【摘 要】
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自1984年第6届全国美展漆画被正式列为独立画种以来,作为古老而又年轻的民族画种,漆画至今已经参加了8届全国美展,一大批优秀漆画艺术家的作品通过全国性的漆画美展得以在大众面前亮相.毫无疑问,国家级漆画美展,尤其是5年一届的全国美展,已经成为漆画家崭露头角的舞台和艺术事业上升的重要渠道.近年来,青年漆画家在展览中入选并获奖的现象越来越普遍,学术界称此为漆画美展中的“青年现象”.因此,探究青年漆画艺术家的群体特点,揭示其在国展中入选和获奖的原因,进而从多角度分析“青年现象”的出现对中国当代漆画的意义和价值,以
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自1984年第6届全国美展漆画被正式列为独立画种以来,作为古老而又年轻的民族画种,漆画至今已经参加了8届全国美展,一大批优秀漆画艺术家的作品通过全国性的漆画美展得以在大众面前亮相.毫无疑问,国家级漆画美展,尤其是5年一届的全国美展,已经成为漆画家崭露头角的舞台和艺术事业上升的重要渠道.近年来,青年漆画家在展览中入选并获奖的现象越来越普遍,学术界称此为漆画美展中的“青年现象”.因此,探究青年漆画艺术家的群体特点,揭示其在国展中入选和获奖的原因,进而从多角度分析“青年现象”的出现对中国当代漆画的意义和价值,以及对于准确把握中国漆画作为一种新生的民族绘画形式、美学发展进程的阶段性特征与引导具有重要的学术意义和参考价值.
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在西方艺术史与艺术批评领域,“样式主义”是一个颇具争议的风格术语.本文从样式主义概念辨析入手,探究此概念产生时前后关联的历史语境及其内涵,通过分析16世纪意大利早期样式主义绘画的视觉表征及其审美倾向,阐明以“反古典”为特征的样式主义与20世纪表现主义艺术之间的亲缘关系,由此揭示16世纪意大利样式主义与德国艺术精神的内在关联,为进一步理解欧洲现当代艺术提供可参照的研究方法和思考路径.
传统中国画是一个既有方法系统又有思想系统的艺术体系.它不仅是一种艺术语言的范式,更是一种文化语言的范式.就艺术本体而言,在世界艺术的范式中它可谓高标独立.然而随着近现代西方文化的冲击,这棵“大树”被不断地“肢解”与“嫁接”以至其“面目”模糊,样态混杂,其文化内涵亦渐被消解.在文化自信的新时代,对于当下中国画创作中传统意涵缺失的问题,回溯与重拾传统中国画的艺术特性和精神品格十分必要.
宋代花鸟团扇画的兴盛主要得益于制扇业的发展和社会各阶层对小品画的推崇风潮,随着人们审美需求的逐渐提高,团扇的形制变得多样,团扇画的构图也随之丰富,体现出鲜明的时代特点.本文将宋代花鸟团扇画分为北宋初期、北宋中晚期和南宋三个阶段,对花鸟团扇画不同阶段的流变规律以及影响因素进行探讨,认为宋代花鸟团扇画无论在形制还是内涵上都达到了相当高的境地,对后世花鸟团扇画的发展影响深远.
因为有美术理论研究的背景，我一直认为，直至目前，谢麟还是广西画界最可能有重大突破的画家之一。 因为他除了有创作，还有较厚实的理论素养的支撑。 除了天才，一般来说，单纯靠创作的努力，只能实现个人风格的建立，但这种个人的风格在历史的长河中是否具有历史的意义就难说了。因此，如何跨越自我，让个人艺术风格的触角抵达历史的深处，是每一个画家面临的最艰难的考验。大多职业画家从一开始就都日复一日年复一年不停地
随着国家对美育工作的重视和社会对美育的广泛关注,学界从社会发展的视角对中华美育精神在新时代的意义、美育与美术教育的关系、当代美育与美术教育建设中的问题等进行了深入探讨,[1]并从宏观层面指出社会美育与专业美术教育如何互动、如何让师资在学校和社会更好地发挥美育作用、课程设置如何体现中华美育思想、教学过程中如何激活受众的审美感知等问题,这些问题也是当前地方院校美术学(师范类)专业建设和人才培养中正在思考、亟待解决的.
本文以1935年初“中国画会”会刊《国画月刊》连续推出的两期“中西山水画思想专号”为例,通过追溯中西山水画的历史起源,重申了山水画在中国画史上的首要地位,以及内含在山水中的“小我”(个体)与“大我”(家国)之间的界限及其辩证关系这一重要的思想根基和现实意义.本文认为,这对于今天如何重新审视传统之变与不变,反思现代中国的精神构造,重塑中国文化本位,借以构想一种新的普遍的“知识型”,都颇具启发意义.
摘要：作為一个有着六十年发展历程的国有建筑施工企业，建安公司企业组织机构大浪淘沙几经变迁，虽精简整合了不少部门机构，但党群组织（包括党委、纪委、工会、团委）始终展现出强大的生命力，这既是共产党作为执政党在国有企业中的工作体现，也是国有企业得以成为国家国民经济支撑和稳定器的最大政治优势。纵观建安公司几十年的风雨征程，可以说，确确实实把国有企业的这种政治优势转化成了帮助企业克难攻坚、助推企业不断前进的
郭璞《游仙诗》中提到“左挹浮丘袖,右拍洪崖肩”,其中“拍洪崖肩”的典故曾被文人频繁引用,而洪崖是谁,一直未有固定的答案.画史中尚有不少关于洪崖仙图的记载,但一直未见其真实画貌,美国大都会博物馆藏沈振麟的一幅人物画,很有可能便是失传已久的洪崖仙图,其画中洪崖及其五仆一驴的形象,与记载非常吻合.现今关于洪崖仙图的研究不多,尚未引起学者的关注.而画史记载的若干洪崖仙图中,钱选本最知名,摹本也较多.结合辽墓曾出土的装饰有洪崖图像的扁壶,可以发现洪崖仙图作为固定的绘画程式早已广泛流传.文章运用图像学的研究方法,结合
韋广寿简历 韦广寿，现为国家二级美术师、桂林画院副院长、桂林美术馆副馆长、桂林市美术家协会副主席、广西美术家协会理事、漓江画派常务理事、中国美术家协会会员。作品参加第十、十一届全国美术作品展并获奖。曾入围中国国家画院“新中国美术家系列”等重大展览活动，承担“广西近现代重大历史题材美术创作工程”“广西文明史诗美术创作工程”等创作项目。出版个人画集、技法专著共六部。 近些年来，走了很多地方，国内天