近20年来，贝多芬屡屡出现在中国专题邮集中。
　　最初是1983年全国邮展上，在"欧洲音乐史"一类的邮集中，曾将贝多芬作为一位音乐史中的巨人，置于醒目地位。
　　而后，在1989年全国邮展中，多部音乐类专题邮集，包括我的《维也纳的音乐故事》邮集，依然让贝多芬以音乐巨人的身份登上展框。





　　
　　
　　那些年里，我国专题邮集中的邮品以邮票为主体、为重心，伴以官方首日封及一般封片，专题集邮处于邮品单一的初始阶段。
　　1993年全国邮展中，我以《贝多芬之魂》为题，让这位巨人单独成题。从构思上讲，笔者期求以一个人透视一部音乐史，故以"魂"贯穿于80个贴片中。从邮品上讲，已出现邮票以外的诸多种类的开拓。或许由于这两点，这部邮集获得金奖加特别奖。这个好成绩表明了我国专题集邮在那个时候的一个水准，尽管今日观之，不免汗颜......
　　此后，近十年来专题集邮有了大发展，连同我的修改了近十年的《维也纳的音乐故事》在内，从思路到邮品，渐渐与国际接轨，并出现了在世界邮展上获金奖的邮集。就音乐类专题而言，其时在国内也已踞于高奖地位；但国际评审员梁鸿贵先生多次向我指出，这一类邮集在国际上仍缺乏竞争力。
　　我在思考，音乐邮集应当如何开拓和发展？
　　这时，上海施邑屏先生的《贝多芬》邮集问世。在这部优秀邮集酝酿的过程中，我与作者已多次交换了意见。在选题上，我认为他吸取了我的《贝多芬之魂》的长处，直接以贝多芬为题，集中反映一个人物的经历与贡献，剪除了牵强的枝蔓与宽泛的辐射；在80个贴片上，片片均以贝多芬其人其事的A级邮品进行表述(图屹)，这无疑是一个有难度且又大胆的布局。
　　如果从音乐专题邮集的邮品看，过去的20年已达到了邮品从单一化向多样化的转变，那么，今日的《贝多芬》邮集正是在实现邮品多样化的前提下，向邮品的高难度跨进了一步。这是音乐专题集邮领域中的又一个新的标志。





　　
　　
　　《贝多芬》邮集对于邮品的珍罕度、收集难度有明确追求。如在邮票方面，作者选择了奥地利1933年的邮展小型张(内有贝多芬乐谱)(图亿)以及德国1933年的瓦格纳歌剧邮票小本票等珍稀票品；在变体邮票方面，作者选择了上个世纪40年代至50年代的多种贝多芬变体票，以示收集难度；在样张方面，作者选择了奥地利1970年发行的存世不多于5枚的贝多芬邮票阶段性试模印样(图役)；在封片方面，作者选择了私人订购邮资片(图臆)，这种邮资片在国际上被视为珍罕，在《贝多芬》邮集中，单1927年的贝多芬私人订购邮资片就有4枚之多；在邮戳方面，作者将有关贝多芬各个年代的戳片基本收齐，并选出精品入集展出；此外，《贝多芬》中还使用了1840年马尔雷迪封以前的史前免资封，如1830年惠灵顿将军的亲笔信(贝多芬的交响曲《惠灵顿之胜利》即以这位将军为主人公)。上述诸种邮品，多样化且具高难度。
　　近20年来，贝多芬多次在我国邮集中出现。在相关邮集水平的提高过程中，我们不难看到一条清晰的轨迹，那就是，从选题上看，由大的视角向小的角度聚焦，又向独特的角度定位。从邮品中看，从以邮票为主体、为重点的单一化，向着邮品多样化与高难度结合的方向转变，力求与国际接轨。
　　虽然《贝多芬》及其以前的音乐专题邮集只是专题集邮中的一个支脉，但其发展轨迹给人们的启迪是共同的，那就是，我国的专题集邮正在同国际接轨，并且有一个广阔的发展前景。