【摘 要】
:
2020年国庆档,主旋律电影《我和我的家乡》的热映令主旋律电影再度走进观众视野.《我和我的家乡》延续了《我和我的祖国》叙事手法,通过离散态时空场景构建特定时空场景,以非线性的叙事方式讲述中国乡村建设.相比同类影视作品,《我和我的家乡》突破传统叙事框架和诠释手法,以个体命运轨迹展现群体生存境遇.通过对特定时空场景的还原与重组,影片在不同年龄段受众之间构建起集体记忆与身份认同,进而柔性传递国家意志和价值情怀.
【机 构】
:
中国人民大学, 北京 100872
论文部分内容阅读
2020年国庆档,主旋律电影《我和我的家乡》的热映令主旋律电影再度走进观众视野.《我和我的家乡》延续了《我和我的祖国》叙事手法,通过离散态时空场景构建特定时空场景,以非线性的叙事方式讲述中国乡村建设.相比同类影视作品,《我和我的家乡》突破传统叙事框架和诠释手法,以个体命运轨迹展现群体生存境遇.通过对特定时空场景的还原与重组,影片在不同年龄段受众之间构建起集体记忆与身份认同,进而柔性传递国家意志和价值情怀.
其他文献
思想政治理论课(以下简称“思政课”)是立德树人的关键课程,而思政课教师教学能力是影响思政课教学效果的重要因素.思政课教师教学能力就是指思政课教师为实现既定教学目标,在从事教学活动中表现出的一种核心素养和综合能力.研究新时代语境下思政课教师教学能力提升,不仅事关意识形态主动权的战略争夺,更是贯彻习近平总书记关于思政课教师队伍建设讲话精神的应然之举,还是探索思政课教师教学能力提升路径的前提条件.为策应时代需求,弥补现有研究的不足,河海大学刘爱莲教授在主持“教育部高校示范马克思主义学院和优秀教学科研团队建设”重
跨媒介故事世界指向未来媒介叙事形态的演变方向,中国文化产业对“IP宇宙”的开发热潮正体现出这种倾向.不同于跨媒介改编,跨媒介故事世界中的每个新文本都对整个故事世界做出原创性贡献.通过整合文化产业与叙事学的两个研究视角,可分析跨媒介故事世界有着外部媒介表现与内部心理表现的双重结构,并有幻想性、媒介文本间的互文与连续性、生产者与消费者的共生性,以及动态扩张性的特点.伴随着这种趋势,文化生产也应做出创作思维上的进化.
一、英模电影: 神圣化形象与人格化人物rn王诚(以下简称“王”): 成科导演您好, 影片《黄大年》入选了“2021年全民国防教育万映计划重点推介影片”, 这部两年前的电影如今再一次被官方推介, 可以看出这部影片的内核是极具生命力的, 也从官方层面印证了这部影片的成功.您可以给我们简单谈谈这部影片创作背后的故事吗?
近两年我国农村题材电影以脱贫攻坚、返乡创业、乡村振兴等为关键词,通过画面铺陈、故事叙述等艺术形式为受众“解码”新时代乡村形象.从叙事角度与题材角度而言,重构传统农村电影给受众留下的如深重、清苦等刻板形象.在传播价值方面,农村题材电影影像聚焦农村发展的新时代镜像,农民的生活、农业的欣欣向荣以具象化的艺术形式直抵受众内心.新时代农村题材电影对乡村形象进行解码与重构,找寻农村题材电影的流行密码,提升作品的受众覆盖面.
网络电影自诞生以来逐步形成了一套有别于院线电影的创作运营机制,当中体现着电影工业化的生产原理.本文首先提出网络电影行业的“米达斯”现象,同时结合行业现状分析了当前网络电影创作中存在的工业化特征.第三部分通过与好莱坞电影工业体系的比较研究,笔者发现当前网络电影追求的工业化模式可谓有形无神,既不符合行业发展实际,也无法促进行业持续增长.最终,笔者从内容、人才、资本、机制四方面对网络电影工业化发展提出了相关的策略建议.
新主流电影的发展秉承自延安时期形成的社会主义文艺创作传统,同时也有着革新.在意识形态方面坚守人民性与民族性的同时注重价值观念的内涵化表达,在题材选择上则更多元,同时融入国际化的叙事视角讲述“中国故事”.在视听语言方面,新主流电影契合商业电影时代观众的审美需求,通过奇观化创新化的视觉表达,在传播核心价值的同时充分满足观众的娱乐需求.因此,总结新主流电影对延安文艺传统的坚守与革新,有利于提升国人的文化自信及道路自信.
依托互联网平台,现实题材剧以多元视角关注现实生活.小体量的内向叙事呈现出微观话语与存在主义的文化表征.《我是余欢水》等现实题材剧聚焦普通人构成的“存在者”,通过丰富的“存在”细节呈现出现代生活的众生相.众多现实题材剧套用犯罪、悬疑、荒诞等类型电影的创作手法,以极致戏剧化的“爽感”叙事与“丧味”风格击中社会痛点进行话题性实践,引起观众对生命的思考、对存在的追问.
伴随着手机等移动传播媒介的发展,竖屏微电影风起云涌,成为抖音、 快手等短视频平台中一种重要的内容形态.竖屏微电影的发展传承了中国竖轴绘画和中国戏剧折子戏等传统文艺的文化基因,给予了传统文艺一种当代化的重释,并在当代商业资本的裹挟下为民众打开了新的商业想象空间.此外,画面由横变竖更意味着竖屏微电影颠覆了传统横屏的视觉接受模式,在景深、 构图与运动等方面呈现出新的审美特征.
20世纪60—80年代,在第二波女性主义运动的影响下,女性电影制作者们不再受传统束缚,开始明确地以女性主义话语权制作实验电影.在此之前,她们的作品大多鲜为人知,与主流电影相比,艺术电影对性别的认同及其呈现方式存在显著差异.本文首先对西方女性实验电影的历史发展背景进行了阐述性回顾,之后通过分析一系列具有代表性的影片,并对与女性主义相关的政治和理论框架、精神分析以及与实验形式有关的电影理论进行讨论,探究以女性为本的实验电影发展特征.
近年来,伴随着民族主义情绪的高涨,新的国家意识形态走入大众内心的需求越发迫切.如何在国家意识与个体想象之间进行影像创作的合理平衡,促进国家意识形态建设,是新主流电影的时代使命.凭借愈加成熟的工业化生产,搭载电影叙事天然的伦理塑形优势,主旋律电影在时代更迭中完成了新主流电影范式的全面升级.文章以文本分析为基础,探讨新主流电影如何将创作主体的叙述智力、电影叙事的伦理塑形及国家意识形态询唤三者充分结合.