【摘 要】
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元代芝庵《唱论》提出"宫调声情"以来,有关它的讨论便不绝如缕。本文全面分析了《九宫大成》曲牌后的注释、序、总论与凡例部分,认为《九宫大成》的编纂不仅沿用了元明以来宫
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元代芝庵《唱论》提出"宫调声情"以来,有关它的讨论便不绝如缕。本文全面分析了《九宫大成》曲牌后的注释、序、总论与凡例部分,认为《九宫大成》的编纂不仅沿用了元明以来宫调声情理论,而且创用了"四季声情"说;认为宫调声情自元代至清代,一直存在于戏曲实践中;文中还提出所谓"声情"实际上是由乐体要素与文体要素综合而成。
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