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【摘要】 “婉约”一词，最早出现在《文心雕龙》中。刘勰以“睿旨幽隐，经文婉约，丘明同时，实得微言”评价《春秋》，这里的“婉约”有“幽隐”之意。与刘勰同时的王筠也用“属辞婉约，缘情绮靡”来评价萧统的作品。最早将“婉约”概念从诗文批评中借来评词的，则是明人张 ，他在《诗馀图谱·凡例》中说：词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。苏轼的婉约词不仅数量多，而且很多都是流传至今的脍炙人口的名篇。
【关键词】苏轼；婉约；词风
【中图分类号】G642 【文献标识码】A
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山县人）。苏轼是一位才华横溢的艺术家，他在诗、词、散文、书法、绘画等各个艺术领域都有杰出的成就。他的诗歌题材广泛，敢于反映现实生活。他的词，开拓了豪放派的境界，然而从整体上讲，苏轼的婉约词不仅数量多，而且题材广泛，很多都是流传至今的脍炙人口的名篇。
一、情深意重的悼亡词
苏轼为人，情至深，意至重，对宇宙人生万物都有着敏锐的洞察力。他才气过人，内心的感情在他的笔间自然流露，让人深深地感动。最能体现这方面的是他的《江城子·记梦》，这首词是他纪念亡妻王弗而写。上片写实，苏轼与亡妻分别十年，一开始便笼罩着十分凄凉伤感的气氛。十年中，苏轼的人生又经历着几番沉浮。几度奔波，与妻子的坟墓相隔千里，想在坟前对妻子说说悲凉的心情都不能。“十年”、“千里”，时间的长久与距离的遥远既深沉了感情，又寄寓了世事沧桑的感慨。下片写梦境，梦里实现了现实中不能实现的“相逢”。“小轩窗，正梳妆”是全词一片凄凉黯然氛围中一点难得的亮色，这个场景，或许是妻子生前最为熟悉的，现在生死重逢，回到温馨的从前，都已物是人非，千言万语只化作千行泪水，平常场景的描写更充满感人至深的浓厚情意。“相顾无言，惟有泪千行”，纵使心中有再多的蜜语甜言，此刻也只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，最后一句又从梦中回到现实，现在再也见不到“小轩窗，正梳妆”的亲人了，能看到的只有凄清月色下一座孤坟，“明月夜，短松冈”的意境甚是凄凉。以发自内心的率真语言，表达生死不渝的夫妻之情，词人敦厚的天性，仕途坎坷的身世之慨，倾注其中，沉滞深刻，感人肺腑，令人不忍卒讀，凄凄惨惨戚戚也无法形容苏轼心中的悲凉。
二、缘情绮靡的咏物词
东坡的婉约词中，也不缺乏“缘情而绮靡”之作。这些词颇多传统的风采，如苏轼婉约词经典之作的《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这首词不仅写杨花的形、神，而且采用拟人化手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将杨花喻为思妇，赋予其情思，难分写杨花还是写思妇，杨花与思妇达到水乳交融、貌似神合的境界。既咏物也言情。全词声韵谐婉，情调幽怨缠绵。正如张炎《词源》中说：“东坡次章质夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地；后片愈出愈奇，真是压倒古今！”另如咏柳的《洞仙歌》、咏红梅的《定风波》、咏石榴的《贺新郎》、咏孤鸿的《卜算子》，均借物以寓性情，含蓄蕴藉，言有尽而意无穷。如《水龙吟》咏唱杨花“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思……春色三分，二分为土，一分流水。细看来，不是杨花，点点离人泪。”尽显一片幽怨缠绵。
三、清新优美的农村词
苏轼第一次把农村题材引入词中。他作于徐州任上的五首《浣溪沙》描写了农村情景，词人以亲切的态度，欢悦的心情，平易的笔调，朴素的语言，向我们展示了五幅仲夏农村的风情画，又是一组清新优美的田园牧歌，生动勾勒出初夏时节农村生活的田园画。“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶”转写作者村外旅行中的感受和活动。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。作品在艺术上颇具匠心，词中从农村的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实、明白如话、生动真切是此词的显著特色。
苏轼农村词歌咏了劳动生活，表现了与农民的友谊。如“麻叶层层茼叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。”写养蚕的劳动生活与和睦淳朴的乡村生活情趣。又如：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳买黄瓜。”写乡间随风飘落的枣花和织布的声响，在动静互见的画面上，突出了一个卖瓜人的形象，表现了作者对农村祥和生活的赞美和向往之情。苏轼平生景仰陶渊明，仿效他亲身参加劳动生产。在劳动生活中，苏轼发现了生活的哲理，尝到了劳动的乐趣，并与农民建立了深厚的友谊。如：“梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕”；“不缘耕樵得，饱食殊少味”；“山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡”；”吏民莫作长官看，我是识字耕田夫”。
综上所述， 苏轼的婉约词一洗五代绮丽柔靡之风，“以诗为词”， 拓宽了词的题材内容，“无意不可入，无事不可言”，其悼亡词情深意重、咏物词缘情绮靡、农村词清新优美，其词具有独特的艺术个性，对词的发展有着重要意义，值得我们深入研究和探讨。
参考文献
[1] 催海正.东坡词研究[M].济南：山东大学出版社， 1992.
[2 施海勇.论苏轼对婉约词风的刷新[J].丽水师范专科学校学报， 2001（6）.
[3] 刘石.苏轼词[M].北京：人民文学出版社， 2005.
[4] 张想林.浅议豪放词人苏轼的婉约词风[J].无锡商业职业技术学院学报， 2007（5）.
作者简介：姜云霞，女，汉族，齐齐哈尔工程学院基础部教师，文学硕士，副教授。
（编辑：龙贤东）
【关键词】苏轼；婉约；词风
【中图分类号】G642 【文献标识码】A
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今四川眉山县人）。苏轼是一位才华横溢的艺术家，他在诗、词、散文、书法、绘画等各个艺术领域都有杰出的成就。他的诗歌题材广泛，敢于反映现实生活。他的词，开拓了豪放派的境界，然而从整体上讲，苏轼的婉约词不仅数量多，而且题材广泛，很多都是流传至今的脍炙人口的名篇。
一、情深意重的悼亡词
苏轼为人，情至深，意至重，对宇宙人生万物都有着敏锐的洞察力。他才气过人，内心的感情在他的笔间自然流露，让人深深地感动。最能体现这方面的是他的《江城子·记梦》，这首词是他纪念亡妻王弗而写。上片写实，苏轼与亡妻分别十年，一开始便笼罩着十分凄凉伤感的气氛。十年中，苏轼的人生又经历着几番沉浮。几度奔波，与妻子的坟墓相隔千里，想在坟前对妻子说说悲凉的心情都不能。“十年”、“千里”，时间的长久与距离的遥远既深沉了感情，又寄寓了世事沧桑的感慨。下片写梦境，梦里实现了现实中不能实现的“相逢”。“小轩窗，正梳妆”是全词一片凄凉黯然氛围中一点难得的亮色，这个场景，或许是妻子生前最为熟悉的，现在生死重逢，回到温馨的从前，都已物是人非，千言万语只化作千行泪水，平常场景的描写更充满感人至深的浓厚情意。“相顾无言，惟有泪千行”，纵使心中有再多的蜜语甜言，此刻也只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，最后一句又从梦中回到现实，现在再也见不到“小轩窗，正梳妆”的亲人了，能看到的只有凄清月色下一座孤坟，“明月夜，短松冈”的意境甚是凄凉。以发自内心的率真语言，表达生死不渝的夫妻之情，词人敦厚的天性，仕途坎坷的身世之慨，倾注其中，沉滞深刻，感人肺腑，令人不忍卒讀，凄凄惨惨戚戚也无法形容苏轼心中的悲凉。
二、缘情绮靡的咏物词
东坡的婉约词中，也不缺乏“缘情而绮靡”之作。这些词颇多传统的风采，如苏轼婉约词经典之作的《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这首词不仅写杨花的形、神，而且采用拟人化手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将杨花喻为思妇，赋予其情思，难分写杨花还是写思妇，杨花与思妇达到水乳交融、貌似神合的境界。既咏物也言情。全词声韵谐婉，情调幽怨缠绵。正如张炎《词源》中说：“东坡次章质夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地；后片愈出愈奇，真是压倒古今！”另如咏柳的《洞仙歌》、咏红梅的《定风波》、咏石榴的《贺新郎》、咏孤鸿的《卜算子》，均借物以寓性情，含蓄蕴藉，言有尽而意无穷。如《水龙吟》咏唱杨花“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思……春色三分，二分为土，一分流水。细看来，不是杨花，点点离人泪。”尽显一片幽怨缠绵。
三、清新优美的农村词
苏轼第一次把农村题材引入词中。他作于徐州任上的五首《浣溪沙》描写了农村情景，词人以亲切的态度，欢悦的心情，平易的笔调，朴素的语言，向我们展示了五幅仲夏农村的风情画，又是一组清新优美的田园牧歌，生动勾勒出初夏时节农村生活的田园画。“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶”转写作者村外旅行中的感受和活动。这首词既画出了初夏乡间生活的逼真画面，又记下了作者路途的经历和感受，为北宋词的社会内容开辟了新天地。作品在艺术上颇具匠心，词中从农村的典型事物入手，意趣盎然地表现了淳厚的乡村风味。清新朴实、明白如话、生动真切是此词的显著特色。
苏轼农村词歌咏了劳动生活，表现了与农民的友谊。如“麻叶层层茼叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。”写养蚕的劳动生活与和睦淳朴的乡村生活情趣。又如：“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳买黄瓜。”写乡间随风飘落的枣花和织布的声响，在动静互见的画面上，突出了一个卖瓜人的形象，表现了作者对农村祥和生活的赞美和向往之情。苏轼平生景仰陶渊明，仿效他亲身参加劳动生产。在劳动生活中，苏轼发现了生活的哲理，尝到了劳动的乐趣，并与农民建立了深厚的友谊。如：“梦中了了醉中醒。只渊明，是前生。走遍人间，依旧却躬耕”；“不缘耕樵得，饱食殊少味”；“山中友，鸡豚社酒，相劝老东坡”；”吏民莫作长官看，我是识字耕田夫”。
综上所述， 苏轼的婉约词一洗五代绮丽柔靡之风，“以诗为词”， 拓宽了词的题材内容，“无意不可入，无事不可言”，其悼亡词情深意重、咏物词缘情绮靡、农村词清新优美，其词具有独特的艺术个性，对词的发展有着重要意义，值得我们深入研究和探讨。
参考文献
[1] 催海正.东坡词研究[M].济南：山东大学出版社， 1992.
[2 施海勇.论苏轼对婉约词风的刷新[J].丽水师范专科学校学报， 2001（6）.
[3] 刘石.苏轼词[M].北京：人民文学出版社， 2005.
[4] 张想林.浅议豪放词人苏轼的婉约词风[J].无锡商业职业技术学院学报， 2007（5）.
作者简介：姜云霞，女，汉族，齐齐哈尔工程学院基础部教师，文学硕士，副教授。
（编辑：龙贤东）