沿上环摩罗上街亡命追逃，一跌似乎撞进了民园面家；在中环皇后像广场猛开一枪，击中的是泰美斯女神像手中的天平。林岭东暌违七年重出江湖，镜头掠遍全港街头巷尾，向观众道的这一声“久违了”，端的是深情款款、暴烈如常。在一桩线性发展的追逃事件里，《谜城》既展示当下香港的城市风景，亦推呈出极端的暴力与不安情绪——港产电影暌违已久的影像表达，纵然与上世纪80年代相比已经不可同日而语。
　　来自青岛的姑娘小云（佟丽娅）身携一箱重金，遭到受雇于疑似大陆富二代的台湾杀手追杀，闯入了离职警察天民（古天乐）经营的酒吧，遂引发天民与其性情暴烈的弟弟少聪（余文乐）联手保护，与杀手、警方、富二代及背叛小云的律师男友展开追逃拉据战。
　　这样的故事，处理得好，可以悬念高挂、高潮迭起，甚至进一步牵扯出更深入的警匪黑幕。然而《谜城》志不在此，从开篇到收场，有无数桥段充满了身兼编剧的林岭东“勇往直前”的想象：被黑帮包场之夜，身为酒吧老板的天民明明可以报警，却依旧以身体眼神对抗，呈示出绝不服输的态度；天民取得赃款钱箱，居然直接找到行贿者，与其进行谈判，完全看不出曾经身为警务人员的机敏智慧，只是为了后面的复仇一味作牵强铺垫。这些是最明显不过的林岭东电影症候，试看其80年代的经典代表作品《监狱风云》、《学校风云》，明显的对抗意识充斥影片。但与《谜城》的区别在于，风云系列中的主人公皆处于忍无可忍的终极困境，最终逼上梁山，带动观众代入酣畅淋漓的以牙还牙现场，非常强调观影者对银幕世界的情感投入——但《谜城》显然没能做到这一点，复仇情节未免太过牵强。
　　原因无他，只因引导古天乐、余文乐兄弟舍生忘死与警方、杀手、富二代连番恶战的关键人物小云——她携带的钱箱，本身就缺少道义，于是“乐乐兄弟”拼命保護的，始终是一个带着赃款、被一个烂人所骗的傻姑娘。保护这个女孩与这箱赃款，对两兄弟来说根本是毫无意义的行动，其目的既非“审判”赃款背后的罪恶，亦非在两岸三地人物混杂的追杀迷局中传达某种与香港这座城市有关的意识形态隐喻。整个故事只是它表面看起来的样子：兄弟俩纯粹为了保护一个单纯姑娘而豁出了性命。
　　虽然林岭东没能解决好影片的整体表意问题，但展示香港当下风物，仍然很见功力。连场的追逐、飙车、杀戮，功力不减当年，有些地方甚至直接令人想到林氏当年作品与港片黄金年代作品的质感。然而在冲击力极强、戾气深重的场面背后，承载这些行为的动机脆弱得不堪一击，直接令所有这些辛苦，都成了表面文章。
　　想当年，风云系列皆由林岭东之兄南燕执笔，所有的极端暴力都来源于无比异化的外力作用，比如《学校风云》里的文弱书生刘松仁，在被黑社会催逼到背水一战的境地，决然化身为玉石俱焚的杀人魔，在逻辑上是非常通顺的。而如今到了《迷城》，无论是表演状态游离在影片之外的佟丽娅所代表的一个性格苍白、无知无畏的女孩，还是一对盲目进击的热血男儿，他们既没有真正陷入绝境，亦缺乏斗争智慧，实在不足以撑起最后胜利。
　　但《谜城》还是喊出了自己的口号，以弥补剧作上的力不从心：“这里是香港，是讲法治的。”当然，说这句话的人，在片中多数时间都是调侃的语气，这是否又是时代症候发作？别想太多了，还是专心欣赏一下摩罗街的古玩店风景吧。