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[摘 要]文章论述了吉林市水师营博物馆一切要从实际出发，更新设计理念，扬长避短，激活馆舍资源，科学设计总体布局，打造精品陈列，增强时代感，引入多媒体运用等。
[关键词]博物馆；陈列；设计
中图分类号：[J59] 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）17-0339-01
吉林市水师营博物馆兴建于2011年，是吉林市“十二五”期间重大文化工程之一，是吉林市船营区政府为了深度挖掘地方文化资源、再现明清两朝古船厂的原貌而修建的，于2012年6月15日正式开馆，免费向广大市民开放。吉林水师营博物馆陈列，立体直观地展示了吉林水师营造船时的盛况，为人们展现了300多年前吉林水师营的辉煌历史，再现了吉林水师营抗击沙俄自卫反击战、雅克萨战役及清圣祖康熙皇帝东巡吉林水师营的壮观场面。
本文拟就吉林水师营博物馆陈列艺术设计，谈点几点粗浅认识，请大家指正。
一、一切从实际出发，更新设计理念。
吉林市水师营博物馆位于吉林市落马湖风景区，包括博物馆建筑和景区两大部分，占地面积约为3.8万平方米，建筑面积近1000平方米。由于现存的历史陈列文物少，展出空间低等不利条件。为此，我们在多次设计历史题材陈列经验基础上，一改以往的设计理念，打破常规，在展示空间上因地制宜，尽量从视觉上扩展陈列空间尺度。在形式设计上出奇制胜。绞尽脑汁，克服缺陷，增加辅助展品的使用量，弥补文物有限带来的缺憾。
二、扬长避短， 激活馆舍资源。
陈列空间构成与环境空间是密切相连的，这就要求设计者必须充分考虑陈列空间的处置，适合各种类型观众的需求。
吉林水师营博物馆的基本情况是：博物馆北靠吉林市北山风景区，南临跃马湖畔。吉林水师营展馆是利用一原商业网点建筑改建而成，建筑分上、下二层，建筑举架矮，不太符合博物馆陈列要求。为此，我们在设计上将环境因素引进设计内，将跃马湖公园扩展为陈列的组成部分，将博物馆分为室外展出和室内展馆二部分：一部分为跃马湖公园及康熙跃马铜雕像，另一部分为室内的“吉林水师营陈列”。这样，既从视觉上扩展了陈列空间，又扬长避短， 激活了馆舍资源，使展览内容和环境呈现完美的和谐统一，在气势上征服观众。
为满足陈列空间的需要，我们还将原建筑内的隔墙全部拆除。改造后展厅总面积870平米，一层展厅面积450平米，展厅棚高4.2米，二层展厅面积420平米，展厅棚高3.2米，基本满足了设计需要。
三、统一风格，立意创新。
陈列展览的艺术设计是依照陈列展览主题的要求，对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求，并运用各种艺术、科技手段有机结合陈列品的工作。具体可分为空间设计、色彩设计、照明设计、展具设计等。
吉林水师营博物馆陈列在空间色彩理念上力求古朴、凝重，从主题板、部分单元板、展墙、顶棚到地面等，都以烘托历史主题、突出陈列品为宗旨，形成自己独特的艺术风格。
在陈列展览中，色彩直接或间接地服务于主题思想，是表现陈列展览效果的重要条件之一。吉林水师营博物馆陈列在色彩的设计上以暧色彩为基调，以冷色为辅。主展厅的色彩统一而不单调、变化而不紊乱、沉着而不郁闷、明快而不轻浮，营造了一个安静、舒适的参观环境。
设计一个陈列、展览的色彩，如同创作一幅绘画。序厅、主展厅、展品背景、展具设备使用什么色彩，对比色如何利用以及照明灯光对各种色彩的影响变化等诸多因素，设计者要做到全面统一的考虑，并反复比较，使整体形成一个和谐的，在统一中有变化、有明确节奏、重点突出的空间视觉艺术作品，完美、正确地表现陈列主题。
吉林水师营博物馆陈列在展厅照明上，充分考虑到灯光明暗对展品及展出效果的影响。博物馆展示设计是一个空间组合的过程，是根据参观者的视线将展览物讯息及研究成果重新构建成展示的过程。在这个过程中，光是将人与展览物联系起来的媒介。适合的光照，才能将展品的造型、色彩、质地、线条、肌理等真实艺术特征展示给观众，营造出一个和谐的展示空间，使博物馆的陈列具有感染气势。展具设备的色彩相反可以采用些明度不高而暗深的颜色，使设备融于背景之中，这样在射灯的光照下展品就格外地突出了。如果明度高，浅淡的色彩反而会破坏展览特有的宁静环境，影响观众的视线。照明适度、均匀、稳定为陈列采光最基本条件。因红外线能使文物表面翘曲和龟裂，故陈列主要使用冷光源。为使陈列的采光设计不破坏展品的真实性，所以在陈列文物的采光上，我们主要多用单色，因方向不同可分为顶光与顶侧光、侧光、背光（逆光）、低光与低侧光等。
四、科学设计总体布局，打造精品陈列。
博物馆的陈列展览是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当的辅助展品，按一定的主题、序列和艺术形式组成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。陈列布局是表达主题内容的全面展示。在以往多次设计各种历史题材陈列经验的基础上，我们在设计吉林水师营博物馆陈列上，科学设计总体布局，合理利用有限空间，根据内容和现有展出建筑面积，科学合理划分参观路线、展出空间、展示形式。因为展出面积有限，所以我们尽量不用隔断，尽可能突出展厅的开阔感，在气势上营造大场面，体现出吉林清代水师营历史，揭示出深层次历史文化内涵。陈列建有6个专题展区：吉林水师营的兴起、吉林古城的兴建、康熙东巡检阅吉林水师营、吉林水师营与雅克萨之战、乾隆东巡吉林、吉林水师营结束历史使命。其中水师营的进驻与吉林城的兴建、吉林水师营助阵雅克萨之战为整个展览的重点。
“吉林水师营陈列”更为重要的是，为了克服陈列文物少等不利条件，我们在突出“精”字上下足功夫，尽量降低展品的密度，突出展品的精度。通过精深主题，精选文物，精细制作，力求创造具有独特风格的精品陈列。“吉林水师营陈列”以吉林水师营的兴衰历史为主线，通过深入挖掘地方志及档案史料，以200件实物、几十张图片、景观复原、雕塑、沙盘、仿真船模、虚拟成像、投影等声光电现代化等手段，直观地展示了吉林水师营的兴衰历史。陈列中，有关部门深入挖掘出的两件实物——清朝吉林水师营的档案8份和祖先为吉林水师营三品官的刘姓家谱一份成为极为珍贵的馆藏精品。
“吉林水师营陈列”采用多样化的艺术手段，强调突出陈列历史厚重感，历史题材陈列必须具有的历史文化特征。有效利用辅助陈列手段，强化展览吸引力。注重运用多维展示手段深化诠释展览主题，避免文物的简单罗列、图片的单调展示，以便有效调节视觉传达的节奏，缓解参观者的疲劳感。在形式设计上，涵盖清代诸多要素；屏风、柱角、兵刃、八旗、通向二楼展厅入口门做成仿古门楼风格，镶嵌清砖，沙盘与实物柜底座等。在制作过程中，大到景箱、沙盘、立雕、实物柜、历史画等无不精益求精，小到展板、说明牌细致到位，无不画面生动、工艺精湛。
结束语
“吉林水师营陈列”从内容构思到现场制作始终坚持；尊重历史史实，再现历史事件，展线变化有序，场景生动有趣，板面图文并茂，雕塑庄重大气的设计原则。以适应时代发展需求，打造精品展陈服务社会，作为设计宗旨。通过吉林水师营博物馆陈列的创意设计、制作布展，进一步拓展了设计思路和展示空间，为今后的设计制作积累了经验。
参考文献
[1] 何放，浅谈博物馆的陈列展示设计《科技信息》2011年10期.
[2] 王俏，博物馆陈列设计。《吉林艺术学院》2011年.
[关键词]博物馆；陈列；设计
中图分类号：[J59] 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2014）17-0339-01
吉林市水师营博物馆兴建于2011年，是吉林市“十二五”期间重大文化工程之一，是吉林市船营区政府为了深度挖掘地方文化资源、再现明清两朝古船厂的原貌而修建的，于2012年6月15日正式开馆，免费向广大市民开放。吉林水师营博物馆陈列，立体直观地展示了吉林水师营造船时的盛况，为人们展现了300多年前吉林水师营的辉煌历史，再现了吉林水师营抗击沙俄自卫反击战、雅克萨战役及清圣祖康熙皇帝东巡吉林水师营的壮观场面。
本文拟就吉林水师营博物馆陈列艺术设计，谈点几点粗浅认识，请大家指正。
一、一切从实际出发，更新设计理念。
吉林市水师营博物馆位于吉林市落马湖风景区，包括博物馆建筑和景区两大部分，占地面积约为3.8万平方米，建筑面积近1000平方米。由于现存的历史陈列文物少，展出空间低等不利条件。为此，我们在多次设计历史题材陈列经验基础上，一改以往的设计理念，打破常规，在展示空间上因地制宜，尽量从视觉上扩展陈列空间尺度。在形式设计上出奇制胜。绞尽脑汁，克服缺陷，增加辅助展品的使用量，弥补文物有限带来的缺憾。
二、扬长避短， 激活馆舍资源。
陈列空间构成与环境空间是密切相连的，这就要求设计者必须充分考虑陈列空间的处置，适合各种类型观众的需求。
吉林水师营博物馆的基本情况是：博物馆北靠吉林市北山风景区，南临跃马湖畔。吉林水师营展馆是利用一原商业网点建筑改建而成，建筑分上、下二层，建筑举架矮，不太符合博物馆陈列要求。为此，我们在设计上将环境因素引进设计内，将跃马湖公园扩展为陈列的组成部分，将博物馆分为室外展出和室内展馆二部分：一部分为跃马湖公园及康熙跃马铜雕像，另一部分为室内的“吉林水师营陈列”。这样，既从视觉上扩展了陈列空间，又扬长避短， 激活了馆舍资源，使展览内容和环境呈现完美的和谐统一，在气势上征服观众。
为满足陈列空间的需要，我们还将原建筑内的隔墙全部拆除。改造后展厅总面积870平米，一层展厅面积450平米，展厅棚高4.2米，二层展厅面积420平米，展厅棚高3.2米，基本满足了设计需要。
三、统一风格，立意创新。
陈列展览的艺术设计是依照陈列展览主题的要求，对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求，并运用各种艺术、科技手段有机结合陈列品的工作。具体可分为空间设计、色彩设计、照明设计、展具设计等。
吉林水师营博物馆陈列在空间色彩理念上力求古朴、凝重，从主题板、部分单元板、展墙、顶棚到地面等，都以烘托历史主题、突出陈列品为宗旨，形成自己独特的艺术风格。
在陈列展览中，色彩直接或间接地服务于主题思想，是表现陈列展览效果的重要条件之一。吉林水师营博物馆陈列在色彩的设计上以暧色彩为基调，以冷色为辅。主展厅的色彩统一而不单调、变化而不紊乱、沉着而不郁闷、明快而不轻浮，营造了一个安静、舒适的参观环境。
设计一个陈列、展览的色彩，如同创作一幅绘画。序厅、主展厅、展品背景、展具设备使用什么色彩，对比色如何利用以及照明灯光对各种色彩的影响变化等诸多因素，设计者要做到全面统一的考虑，并反复比较，使整体形成一个和谐的，在统一中有变化、有明确节奏、重点突出的空间视觉艺术作品，完美、正确地表现陈列主题。
吉林水师营博物馆陈列在展厅照明上，充分考虑到灯光明暗对展品及展出效果的影响。博物馆展示设计是一个空间组合的过程，是根据参观者的视线将展览物讯息及研究成果重新构建成展示的过程。在这个过程中，光是将人与展览物联系起来的媒介。适合的光照，才能将展品的造型、色彩、质地、线条、肌理等真实艺术特征展示给观众，营造出一个和谐的展示空间，使博物馆的陈列具有感染气势。展具设备的色彩相反可以采用些明度不高而暗深的颜色，使设备融于背景之中，这样在射灯的光照下展品就格外地突出了。如果明度高，浅淡的色彩反而会破坏展览特有的宁静环境，影响观众的视线。照明适度、均匀、稳定为陈列采光最基本条件。因红外线能使文物表面翘曲和龟裂，故陈列主要使用冷光源。为使陈列的采光设计不破坏展品的真实性，所以在陈列文物的采光上，我们主要多用单色，因方向不同可分为顶光与顶侧光、侧光、背光（逆光）、低光与低侧光等。
四、科学设计总体布局，打造精品陈列。
博物馆的陈列展览是在一定的空间内，以文物、标本为基础，配合适当的辅助展品，按一定的主题、序列和艺术形式组成的，进行直观教育和传播信息的展品群体。陈列布局是表达主题内容的全面展示。在以往多次设计各种历史题材陈列经验的基础上，我们在设计吉林水师营博物馆陈列上，科学设计总体布局，合理利用有限空间，根据内容和现有展出建筑面积，科学合理划分参观路线、展出空间、展示形式。因为展出面积有限，所以我们尽量不用隔断，尽可能突出展厅的开阔感，在气势上营造大场面，体现出吉林清代水师营历史，揭示出深层次历史文化内涵。陈列建有6个专题展区：吉林水师营的兴起、吉林古城的兴建、康熙东巡检阅吉林水师营、吉林水师营与雅克萨之战、乾隆东巡吉林、吉林水师营结束历史使命。其中水师营的进驻与吉林城的兴建、吉林水师营助阵雅克萨之战为整个展览的重点。
“吉林水师营陈列”更为重要的是，为了克服陈列文物少等不利条件，我们在突出“精”字上下足功夫，尽量降低展品的密度，突出展品的精度。通过精深主题，精选文物，精细制作，力求创造具有独特风格的精品陈列。“吉林水师营陈列”以吉林水师营的兴衰历史为主线，通过深入挖掘地方志及档案史料，以200件实物、几十张图片、景观复原、雕塑、沙盘、仿真船模、虚拟成像、投影等声光电现代化等手段，直观地展示了吉林水师营的兴衰历史。陈列中，有关部门深入挖掘出的两件实物——清朝吉林水师营的档案8份和祖先为吉林水师营三品官的刘姓家谱一份成为极为珍贵的馆藏精品。
“吉林水师营陈列”采用多样化的艺术手段，强调突出陈列历史厚重感，历史题材陈列必须具有的历史文化特征。有效利用辅助陈列手段，强化展览吸引力。注重运用多维展示手段深化诠释展览主题，避免文物的简单罗列、图片的单调展示，以便有效调节视觉传达的节奏，缓解参观者的疲劳感。在形式设计上，涵盖清代诸多要素；屏风、柱角、兵刃、八旗、通向二楼展厅入口门做成仿古门楼风格，镶嵌清砖，沙盘与实物柜底座等。在制作过程中，大到景箱、沙盘、立雕、实物柜、历史画等无不精益求精，小到展板、说明牌细致到位，无不画面生动、工艺精湛。
结束语
“吉林水师营陈列”从内容构思到现场制作始终坚持；尊重历史史实，再现历史事件，展线变化有序，场景生动有趣，板面图文并茂，雕塑庄重大气的设计原则。以适应时代发展需求，打造精品展陈服务社会，作为设计宗旨。通过吉林水师营博物馆陈列的创意设计、制作布展，进一步拓展了设计思路和展示空间，为今后的设计制作积累了经验。
参考文献
[1] 何放，浅谈博物馆的陈列展示设计《科技信息》2011年10期.
[2] 王俏，博物馆陈列设计。《吉林艺术学院》2011年.