【摘 要】
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<正>乾嘉以降,在山水画领域,"海内绘事家,不为石谷牢笼,即为麓台械杻",绝大多数画家沉浸在"四王"的传统之中,徘徊前进,陷入了创作的困境。具体表现为:一、从笔墨语言上说,多
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<正>乾嘉以降,在山水画领域,"海内绘事家,不为石谷牢笼,即为麓台械杻",绝大多数画家沉浸在"四王"的传统之中,徘徊前进,陷入了创作的困境。具体表现为:一、从笔墨语言上说,多数画家将古人山水画中的艺术元素进行拼凑挪用、重新组合,从作品立意到笔墨语言再到章法构图,均有一定的套路和程式。二、从取法范围上说,山水画家将审美旨趣完全定格在"南宗"里的极少数人,趋古守成,抛弃其他任何对立的因素,使
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