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摘 要：目前，国内引进大批标榜着“图像小说”的优秀漫画书籍。“图像小说”作为一种新的称谓术语，是指以漫画语言描绘的叙述性绘画故事，将文学图像化，也包括了片段式的漫画选集、非小说等，呈现出了更多元化和艺术性的视觉与语言相结合的表现形式，适应了成人人群观看的需求，同时具有了更高的审美价值。
关键词：镜头漫画；叙事艺术；实验性
一、引言
“图像小说”又称“Graphic Novel”“漫画小说”“图画小说”“绘本小说”，最早由美国漫画界提出，是以漫画形式呈现的虚构作品，是图像与小说、画面与文本、视觉叙事与语言叙事两者相结合的漫画艺术表现形式，以图文结合的漫画语言或利用更多元化艺术语言如平面艺术语言等进行的叙事漫画创作。但是“图像小说”作为一个专门术语应用更为广泛，区别于“漫画”，它的提出是为了适应现如今兴起的独立漫画作者创作的“类电影漫画”，但也扩展应用于以其它形式语言媒介为载体却不被视为小说的文本材料，如漫画集、选集、漫画片段集，或是非小说等。它的特点是针对成人人群，且颇具个人风格和艺术性，作品独立出版。“图像小说”这一词被广泛宣传在出版的作品中，一是为了区别于那些适于儿童观看的情景认知等启蒙性的“漫画书”（Comic Book），二是随着传统卡通漫画艺术风格与绘画形式的多样化的丰富和演绎，更多的漫画家创作者已经突破传统卡通漫画的局限，将更多样的视觉语言运用至画面。漫画界有不少人反对“图像小说”这一术语，作家艾伦·摩尔认为“漫画”这一术语已经足够，“图像小说”是营销术语意在表示“昂贵的漫画书”。作者杰夫·史密斯認为“图像小说”实际上也无非是漫画，但是两者又不尽相同，“图像小说”是有完整叙述的开端、发展和结局的小说，比如DC漫画或者惊奇漫画。日本漫画的出版历史更为久远，但属于“图像小说”的说法还尚未定论。自19世纪末以来，欧洲大陆的长篇漫画小说如法国漫画家布杰利（Guido Buzzelli） 的La rivolta dei racchi （1967）和很多漫画集都以精装版出版，称为“漫画专册”。使用“图像小说”一词，突出它是现如今更迎合市场需求，同时也表述出具有了一定文学作品特征以及在画面风格上多元化的表现的特点，且更多是受众于成人。图像小说更具有审美价值，正受到越来越多的关注同时也具有更大的市场潜力。
二、图像小说构成的形式要素
图像和文本同属于叙事媒介，图像为空间性思维，具有说明性和装饰作用且更具概括性更具表现力，文本是时间性思维，作者结合艺术想象力将文字与视觉形象结合来叙述故事。现如今，艺术在观念形式上革命性的发展创新，模糊了视觉、文学、影像等形式表现方式的界限，这启蒙了图像小说绘画呈现语言的创新。通过画格从头到尾讲述单一的、连续的故事，是一种连续的视觉艺术，用一定的绘画规律、规则、技法、技巧，包括漫画语言中的对话和通用符号多幅相互联系的画面来描述故事。
（一）镜头——画格
根据故事发展的前后逻辑串联画格，每一个画格选取代表性的行为动作，或特写，或近景，或中景，或全景，或远景，根据上下相关事件的联系，不需要表现客观现实，简明地将图像在时间空间上连贯起来。格的形状、分割排列需遵循几个原则。一是实用性，确保能够清晰简明地表现画面内容，合理安排充分调动符号语言的表现力，如对话泡、留白、速度线、拟声词等。二是美观性，以便于清晰整理图像之间的发生顺序，镜头角度，平视，仰视，上帝视角等，事物之间的关联和节奏情绪。利用画格的分割构图，画格的形状按一定的形式美感排列，如长方形、正方形、不规则形状的组织安排，象征时空分隔的画格，如破格、跨页，使视觉冲击力更强，且使空间更灵活。
（二）背景氛围渲染
背景的气氛营造和一些心理描写，借鉴表现文学中夸张比喻等修辞手法联想不同感官的感觉，以感觉写感觉，喜悦时背景就用花朵、烟火等，玫瑰表现浪漫恋爱氛围。利用环境氛围以及渲染语言等可以充分表现内心感受。
（三）文字
当下发展起来的图像小说作品探索创新设计绘画风格和图文编排设计方式，图像辅以文字说明，它可分为对白、独白、旁白和音响。图像小说中文字的编排形式更多样化。
（四）形象的风格特点
图像小说是创造形象、表情达意的综合性艺术形式，具有特殊的艺术性，融合传统艺术绘画的风格要素，如内容与形式的组织，艺术形式与内容并茂，内容根据故事的题材，主题分有战争，科学幻想等。图像小说并不是百分百写实，写实风格的形象创作指的是造型上与现实人物比例相当，背景、物件等于现实描绘的基本一样，更具有感染力，抽象卡通或极简化风格更具作者个人风格取向。创作的技法融合美术绘画素描、彩铅等物质材料，包括数码绘画。
图像小说的叙述风格与美术表现融合了多领域的语言在逐渐丰富。
三、图像小说的出版动态
“图像小说”的语言表现、叙述风格等具有实验性，将文学图像化，适于各个年龄层的人群。1976至1978年，就已经有第一批将“图像小说”的术语标榜于作品的书，有理查德·寇本改编自罗伯特·霍华德的一部小说的《热血红星》，乔治·梅茨格的《再次超越时间》内页子标题印有“图像小说”，吉姆·斯特兰科的《蜡烛：红色之潮》，序言和封面部分印着“图像小说”和“视觉小说”。之后1978年出现的市场上畅销的《神的契约》，由漫画大师威尔·埃斯纳绘制，施皮格尔曼的《鼠族》以及艾伦·摩尔和大卫·吉本斯的《守望者》，特里·南提尔与法国单名画家合作的侦探题材作品《喧闹的伦巴舞曲》界定为图像专册进行出版，自称第一本图像小说的六期期刊集作品由杰克·卡茨独立完成图文的《第一个王国》出版，也被称为“图像散文”。20世纪80年代末，“图像小说”逐渐为公众熟知。21世纪初，书业研究集团将“图像小说”划分到图书门类之中。“图像小说”受到广泛关注和欢迎。
2014年《朦胧城市》系列丛书共13册，分别是由人民美术出版社引进，目前其中六本被出版发行，《巨塔》《倾斜的女孩》《沙粒理论》《影子》《萨马里斯的城墙》《布鲁塞尔》。法贝涅·彼特编撰文字，由比利时冯索瓦·史奇顿绘制图像。目前国内引进多部海外畅销知名的图像小说作品，逐渐受到广大成人青少年的关注和喜爱。国内的图像小说作品少，由作者独立原创的实验艺术性作品作品较少，有许多书籍展览正鼓励图像小说的创作，如微信公众号书名号在国内征集鼓励业界的作者创作，并将征集作品在各大高校和展馆举办展览，因为他们认识到图像小说创作对绘画以及其他更多领域的创意建设潜力以及它对成人人群的吸引力，具有很大的市场潜力。
四.图像小说对创意建设的思考
图像小说的作品与文学的关系更加紧密，是文学的视觉化呈现，因而更能直接地传达给读者作者的审美倾向和美学观念，传达更多的知识，这也使得美术与社会生活广泛联系，如纪实性题材的图像小说，动用相关领域的表现语言去进行全面表达和叙述，图文的设计编排，绘画的多种风格表现，其中加入电影的蒙太奇叙事手法，镜头景别的调度等进行画面的绘制。图像小说逐步丰富多样化，具有更高的审美价值。具体的作品具体明显地体现认识功能、教育和审美的社会功能。
参考文献
[1]Weiner Stephen.Faster than a speeding bullet：the rise of the graphic novel[M].New York：NBM Publishing，2003.
[2]王庸声.现代漫画概论[M].北京：海洋出版社，2005.
[3]吕江，张迅.漫画插图[M].南京：江苏美术出版社，2006.
[4]夏目房之介.日本漫画为什么这么有趣[M].潘郁红译.北京：新星出版社，2012.
[5]李鹏鹏.图文小说《鼠族》艺术研究[D].西安美术学院，2014.
[6] 叶崎毅.论图像时代下绘本小说的文学性[D].扬州大学，2013.
[7]朱珠.美国图像小说研究[D].南京艺术学院，2014.
作者单位：
南京艺术学院
关键词：镜头漫画；叙事艺术；实验性
一、引言
“图像小说”又称“Graphic Novel”“漫画小说”“图画小说”“绘本小说”，最早由美国漫画界提出，是以漫画形式呈现的虚构作品，是图像与小说、画面与文本、视觉叙事与语言叙事两者相结合的漫画艺术表现形式，以图文结合的漫画语言或利用更多元化艺术语言如平面艺术语言等进行的叙事漫画创作。但是“图像小说”作为一个专门术语应用更为广泛，区别于“漫画”，它的提出是为了适应现如今兴起的独立漫画作者创作的“类电影漫画”，但也扩展应用于以其它形式语言媒介为载体却不被视为小说的文本材料，如漫画集、选集、漫画片段集，或是非小说等。它的特点是针对成人人群，且颇具个人风格和艺术性，作品独立出版。“图像小说”这一词被广泛宣传在出版的作品中，一是为了区别于那些适于儿童观看的情景认知等启蒙性的“漫画书”（Comic Book），二是随着传统卡通漫画艺术风格与绘画形式的多样化的丰富和演绎，更多的漫画家创作者已经突破传统卡通漫画的局限，将更多样的视觉语言运用至画面。漫画界有不少人反对“图像小说”这一术语，作家艾伦·摩尔认为“漫画”这一术语已经足够，“图像小说”是营销术语意在表示“昂贵的漫画书”。作者杰夫·史密斯認为“图像小说”实际上也无非是漫画，但是两者又不尽相同，“图像小说”是有完整叙述的开端、发展和结局的小说，比如DC漫画或者惊奇漫画。日本漫画的出版历史更为久远，但属于“图像小说”的说法还尚未定论。自19世纪末以来，欧洲大陆的长篇漫画小说如法国漫画家布杰利（Guido Buzzelli） 的La rivolta dei racchi （1967）和很多漫画集都以精装版出版，称为“漫画专册”。使用“图像小说”一词，突出它是现如今更迎合市场需求，同时也表述出具有了一定文学作品特征以及在画面风格上多元化的表现的特点，且更多是受众于成人。图像小说更具有审美价值，正受到越来越多的关注同时也具有更大的市场潜力。
二、图像小说构成的形式要素
图像和文本同属于叙事媒介，图像为空间性思维，具有说明性和装饰作用且更具概括性更具表现力，文本是时间性思维，作者结合艺术想象力将文字与视觉形象结合来叙述故事。现如今，艺术在观念形式上革命性的发展创新，模糊了视觉、文学、影像等形式表现方式的界限，这启蒙了图像小说绘画呈现语言的创新。通过画格从头到尾讲述单一的、连续的故事，是一种连续的视觉艺术，用一定的绘画规律、规则、技法、技巧，包括漫画语言中的对话和通用符号多幅相互联系的画面来描述故事。
（一）镜头——画格
根据故事发展的前后逻辑串联画格，每一个画格选取代表性的行为动作，或特写，或近景，或中景，或全景，或远景，根据上下相关事件的联系，不需要表现客观现实，简明地将图像在时间空间上连贯起来。格的形状、分割排列需遵循几个原则。一是实用性，确保能够清晰简明地表现画面内容，合理安排充分调动符号语言的表现力，如对话泡、留白、速度线、拟声词等。二是美观性，以便于清晰整理图像之间的发生顺序，镜头角度，平视，仰视，上帝视角等，事物之间的关联和节奏情绪。利用画格的分割构图，画格的形状按一定的形式美感排列，如长方形、正方形、不规则形状的组织安排，象征时空分隔的画格，如破格、跨页，使视觉冲击力更强，且使空间更灵活。
（二）背景氛围渲染
背景的气氛营造和一些心理描写，借鉴表现文学中夸张比喻等修辞手法联想不同感官的感觉，以感觉写感觉，喜悦时背景就用花朵、烟火等，玫瑰表现浪漫恋爱氛围。利用环境氛围以及渲染语言等可以充分表现内心感受。
（三）文字
当下发展起来的图像小说作品探索创新设计绘画风格和图文编排设计方式，图像辅以文字说明，它可分为对白、独白、旁白和音响。图像小说中文字的编排形式更多样化。
（四）形象的风格特点
图像小说是创造形象、表情达意的综合性艺术形式，具有特殊的艺术性，融合传统艺术绘画的风格要素，如内容与形式的组织，艺术形式与内容并茂，内容根据故事的题材，主题分有战争，科学幻想等。图像小说并不是百分百写实，写实风格的形象创作指的是造型上与现实人物比例相当，背景、物件等于现实描绘的基本一样，更具有感染力，抽象卡通或极简化风格更具作者个人风格取向。创作的技法融合美术绘画素描、彩铅等物质材料，包括数码绘画。
图像小说的叙述风格与美术表现融合了多领域的语言在逐渐丰富。
三、图像小说的出版动态
“图像小说”的语言表现、叙述风格等具有实验性，将文学图像化，适于各个年龄层的人群。1976至1978年，就已经有第一批将“图像小说”的术语标榜于作品的书，有理查德·寇本改编自罗伯特·霍华德的一部小说的《热血红星》，乔治·梅茨格的《再次超越时间》内页子标题印有“图像小说”，吉姆·斯特兰科的《蜡烛：红色之潮》，序言和封面部分印着“图像小说”和“视觉小说”。之后1978年出现的市场上畅销的《神的契约》，由漫画大师威尔·埃斯纳绘制，施皮格尔曼的《鼠族》以及艾伦·摩尔和大卫·吉本斯的《守望者》，特里·南提尔与法国单名画家合作的侦探题材作品《喧闹的伦巴舞曲》界定为图像专册进行出版，自称第一本图像小说的六期期刊集作品由杰克·卡茨独立完成图文的《第一个王国》出版，也被称为“图像散文”。20世纪80年代末，“图像小说”逐渐为公众熟知。21世纪初，书业研究集团将“图像小说”划分到图书门类之中。“图像小说”受到广泛关注和欢迎。
2014年《朦胧城市》系列丛书共13册，分别是由人民美术出版社引进，目前其中六本被出版发行，《巨塔》《倾斜的女孩》《沙粒理论》《影子》《萨马里斯的城墙》《布鲁塞尔》。法贝涅·彼特编撰文字，由比利时冯索瓦·史奇顿绘制图像。目前国内引进多部海外畅销知名的图像小说作品，逐渐受到广大成人青少年的关注和喜爱。国内的图像小说作品少，由作者独立原创的实验艺术性作品作品较少，有许多书籍展览正鼓励图像小说的创作，如微信公众号书名号在国内征集鼓励业界的作者创作，并将征集作品在各大高校和展馆举办展览，因为他们认识到图像小说创作对绘画以及其他更多领域的创意建设潜力以及它对成人人群的吸引力，具有很大的市场潜力。
四.图像小说对创意建设的思考
图像小说的作品与文学的关系更加紧密，是文学的视觉化呈现，因而更能直接地传达给读者作者的审美倾向和美学观念，传达更多的知识，这也使得美术与社会生活广泛联系，如纪实性题材的图像小说，动用相关领域的表现语言去进行全面表达和叙述，图文的设计编排，绘画的多种风格表现，其中加入电影的蒙太奇叙事手法，镜头景别的调度等进行画面的绘制。图像小说逐步丰富多样化，具有更高的审美价值。具体的作品具体明显地体现认识功能、教育和审美的社会功能。
参考文献
[1]Weiner Stephen.Faster than a speeding bullet：the rise of the graphic novel[M].New York：NBM Publishing，2003.
[2]王庸声.现代漫画概论[M].北京：海洋出版社，2005.
[3]吕江，张迅.漫画插图[M].南京：江苏美术出版社，2006.
[4]夏目房之介.日本漫画为什么这么有趣[M].潘郁红译.北京：新星出版社，2012.
[5]李鹏鹏.图文小说《鼠族》艺术研究[D].西安美术学院，2014.
[6] 叶崎毅.论图像时代下绘本小说的文学性[D].扬州大学，2013.
[7]朱珠.美国图像小说研究[D].南京艺术学院，2014.
作者单位：
南京艺术学院