作为一个摄影者，我一直在倾心寻找属于自己汉民族的形象，以及代表汉民族本质精神特征的影像。直到有一天，在江西，福建交界的小村庄看见“傩”这种仪式时，我才意识到，我找到了应该静心对话的对象。
　　这些出现在平静乡野、由村民们演绎的傩仪式让我感受到了来自心底的震撼，这种力量似乎来自遥远的上古时代。神秘而又激烈。
　　
　　瑞泽：这组照片制做得很好。
　　这也是一个很有力的题目，但是如果在向别人讲述一个故事，我认为，这种叙述是不成功的。因为，在这些照片中，太多地暴露了摄影师的存在。画面中正在活动的人因为摄影师的存在而停下来面向镜头，我已经看不到故事的本来面貌，摄影师干扰了被拍摄者。
　　没有表现出人与面具的关系。如果只是要记录一个仪式，有很多细节的东西又应该表现。比如，我想知道面具的颜色，为什么不用彩色来表现呢？
　　
　　曾璜：晋永权的这组照片不应该属于报道摄影的范畴。所以，瑞泽用报道摄影的评判标准来评价就很难理解他究竟想要表现什么。其实他的这组照片应该说是为了拍照而拍照。当时小晋在拍这组照片的时候，曾经说过，“非常有画面感”。在平遥的艺术节上，他的这组照片被法国一家文化机构是以“艺术摄影作品”收购的。他并没有在用他的图片讲一个故事，在《傩戏》这本书里，他的照片起到的是插图的作用。这是一组艺术摄影作品。并不符合新闻报道的要求，在这里拿出来讨论自然会产生歧义。