由严歌苓与父亲萧马联手打造的小说《铁梨花》已经上市销售，被改编成的同名电视剧也已开始在各大卫视热播。作为严氏父女的首次联手，这部作品从1979年萧马写成并发表，到2009年严歌苓完成改编，时间上的跨度是30年。30年，严歌苓再造了一个盗墓女子的史诗传奇。
　　电影《夜宴》中有这样一个片段，一直被奉为经典：妖冶的婉后到卖药老人那里去买毒药，老人告诉她：这是天底下最厉害的毒药；婉后把玩着药瓶问：没有比这更毒的么?老人答：有，人心!
　　此次，著名华人女作家严歌苓携手父亲萧马，为人们所讲述的就是一个“人心叵测”的故事——《铁梨花》。故事发生在民国时期的洛阳，主人公是一位名叫凤儿的姑娘，她的美貌，就像当地的钧瓷、牡丹、古董一样出名，但知道她家底细的好人家都不愿自己儿子娶她。因为谁都知道，凤儿爸徐孝甫千的是盗墓的勾当，在乡亲眼里，这是丧尽天良的事儿。可是性格“姿烈”的凤儿却一点都不怕，她清楚自己的美貌，也知道青梅竹马的天赐一直喜欢她，只是这一切都被一个横插进来的军阀赵旅长给打破了，他先算计父亲，再坑害天赐：一个被抓去蹲大牢，一个被发配去充军。仅剩她一个女儿家，也在还没睡醒的时候，被抢了亲……
　　一个故事行文至此不过三分之一，已经足够好看，民国、盗墓、军阀、宅门、江湖、儿女情长……诸多文学流行元素在严歌苓的手里“翻手为苍凉，覆手为繁华”。而它们的结合也让这个大时代背景下弱不禁风的女子不得不深思：这个赵旅长究竟是她的天生绝配，还是她的命中克星?她是屈就于此安生度日，还是挣脱樊笼寻找此生最爱?如果她选择了前者，那她一定不是严歌苓笔下的女子，从《少女小渔》到《天浴》，从《一个女人的史诗》到《第九个寡妇》、《小姨多鹤》再到这本《铁梨花》，严歌苓所塑造的严氏女子从来都不是卑微怯懦的代表，她们从来不乏细腻情感、刚毅性情，也许她们没有大气的出场，最终的结局也是平淡无奇，但是生命的过程绝对重要。
　　于是。在这本《铁梨花》中，我们看到，作为那段历史的匆匆过客，这位至情至性的凤儿从来没有放弃过自己，也没有放弃过自己一直渴望的爱情。她果敢地喝下堕胎药，决绝地骑上烈马，最后带着两个月的身孕也要逃离这个富贵宅邸。一个动荡年代，一个怀了孕的女子，离开了夫家，还能去哪里?20年后，当这个原本与世无争的弱女子凤儿，早已变成了一个江湖上令人闻风丧胆的“铁娘娘”时，命运又再次行至了岔口……
　　有人说《铁梨花》是个悲剧——这个自称“铁梨花”，真名凤儿的女人，为了能过上安分的日子，经历了太多的不幸与颠簸。她一直默默地承受着一切，可是无论是20年前，还是20年后，那些男人们出于对宝藏的贪欲，全都不肯放过她、理解她，最终甚至全部背弃了她。当坟前那捧土落下，梨花的“铁”姓充满了悲壮与无奈。至亲血脉，终究敌不过财欲诱惑，可是有些事，错了，就要担当，男人担当不起来，还有女人，所以她替儿子做了决定……
　　《淑媛》：小说《铁梨花》读来荡气回肠，这部作品在30年前就写成并发表过?
　　严歌苓：是的。《铁梨花》是我父亲的作品，30年前他为我的继母写的。我的继母是当时北京电影制片厂的女演员，叫干萍。她演过电影《红旗谱》里的春兰，还在电影《小二黑结婚》里演小琴。她长得很美、很漂亮，就如同小说里形容的梨花，是一个姿烈的女人，那时她已经40多岁了，我父亲就是想给她量身定做地写一个角色，于是便有了这个一万多字的剧本。这个剧本当时发表了以后，是准备拍成电影的，但因为一些其它的原因被耽搁了。现在被改写成16万字的小说，又被改编成电视剧，可是比较遗憾的是，时隔30年于萍已经不能再演这个角色了。不过我仍然觉得如果《铁梨花》拍成电影，可能更好些。
　　《淑媛》：书籍自从上市以来，就一直被宣传为你和父亲联手打造，那么你对父亲的原著小说主要进行了哪些改动?
　　严歌苓：小说《铁梨花》仍是我父亲的作品，因为整个人物的塑造是我父亲完成的。我的主要改动是在方言上，为了收集《第九个寡妇》的资料，我曾经先后两次去洛阳，对洛阳一带的方言比较熟。所以，我更多的是对《铁梨花》做语言上的润色，让它更有一些“黄土”的感觉。
　　《淑媛》：谈一谈父亲对你创作的影响吧，
　　严歌苓：在我眼里，父亲不仅是一个作家，某种程度上，他扮演了引领我进入文学创作的导师角色。他最开始是画油画的，在同济大学念书时主修建筑，业余时间，他特别喜欢音乐，因为小的时候在上海教会学校学过小提琴，他可以不看乐谱而整段地弹奏交响乐。所以他的整个修养非常全面，这种对文艺的热爱也遗传到了我，我4岁就开始识字、背诗、写毛笔字，而且都很喜欢，并不像其他小孩那样抗拒。那时家里的藏书特别丰富，有很多世界名著。我记得小时候很喜欢看《唐璜》，就是那种历险的、爱情的故事。父亲也会推荐一些书，像《贝多芬传》和罗曼·罗兰的《约翰克里斯朵夫》等等。他影响了我对文艺作品的欣赏眼光和创作取向。
　　
　　编辑：雪梅