理的使用到所叙述的故事情节当中[4]。然后再添加上自己原有的情感特性、拍摄人员精湛的技术和制作人员的精心搭配、选择的剧情场景，由此不仅完成了整部影片的主要构图，而且还向人们传达了更深层次的内容。但是对于一部优秀的电影作品来说，如果总是使用一种单调的色彩或者大量混合色彩，那么观众在观赏电影时就容易产生视觉疲倦和视觉混乱，同时无法从更深的层次上理解电影所要表达的真正内涵，电影就显得空洞和乏力，导致影片的戏剧结构和色彩结构失去平衡。
2 张艺谋电影的色彩
2.1 张艺谋电影的色彩运用
在一部优秀的影片中，色彩是非常关键的视觉语言，因为色彩不仅能够制造震撼的视觉效果，吸引眼球，并且有利于影片的叙事，在环境造型、情节内容以及中心思想等方面发挥举足轻重的作用[5]。色彩在张艺谋导演的影片中也占据着至关重要的地位。近三十年来来，有关电影的艺术表现方式越来越成熟。随着大家愈发感到色彩在影片中的重要性，色彩渐渐地发展为一门关键的艺术语言[6]。在影片中，色彩的合理使用一方面可以再现事物的本来面貌;另一方面还可以增添画面的表现力，带给大家更深的情感共鸣。张艺谋经常使用自己喜爱的色彩，更希望在电影中运用一种单一色调来突出整个影片的背景基调，虽然是一种特殊的做法，能够起到一定的震撼效果，但是随着时间的推移，单一的色调已经无法满足观众对于色彩的需求。
2.2 张艺谋电影的色彩特点
张艺谋导演的电影中使用的色彩不仅会有他本人喜爱的色彩，还会有不同的色彩的混搭、交错混杂。因为电影作品只有一种色彩会很单调，在视觉方面和内容方面会缺乏力度和深度，从而会使电影的戏剧性和色彩性出现不平衡状态。所以，张艺谋的做法会使电影色彩和剧情场景达到一种和谐的局面。色彩不仅仅是自然界中物质的一种属性，而且还是一种重要的情感语言，因为不同的色调可以向观众传达不同的心理情感。除此之外，色彩还是一种精神符号和特殊的视觉语言，在张艺谋的电影中，色彩效果夸张，形成鲜明地对比，从而可以带给观众强烈的视觉冲击。
2.3 张艺谋电影的色彩功能
2.3.1 利用色彩表现影片主题与风格
张艺谋在电影制作过程中往往会由中心思想去选定整个色彩基调，令画面整体表现出特定的色彩倾向。而色彩的恰当使用既能够使剧情很好地向前推进，又能够使影片的中心思想得到进一步地提炼和升华。不可否认的是，色彩在张艺谋的影片中发挥着十分关键的作用，张艺谋可以称得上是一位色彩艺术大师。色彩不仅是一种至关重要的造型元素，还是一种特殊的描述语言。它能够把电影故事情节直观地、富有情感的阐述给观众们，不仅能让电影人物感情世界完美的展示出来，还能将一些难懂的东西简化，使观众看得明白，看得透彻。张艺谋擅长对色彩的运用和安排，这样不仅提高了电影画面和质量，还凸显了电影的中心思想，完美地烘托了电影的氛围，这些因素加起来就形成一种和谐、整体的艺术效果。
2.3.2 利用色彩塑造人物
色彩这一造型元素在阐述人物感情、显示人物内心活动、塑造人物形象等方面有很好的效果，因此，它也成为电影场景当中不可缺少的内容。张艺谋要求每个人物都必须有自己确定的色彩标志，通过使用一些手法塑造人物形象、展现社会生活，进而达到抽象与个性完美的相融。在《红高粱》这部影片中，九儿出嫁时的画面刻画非常经典：花轿内是色调较暗的淡红色，而花轿外却是非常喜庆的大红色，这种色彩上的强烈对比，使九儿心里面的绝望表现的尤为突出，还深入地揭示了外喜内悲这一中国传统婚姻的特征[7]。
2.3.3 利用色彩营造气氛、渲染环境
色彩在电影艺术中的作用是多个方面的，而它的基本作用是为了表现环境、渲染氛围。张艺谋对色彩的把握早已到了登峰造极的地步，是名副其实的色彩艺术家。如今，一部影片若想在很短的时间就吸引大量的观众，突出表现民族特性是必不可少的，而电影特色的代表——色彩做出了突出的贡献。在张艺谋的影片中，简单又厚重的色差对比，可以带给观众强烈的视觉冲击，既丰富了观众的观看效果，加强影片的艺术魅力，又彰显了民族文化底蕴[8]。 3 张艺谋电影色彩运用鉴赏——以《英雄》为例
3.1 张艺谋电影色彩的视觉冲击
民间色彩的大量引用，是张艺谋电影的一个特点，他会使用得心应手的色彩表现方法来表现自己想要传递的主旨。在《英雄》这一影片中，张艺谋将色彩这一手法充分展示出来。可以看出，每个画面和每个色调都代表了不同的寓意，进而推动了故事的发展，也对人物形象和性格的塑造起到了相当大的作用。在色彩变更的场景，是影片的分水岭。通过空间和时间上色彩的不断更换，不但加深了观众的视觉享受和观影印象，而且使得观众很好的了解到创作者的想法。
作为电影评论界知名评论家之一，章柏青曾经说过，电影《英雄》中的服装造型和色彩都非常精彩，尽管影片的基调是黑色的，但还是有很多色彩，整体上的造型感很强，色彩的运用也很奇特[9]。一般来说，不同的内容用不同的色彩去表达，容易让人产生一种矫揉造作的感觉，但是这部影片中就融合的非常恰当。
不同的色彩代表着不同的意义，不同的理解。所以，导演对色彩的选择都有其目的所在，不管是暗色系还是亮色系。影片中使用色彩时，不仅需要和影片的情景连接在一起，还要与场景的发展、人物的情绪、情节的结构以及观众的反应相互融合。因此，色彩是体现电影艺术魅力的重要方式。
3.2 张艺谋电影色彩的情景渲染
在电影《英雄》中，道具、人物的配饰极力烘托出飞雪和残剑十分扭曲的人物性格。在胡杨林场景下，这对可以称得上情敌的两个人都穿着鲜红色的衣服，进行生死角逐，天空上方黄叶在不断飞舞，最终如月败给了飞雪，没能报仇，还死在了树林之中，这时，整个天地之间一片血红。这种红色格调完美的烘托了人物的心情，以及充分显示了她们的内心活动[10]。此外，还采用蓝色格调去渲染秦王的猜测。蓝颜色表现了秦王镇定的为人处世原则，白颜色则象征着纯洁的爱情，观众看到白色衣衫时自然而然地就会联想到美好的爱情。这种蓝色的格调一方面表现出一种侠义的精神，另一方面也暗含了飞雪和残剑两个人的爱情。
张艺谋在接受采访时曾说：“在以往电影拍摄时，我喜欢采用自己所营造的画面意象以及电影中的色彩特效，根据自己对于电影的理解和想象中的最终效果进行电影制作。”众所周知，电影色彩对于整部电影的震撼效果至关重要，同时更是创作者的创作思想的一种表达，所以在进行色彩应用时必须要兼顾多种情感的表达，注重色彩应用的意义，不可走向极端。
3.3 张艺谋电影色彩的个性化
在张艺谋导演的电影中，色彩依然成为他的代表，成为他的个性。张艺谋以前说过“之前的电影，都是根据自己漫天的想象，根据自己想要的效果来设计画面的场景和色彩的搭配。但是《英雄》这部电影，结合了很多电影的意象，一次跨越性的尝试，更是一次张扬个性的体现。”在该电影中，飞雪和如月在胡杨树下雙鱼般地旋转，其背景选择的是红艳艳的轻纱与黄灿灿的树叶。随着奇妙的色彩变幻，这种意念化的“武功决斗”，在缥缈和空灵的色彩烘托下，传达出东方文化中古、清、高、雅、逸的最高境界[11]。张艺谋对色彩看似随意的运用，却刚好和影片中混杂的场面相辅相成，同时也与荧屏中情节的发展、戏剧的结构、人物的情绪，乃至观众的情感体验都紧密联系起来。在电影的布景上，张艺谋本人在运用过程中非常细致，在各个角落都运用上了各种鲜艳的颜色，能够产生非常强烈的视觉冲击，但同时也会产生各种潜在的问题，使观众在观影过程中偏离创作者想要表达的内在思想。
4 对电影色彩运用的思考
4.1 张艺谋电影色彩运用对中国电影的影响
随着时代的发展，现在对色彩有越来越来高的追求，现在要求的不仅仅是电影的真实性，还要拥有独特的表达中心思想的功能。张艺谋就是我国较早通过色彩来表达影片意蕴的人，他创造出属于他自己的独特的美学。他经常会将带有中国特色的色彩为影片做铺垫，比如红色和黄色是非常能代表我国民间传统审美心理水平的色调，能够完美的烘托出我国的传统文化浓烈的氛围。在电影《红高粱》中，张艺谋对色彩的完美把握使中国电影走出了国门。而在《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等电影中，他更是将色彩的作用发挥到淋漓尽致，从而使中国电影成功立足于世界之林。在充分运用色彩的同时，也要注意到色彩的适宜性和整体性，必须要讲究“中庸之道”，不可走了极端，在不同类型的电影中运用恰当的色彩，能够充分表达创作者想要表达的东西即可，少则略显不足，多则略显累赘，所以，中国电影必须要展现出民族特色的风采，以“中庸之道”立足于整个电影行业。
4.2 张艺谋电影色彩运用的民族性特征
不同的民族其审美方式和审美观是不同的，但是由于人类的视觉神经系统是相同的，因此人类视觉针对色彩所引起的生理反应又具有相同特征和一定的共通性。根据人们生活的文化和习俗等，导演们在不经意中就会透漏出民族的痕迹。张艺谋亦如此，在其影片中不管是人物形象还是其思想活动都会带有民族色彩。也就是说，导演在拍摄电影过程中会自觉地或者不自觉地透露出自己的中心思想和民族文化。比方说，在《满城尽带黄金甲》中，张艺谋对黄色象征意义的发挥堪称一绝：在中国的传统文化中，黄色不仅象征着黄皮肤的炎黄子孙，同时也象征着崇高的地位和权威。然而与此相反的是，在西方文化中，黄色则含有一定贬义的不吉利色彩[12]。
在这部电影中，张艺谋还大规模地添加了典型的代表中国文化的一些元素，比方说茱萸、菊花等中药，既从侧面反映了张艺谋较为深厚的传统文化功底，同时也表现了张艺谋对中国文化的独特理解。导演对色彩的把握和运用会受到很多方面的影响，其中导演的成长环境、个人性格、民族特性是最关键的三大要素。
在现如今，影片要想在短时间内抓住观众的眼球，就要将民族性和色彩很好地表现出来，使电影拥有独特的风格。张艺谋导演在色彩上的不断努力，不仅提高了影片的魅力还给观众带来了新鲜的视觉体验。他的电影故事内容丰富、色彩基调强烈，这些带给观众们的不仅是情感上的冲击，还有视觉上的盛宴;不仅表达了我国民族的文化内涵，还将其世界化，达到了独一无二的审美上的追求。 5 结语
在电影中，画面就是最基本的一个单元，而要表现出画面的美感，必须考虑很多因素的相互配合，比如光线的对比度和色彩的运用要恰当结合等。为了使观众能够更多的发现影片中画面的美感，导演就得利用色彩去传递他所思和所想。通過色彩来表现电影中人物的内在情感，已逐渐成为电影中的一种至关重要的表现手法。因此，要注重色彩的运用，从而进一步地使电影艺术的发展更加饱满和完善。张艺谋导演对色彩的运用手法非常独特，产生了非常震撼的效果。但有些电影没有充分注意到色彩的整体性，从而走了极端，没有恰当的通过色彩表达创作者想要表达的东西，所以，“中庸之道”才是解决问题的根本所在，才能使中国电影走向更好的未来。
参考文献：
[1]仉雨平.浅析张艺谋电影的色彩艺术之道[J].电影文学，2014，615（18）：163-164.
[2]杨久义.论张艺谋电影中色彩艺术的运用[J].电影文学，2013，592（19）：26-27.
[3] 张研.浅析张艺谋电影的色彩艺术[J].电影文学，2014，608（11）：49-50.
[4] 余培敏，杨永军.淡妆浓抹总相宜——浅析张艺谋电影的色彩艺术[J].长江师范学院学报，2004，20（4）：57-60.
[5] 姚瑶.色彩艺术在电影中运用的研究——以张艺谋的电影为例[J].戏剧之家，2016（9）：163-164.
[6] 李晓克.浅析色彩艺术在电影人物场景中的构成——以电影《英雄》为例[J].电影评介，2015（13）：105-107.
[7] 王博.探析电影《英雄》中的美术色彩运用[J].教育，2016（11）：00313.
[8] 高海霞，李人杰.以《英雄》为例论电影美术的色彩设计[J].电影文学，2011，543（18）：144-145.
[9] 吴萍.张艺谋电影美术的色彩设计[J].短篇小说：原创版，2016（5）：99-100.
[10] 张国宏.论张艺谋电影中的美术艺术[J].电影文学，2007，444（15）：126-126.
[11] 何茂艳，罗建国， 彭吉象.浅谈张艺谋电影之色彩与构图艺术[J].华中师范大学学报：人文社会科学版，2011（20）：133-137.
[12] 张萃.从《英雄》看张艺谋电影的美学特征[J].电影文学，2015，641（20）：91-93.
关键词：张艺谋;电影;色彩艺术
中图分类号：J931 文献标识码：A
视觉效果的传达是电影表现其艺术性的主要方式，所以，人们欣赏评价一部电影的着手点就是分析该电影的视觉效果，以及能否让观众享受到电影之美[1]。人们发现色彩的运用是否合适直接决定着观众的观看感受，故而色彩在电影中越来越受到人们的重视，这也是电影艺术与思维不断发展的必然产物。
在张艺谋所导演的电影中，色彩这一方面一直占主导地位，所以就有人说张艺谋最凸显的手段就是色彩和造型的统一。在张艺谋首次尝试的商业大片《英雄》中，他就再次使用了色彩这一手段。有观点认为，“可以用来记录电影，在整个世界中，排第二项的重要资产是彩色。”[2]但是在张艺谋导演的《英雄》中排第一的当之无愧的就是色彩。在电影告别黑白步入色彩时代，就说明了人们对色彩电影是充满了期待的[3]。由此可知，在电影造型中充分发掘和发挥色彩的潜力和作用，具有十分重要的现实意义。
1 电影中的色彩应用与分析
色彩的运用在电影中极为重要。由于完整性和逼真性的要求，色彩在电影中有着不可替代的作用。尽管在彩色电影的发展初期，色彩的运用只是单纯地为了最大限度地再现事物的原貌，风格一致的作用也由此呈现出来。然而，随着色彩电影的不断茁壮发展，电影创作人也知道了色彩的另一个关键作用就是其戲剧性的价值。所以，在电影创作中，不仅要在现实中能正确使用和分析色彩，还要能正确合理的使用到所叙述的故事情节当中[4]。然后再添加上自己原有的情感特性、拍摄人员精湛的技术和制作人员的精心搭配、选择的剧情场景，由此不仅完成了整部影片的主要构图，而且还向人们传达了更深层次的内容。但是对于一部优秀的电影作品来说，如果总是使用一种单调的色彩或者大量混合色彩，那么观众在观赏电影时就容易产生视觉疲倦和视觉混乱，同时无法从更深的层次上理解电影所要表达的真正内涵，电影就显得空洞和乏力，导致影片的戏剧结构和色彩结构失去平衡。
2 张艺谋电影的色彩
2.1 张艺谋电影的色彩运用
在一部优秀的影片中，色彩是非常关键的视觉语言，因为色彩不仅能够制造震撼的视觉效果，吸引眼球，并且有利于影片的叙事，在环境造型、情节内容以及中心思想等方面发挥举足轻重的作用[5]。色彩在张艺谋导演的影片中也占据着至关重要的地位。近三十年来来，有关电影的艺术表现方式越来越成熟。随着大家愈发感到色彩在影片中的重要性，色彩渐渐地发展为一门关键的艺术语言[6]。在影片中，色彩的合理使用一方面可以再现事物的本来面貌;另一方面还可以增添画面的表现力，带给大家更深的情感共鸣。张艺谋经常使用自己喜爱的色彩，更希望在电影中运用一种单一色调来突出整个影片的背景基调，虽然是一种特殊的做法，能够起到一定的震撼效果，但是随着时间的推移，单一的色调已经无法满足观众对于色彩的需求。
2.2 张艺谋电影的色彩特点
张艺谋导演的电影中使用的色彩不仅会有他本人喜爱的色彩，还会有不同的色彩的混搭、交错混杂。因为电影作品只有一种色彩会很单调，在视觉方面和内容方面会缺乏力度和深度，从而会使电影的戏剧性和色彩性出现不平衡状态。所以，张艺谋的做法会使电影色彩和剧情场景达到一种和谐的局面。色彩不仅仅是自然界中物质的一种属性，而且还是一种重要的情感语言，因为不同的色调可以向观众传达不同的心理情感。除此之外，色彩还是一种精神符号和特殊的视觉语言，在张艺谋的电影中，色彩效果夸张，形成鲜明地对比，从而可以带给观众强烈的视觉冲击。
2.3 张艺谋电影的色彩功能
2.3.1 利用色彩表现影片主题与风格
张艺谋在电影制作过程中往往会由中心思想去选定整个色彩基调，令画面整体表现出特定的色彩倾向。而色彩的恰当使用既能够使剧情很好地向前推进，又能够使影片的中心思想得到进一步地提炼和升华。不可否认的是，色彩在张艺谋的影片中发挥着十分关键的作用，张艺谋可以称得上是一位色彩艺术大师。色彩不仅是一种至关重要的造型元素，还是一种特殊的描述语言。它能够把电影故事情节直观地、富有情感的阐述给观众们，不仅能让电影人物感情世界完美的展示出来，还能将一些难懂的东西简化，使观众看得明白，看得透彻。张艺谋擅长对色彩的运用和安排，这样不仅提高了电影画面和质量，还凸显了电影的中心思想，完美地烘托了电影的氛围，这些因素加起来就形成一种和谐、整体的艺术效果。
2.3.2 利用色彩塑造人物
色彩这一造型元素在阐述人物感情、显示人物内心活动、塑造人物形象等方面有很好的效果，因此，它也成为电影场景当中不可缺少的内容。张艺谋要求每个人物都必须有自己确定的色彩标志，通过使用一些手法塑造人物形象、展现社会生活，进而达到抽象与个性完美的相融。在《红高粱》这部影片中，九儿出嫁时的画面刻画非常经典：花轿内是色调较暗的淡红色，而花轿外却是非常喜庆的大红色，这种色彩上的强烈对比，使九儿心里面的绝望表现的尤为突出，还深入地揭示了外喜内悲这一中国传统婚姻的特征[7]。
2.3.3 利用色彩营造气氛、渲染环境
色彩在电影艺术中的作用是多个方面的，而它的基本作用是为了表现环境、渲染氛围。张艺谋对色彩的把握早已到了登峰造极的地步，是名副其实的色彩艺术家。如今，一部影片若想在很短的时间就吸引大量的观众，突出表现民族特性是必不可少的，而电影特色的代表——色彩做出了突出的贡献。在张艺谋的影片中，简单又厚重的色差对比，可以带给观众强烈的视觉冲击，既丰富了观众的观看效果，加强影片的艺术魅力，又彰显了民族文化底蕴[8]。 3 张艺谋电影色彩运用鉴赏——以《英雄》为例
3.1 张艺谋电影色彩的视觉冲击
民间色彩的大量引用，是张艺谋电影的一个特点，他会使用得心应手的色彩表现方法来表现自己想要传递的主旨。在《英雄》这一影片中，张艺谋将色彩这一手法充分展示出来。可以看出，每个画面和每个色调都代表了不同的寓意，进而推动了故事的发展，也对人物形象和性格的塑造起到了相当大的作用。在色彩变更的场景，是影片的分水岭。通过空间和时间上色彩的不断更换，不但加深了观众的视觉享受和观影印象，而且使得观众很好的了解到创作者的想法。
作为电影评论界知名评论家之一，章柏青曾经说过，电影《英雄》中的服装造型和色彩都非常精彩，尽管影片的基调是黑色的，但还是有很多色彩，整体上的造型感很强，色彩的运用也很奇特[9]。一般来说，不同的内容用不同的色彩去表达，容易让人产生一种矫揉造作的感觉，但是这部影片中就融合的非常恰当。
不同的色彩代表着不同的意义，不同的理解。所以，导演对色彩的选择都有其目的所在，不管是暗色系还是亮色系。影片中使用色彩时，不仅需要和影片的情景连接在一起，还要与场景的发展、人物的情绪、情节的结构以及观众的反应相互融合。因此，色彩是体现电影艺术魅力的重要方式。
3.2 张艺谋电影色彩的情景渲染
在电影《英雄》中，道具、人物的配饰极力烘托出飞雪和残剑十分扭曲的人物性格。在胡杨林场景下，这对可以称得上情敌的两个人都穿着鲜红色的衣服，进行生死角逐，天空上方黄叶在不断飞舞，最终如月败给了飞雪，没能报仇，还死在了树林之中，这时，整个天地之间一片血红。这种红色格调完美的烘托了人物的心情，以及充分显示了她们的内心活动[10]。此外，还采用蓝色格调去渲染秦王的猜测。蓝颜色表现了秦王镇定的为人处世原则，白颜色则象征着纯洁的爱情，观众看到白色衣衫时自然而然地就会联想到美好的爱情。这种蓝色的格调一方面表现出一种侠义的精神，另一方面也暗含了飞雪和残剑两个人的爱情。
张艺谋在接受采访时曾说：“在以往电影拍摄时，我喜欢采用自己所营造的画面意象以及电影中的色彩特效，根据自己对于电影的理解和想象中的最终效果进行电影制作。”众所周知，电影色彩对于整部电影的震撼效果至关重要，同时更是创作者的创作思想的一种表达，所以在进行色彩应用时必须要兼顾多种情感的表达，注重色彩应用的意义，不可走向极端。
3.3 张艺谋电影色彩的个性化
在张艺谋导演的电影中，色彩依然成为他的代表，成为他的个性。张艺谋以前说过“之前的电影，都是根据自己漫天的想象，根据自己想要的效果来设计画面的场景和色彩的搭配。但是《英雄》这部电影，结合了很多电影的意象，一次跨越性的尝试，更是一次张扬个性的体现。”在该电影中，飞雪和如月在胡杨树下雙鱼般地旋转，其背景选择的是红艳艳的轻纱与黄灿灿的树叶。随着奇妙的色彩变幻，这种意念化的“武功决斗”，在缥缈和空灵的色彩烘托下，传达出东方文化中古、清、高、雅、逸的最高境界[11]。张艺谋对色彩看似随意的运用，却刚好和影片中混杂的场面相辅相成，同时也与荧屏中情节的发展、戏剧的结构、人物的情绪，乃至观众的情感体验都紧密联系起来。在电影的布景上，张艺谋本人在运用过程中非常细致，在各个角落都运用上了各种鲜艳的颜色，能够产生非常强烈的视觉冲击，但同时也会产生各种潜在的问题，使观众在观影过程中偏离创作者想要表达的内在思想。
4 对电影色彩运用的思考
4.1 张艺谋电影色彩运用对中国电影的影响
随着时代的发展，现在对色彩有越来越来高的追求，现在要求的不仅仅是电影的真实性，还要拥有独特的表达中心思想的功能。张艺谋就是我国较早通过色彩来表达影片意蕴的人，他创造出属于他自己的独特的美学。他经常会将带有中国特色的色彩为影片做铺垫，比如红色和黄色是非常能代表我国民间传统审美心理水平的色调，能够完美的烘托出我国的传统文化浓烈的氛围。在电影《红高粱》中，张艺谋对色彩的完美把握使中国电影走出了国门。而在《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等电影中，他更是将色彩的作用发挥到淋漓尽致，从而使中国电影成功立足于世界之林。在充分运用色彩的同时，也要注意到色彩的适宜性和整体性，必须要讲究“中庸之道”，不可走了极端，在不同类型的电影中运用恰当的色彩，能够充分表达创作者想要表达的东西即可，少则略显不足，多则略显累赘，所以，中国电影必须要展现出民族特色的风采，以“中庸之道”立足于整个电影行业。
4.2 张艺谋电影色彩运用的民族性特征
不同的民族其审美方式和审美观是不同的，但是由于人类的视觉神经系统是相同的，因此人类视觉针对色彩所引起的生理反应又具有相同特征和一定的共通性。根据人们生活的文化和习俗等，导演们在不经意中就会透漏出民族的痕迹。张艺谋亦如此，在其影片中不管是人物形象还是其思想活动都会带有民族色彩。也就是说，导演在拍摄电影过程中会自觉地或者不自觉地透露出自己的中心思想和民族文化。比方说，在《满城尽带黄金甲》中，张艺谋对黄色象征意义的发挥堪称一绝：在中国的传统文化中，黄色不仅象征着黄皮肤的炎黄子孙，同时也象征着崇高的地位和权威。然而与此相反的是，在西方文化中，黄色则含有一定贬义的不吉利色彩[12]。
在这部电影中，张艺谋还大规模地添加了典型的代表中国文化的一些元素，比方说茱萸、菊花等中药，既从侧面反映了张艺谋较为深厚的传统文化功底，同时也表现了张艺谋对中国文化的独特理解。导演对色彩的把握和运用会受到很多方面的影响，其中导演的成长环境、个人性格、民族特性是最关键的三大要素。
在现如今，影片要想在短时间内抓住观众的眼球，就要将民族性和色彩很好地表现出来，使电影拥有独特的风格。张艺谋导演在色彩上的不断努力，不仅提高了影片的魅力还给观众带来了新鲜的视觉体验。他的电影故事内容丰富、色彩基调强烈，这些带给观众们的不仅是情感上的冲击，还有视觉上的盛宴;不仅表达了我国民族的文化内涵，还将其世界化，达到了独一无二的审美上的追求。 5 结语
在电影中，画面就是最基本的一个单元，而要表现出画面的美感，必须考虑很多因素的相互配合，比如光线的对比度和色彩的运用要恰当结合等。为了使观众能够更多的发现影片中画面的美感，导演就得利用色彩去传递他所思和所想。通過色彩来表现电影中人物的内在情感，已逐渐成为电影中的一种至关重要的表现手法。因此，要注重色彩的运用，从而进一步地使电影艺术的发展更加饱满和完善。张艺谋导演对色彩的运用手法非常独特，产生了非常震撼的效果。但有些电影没有充分注意到色彩的整体性，从而走了极端，没有恰当的通过色彩表达创作者想要表达的东西，所以，“中庸之道”才是解决问题的根本所在，才能使中国电影走向更好的未来。
参考文献：
[1]仉雨平.浅析张艺谋电影的色彩艺术之道[J].电影文学，2014，615（18）：163-164.
[2]杨久义.论张艺谋电影中色彩艺术的运用[J].电影文学，2013，592（19）：26-27.
[3] 张研.浅析张艺谋电影的色彩艺术[J].电影文学，2014，608（11）：49-50.
[4] 余培敏，杨永军.淡妆浓抹总相宜——浅析张艺谋电影的色彩艺术[J].长江师范学院学报，2004，20（4）：57-60.
[5] 姚瑶.色彩艺术在电影中运用的研究——以张艺谋的电影为例[J].戏剧之家，2016（9）：163-164.
[6] 李晓克.浅析色彩艺术在电影人物场景中的构成——以电影《英雄》为例[J].电影评介，2015（13）：105-107.
[7] 王博.探析电影《英雄》中的美术色彩运用[J].教育，2016（11）：00313.
[8] 高海霞，李人杰.以《英雄》为例论电影美术的色彩设计[J].电影文学，2011，543（18）：144-145.
[9] 吴萍.张艺谋电影美术的色彩设计[J].短篇小说：原创版，2016（5）：99-100.
[10] 张国宏.论张艺谋电影中的美术艺术[J].电影文学，2007，444（15）：126-126.
[11] 何茂艳，罗建国， 彭吉象.浅谈张艺谋电影之色彩与构图艺术[J].华中师范大学学报：人文社会科学版，2011（20）：133-137.
[12] 张萃.从《英雄》看张艺谋电影的美学特征[J].电影文学，2015，641（20）：91-93.