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摘要：俄罗斯随着岁月的变迁逐渐形成了特有的绚烂的传统艺术和民族文化，柴可夫斯基创作的音乐中充分地体现了俄罗斯人民的传统艺术和民族文化，除此之外，还包含着其个人独特的悲剧性色彩。在他的钢琴组曲《四季》中，充分地体现了这些俄罗斯特有且浓郁的民族特色和其音乐作品悲剧性的特点。
关键词：柴可夫斯基；《四季》；俄罗斯
中图分类号：J624.1文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-165-1
彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄罗斯历史上伟大的作曲家、音乐教育家，他一生创作了很多精彩且极其重要的作品，几乎涉及各种音乐体裁，影响甚广。其音乐作品拥有浓厚的俄罗斯民族元素，被称为“俄罗斯音乐之魂。”柴可夫斯基的钢琴曲大都是由标题小品组成的套曲，篇幅短小、结构简单，音乐形象生动。
一、严谨的曲式结构
一部优秀的艺术作品，必定有着深度的思想内涵、精致的艺术形式和严谨的曲式结构，也正是这三者的统一，才使艺术具有让人赞叹的魅力。作者在创造《四季》组曲中，结构设计得非常严谨，主要有复三部曲式、单三部曲式、回旋曲式。
（一）复三部曲式结构
在钢琴组曲《四季》中，作者将其中几首写成了复三部曲式，分别为一月—《炉火》、六月—《船歌》、十一月—《雪橇》，其曲式结构都是A—B—A`。
（二）单三部曲式结构
作者仿佛对单三部曲式情有独钟，在组曲《四季》中，创作了很多首单三部结构的曲子。三月—《云雀之歌》、四月—《松雪草》、五月—《清净之夜》、七月—《割草人之歌》、八月—《收获》、九月—《行猎》、十月—《秋之歌》都是单三部曲式，曲式结构为A—B—A，其中三月、四月、八月、九月的再现段为改变后的再现，结构为A—B—A`，例如四月—《松雪草》结束段将A段降B大调转成关系小调g和声小调结束。其余几首乐曲为完全再现。
（三）回旋曲式结构
组曲《四季》中，作者在其中几首曲子中运用了回旋曲式结构，让作品的节奏更加鲜明，增加曲子中的活跃气氛，例如二月—《狂欢节》、八月—《收获》、十二月—《圣诞节》；二月—《狂欢节》、十二月—《圣诞节》运用回旋曲式表现了人们尽情洋溢幸福、载歌载舞的场面，八月—《收获》则利用回旋曲式表现了劳动人民收割时的活力与激情。
二、题材
（一）以俄罗斯风光为题材
柴可夫斯基在钢琴组曲《四季》中，以变化的四季风光———春天的生机、夏天的温暖、秋天的安静、冬天的苍茫为抒情背景，表达了对俄罗斯的热爱与赞美。
（二）以俄罗斯人劳动为题材
在钢琴组曲《四季》中，柴可夫斯基作了很多以劳动为题材的乐曲，用以赞美歌颂俄罗斯人民的质朴和勤劳。例如“七月—《割草人之歌》描写了当时收割的场景，体现了俄罗斯人民豪迈、爽朗的性格和享受生活的精神面貌；八月—《收获》表现了收获季节人民收获时激动的心情和人民欢天喜地的丰收场面；九月—《行猎》描写了庞大的狩猎队伍前进的阵势和猎人拿着战利品凯旋的景象。
三、《四季》中节奏的特点
柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》中，具有非常鲜明的节奏特性，其中较多采用了舞蹈性质的节奏。自古以来俄罗斯民族就有非常丰富的民间舞蹈，在节日集会上都少不了热闹的舞蹈表演。柴可夫斯基生长于俄罗斯，对自己民族的舞蹈非常熟知。
四、组曲《四季》中作者的音乐悲剧性
柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》的总体音乐风格清新自然，带有浓厚的俄罗斯风情，但在乐曲中依然或多或少地流露出忧伤、悲凉的音乐气息，这是与作曲家的性格和经历分不开的。由于柴可夫斯基与生俱来的忧郁气质，再加之俄国正处于新旧制度的巨大变革时期，“绝望、苦闷、困惑、悲哀”成了这一时代的社会常出现的情绪气氛，使他的作品都感染着俄国社会的哀伤。也正是因为这些因素，使柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》充实着作者本身的悲剧性色彩。
五、《四季》与诗乐的结合
柴可夫斯基生活于19世纪的俄国，当时俄国处于革命主义者与沙皇专制统治相斗争的年代，知识分子们由于在政治上处于被动，因而他们将力量都应用在了文学和艺术创作中，形成了俄国文化的一个多产期。柴可夫斯基的音乐作品思想受到当时许多文学家的影响，如托尔斯泰、果戈理、普希金等，他通过这些文学作品和俄国民族民间素材来充实自己的音乐，钢琴组曲《四季》就是这样一部充满文学气息和诗歌特性的作品。
六、结语
在钢琴组曲《四季》中，柴可夫斯基大量地采用了俄罗斯民族特色的音调，把民族音调中旋律、节奏、和声、复调、调式等元素创作性地运用到作品之中，通过跌宕起伏、悠长委婉、色彩浓郁而极富抒情性的旋律和独具特色的曲式，从不同角度和层次描绘了俄罗斯人民的生活，展示了其民族风格，弘扬了其民族精神，让人们感受到了强烈的心灵震撼和艺术熏染。柴可夫斯基是伟大的，他的创作具有深刻的人道性，并且善于淳朴易懂地表达有意义的事物，在每个听众的心里引起共鸣，这种特征也是组曲《四季》中所有的。正是因为他的作品具有这样的特点，才让他的这部作品有着巨大的艺术价值；也正是因为这一点，才使得组曲《四季》能够有如此重大的影响力，流传至今。
参考文献：
[1][俄]柴可夫斯基著，逸文译.柴可夫斯基论音乐创作[M].北京：人民音乐出版社，1984，6.
[2]朱光潜著，张隆溪译.悲剧心理学：各种悲剧快感理论的批判研究[M].北京：人民文学出版，1983，2.
[3]赵屛国.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》的演奏与教学[M].北京：人民音乐出版社，2005，4.
[4]田园.柴可夫斯基伤感主义音乐音乐根源浅析[J].中国音乐学，1996，（S1）.
作者简介：
陈明浩，泉州师范学院音乐舞蹈学院。
关键词：柴可夫斯基；《四季》；俄罗斯
中图分类号：J624.1文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）08-165-1
彼得·伊里奇·柴可夫斯基是俄罗斯历史上伟大的作曲家、音乐教育家，他一生创作了很多精彩且极其重要的作品，几乎涉及各种音乐体裁，影响甚广。其音乐作品拥有浓厚的俄罗斯民族元素，被称为“俄罗斯音乐之魂。”柴可夫斯基的钢琴曲大都是由标题小品组成的套曲，篇幅短小、结构简单，音乐形象生动。
一、严谨的曲式结构
一部优秀的艺术作品，必定有着深度的思想内涵、精致的艺术形式和严谨的曲式结构，也正是这三者的统一，才使艺术具有让人赞叹的魅力。作者在创造《四季》组曲中，结构设计得非常严谨，主要有复三部曲式、单三部曲式、回旋曲式。
（一）复三部曲式结构
在钢琴组曲《四季》中，作者将其中几首写成了复三部曲式，分别为一月—《炉火》、六月—《船歌》、十一月—《雪橇》，其曲式结构都是A—B—A`。
（二）单三部曲式结构
作者仿佛对单三部曲式情有独钟，在组曲《四季》中，创作了很多首单三部结构的曲子。三月—《云雀之歌》、四月—《松雪草》、五月—《清净之夜》、七月—《割草人之歌》、八月—《收获》、九月—《行猎》、十月—《秋之歌》都是单三部曲式，曲式结构为A—B—A，其中三月、四月、八月、九月的再现段为改变后的再现，结构为A—B—A`，例如四月—《松雪草》结束段将A段降B大调转成关系小调g和声小调结束。其余几首乐曲为完全再现。
（三）回旋曲式结构
组曲《四季》中，作者在其中几首曲子中运用了回旋曲式结构，让作品的节奏更加鲜明，增加曲子中的活跃气氛，例如二月—《狂欢节》、八月—《收获》、十二月—《圣诞节》；二月—《狂欢节》、十二月—《圣诞节》运用回旋曲式表现了人们尽情洋溢幸福、载歌载舞的场面，八月—《收获》则利用回旋曲式表现了劳动人民收割时的活力与激情。
二、题材
（一）以俄罗斯风光为题材
柴可夫斯基在钢琴组曲《四季》中，以变化的四季风光———春天的生机、夏天的温暖、秋天的安静、冬天的苍茫为抒情背景，表达了对俄罗斯的热爱与赞美。
（二）以俄罗斯人劳动为题材
在钢琴组曲《四季》中，柴可夫斯基作了很多以劳动为题材的乐曲，用以赞美歌颂俄罗斯人民的质朴和勤劳。例如“七月—《割草人之歌》描写了当时收割的场景，体现了俄罗斯人民豪迈、爽朗的性格和享受生活的精神面貌；八月—《收获》表现了收获季节人民收获时激动的心情和人民欢天喜地的丰收场面；九月—《行猎》描写了庞大的狩猎队伍前进的阵势和猎人拿着战利品凯旋的景象。
三、《四季》中节奏的特点
柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》中，具有非常鲜明的节奏特性，其中较多采用了舞蹈性质的节奏。自古以来俄罗斯民族就有非常丰富的民间舞蹈，在节日集会上都少不了热闹的舞蹈表演。柴可夫斯基生长于俄罗斯，对自己民族的舞蹈非常熟知。
四、组曲《四季》中作者的音乐悲剧性
柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》的总体音乐风格清新自然，带有浓厚的俄罗斯风情，但在乐曲中依然或多或少地流露出忧伤、悲凉的音乐气息，这是与作曲家的性格和经历分不开的。由于柴可夫斯基与生俱来的忧郁气质，再加之俄国正处于新旧制度的巨大变革时期，“绝望、苦闷、困惑、悲哀”成了这一时代的社会常出现的情绪气氛，使他的作品都感染着俄国社会的哀伤。也正是因为这些因素，使柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》充实着作者本身的悲剧性色彩。
五、《四季》与诗乐的结合
柴可夫斯基生活于19世纪的俄国，当时俄国处于革命主义者与沙皇专制统治相斗争的年代，知识分子们由于在政治上处于被动，因而他们将力量都应用在了文学和艺术创作中，形成了俄国文化的一个多产期。柴可夫斯基的音乐作品思想受到当时许多文学家的影响，如托尔斯泰、果戈理、普希金等，他通过这些文学作品和俄国民族民间素材来充实自己的音乐，钢琴组曲《四季》就是这样一部充满文学气息和诗歌特性的作品。
六、结语
在钢琴组曲《四季》中，柴可夫斯基大量地采用了俄罗斯民族特色的音调，把民族音调中旋律、节奏、和声、复调、调式等元素创作性地运用到作品之中，通过跌宕起伏、悠长委婉、色彩浓郁而极富抒情性的旋律和独具特色的曲式，从不同角度和层次描绘了俄罗斯人民的生活，展示了其民族风格，弘扬了其民族精神，让人们感受到了强烈的心灵震撼和艺术熏染。柴可夫斯基是伟大的，他的创作具有深刻的人道性，并且善于淳朴易懂地表达有意义的事物，在每个听众的心里引起共鸣，这种特征也是组曲《四季》中所有的。正是因为他的作品具有这样的特点，才让他的这部作品有着巨大的艺术价值；也正是因为这一点，才使得组曲《四季》能够有如此重大的影响力，流传至今。
参考文献：
[1][俄]柴可夫斯基著，逸文译.柴可夫斯基论音乐创作[M].北京：人民音乐出版社，1984，6.
[2]朱光潜著，张隆溪译.悲剧心理学：各种悲剧快感理论的批判研究[M].北京：人民文学出版，1983，2.
[3]赵屛国.柴可夫斯基钢琴套曲《四季》的演奏与教学[M].北京：人民音乐出版社，2005，4.
[4]田园.柴可夫斯基伤感主义音乐音乐根源浅析[J].中国音乐学，1996，（S1）.
作者简介：
陈明浩，泉州师范学院音乐舞蹈学院。