“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，‘孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！’他不回答，对柜里说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，‘你一定又偷了人家的东西了！’孔乙己睁大眼睛说，‘你怎么这样凭空污人清白……’‘什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。’……在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。”
　　《孔乙己》中的这两段集中描绘了咸亨酒店中酒客们对孔乙己的嘲笑。“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑”这一句不但引出下文，也点明了酒客们嘲笑孔乙己是司空见惯的事，孔乙己已经彻底沦落为他们的笑料，要不怎么他们笑得那么默契。久而久之，这逐渐成了咸亨酒店的一种不可或缺的文化氛围。
　　“孔乙己睁大眼睛说，‘你怎么这样凭空污人清白……’”。明明是“他们”，也就是很多人在嘲笑他，他却只说“你”？这是孔乙己被人戳到痛处的一种语无伦次的反映，接着孔乙己心虚，争辩不下去了。于是酒客出来指证“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”亲眼所见就让孔乙己够难受的，人证千真万确。一个“吊”字可谓传神。为什么不用“绑”字？“绑”其实更合理，绑人较方便，而“吊”起来需要更好的绳索，还要一根结实的大梁柱子，“吊”起来有生命危险，再说孔乙己也不是什么汪洋大盗难以控制，何必用“吊”，丁举人的目的也不是要致孔乙己于死地，只是惩罚一下他罢了。现实中遇到此类的事恐怕多半是选择“绑”的，而鲁迅写进小说中便改成“吊”着打，因为“吊”更有艺术表现力。孔乙己常以读书人自居，中国人长期以来认为“万般皆下品，唯有读书高”，读书人总被捧得高高的受人尊敬，而“吊”着打也是把孔乙己放在高处，却不是敬仰他，而是怒打他，一个“吊”字彻底地让文人斯文扫地。这样强烈的反差无疑产生了极大的讽刺力量。
　　酒客们对孔乙己的嘲讽并没有就此打住，随之而来的是更有打击力度的嘲笑。“孔乙己，你当真认识字么？”这里感觉是作者的一处闲笔，但是仔细往下读就会发现这一句话的威力有多大。这些酒客们其实是知道孔乙己认识字的，不但认识字，还知道“茴”字有四种写法，可见大家一定见识过他的学问。那为何酒客们明知故问呢？不但没有起到嘲讽的作用，反而激起了孔乙己那一点可怜的骄傲。他们于是接着说道：“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”首先要注意这个“半”字，读的时候拉长音会表现出嘲讽之意，如果按语法来讲秀才怎么能用半个来修饰呢？孔乙己的人生就是“半”字人生， 喝酒时，短衣主顾站着，长衫主顾坐着，而孔乙己却“站着喝酒而穿长衫”，两种主顾的身份各一半；说起话来，白一半，文一半，说话半懂不懂；替人钞书时，结果是“连人和书籍纸张笔砚一齐失踪”，做事一半，工作半途而废；被丁举人打了大半夜，“打折了腿”，本来“高大”的孔乙己“坐着用这手慢慢走”，以至小伙计平看了去，竟“全没有人”，孔乙己成了“半个人”。半个人就是残缺的人，不完整的人生。半个人当然只能考上半个秀才，可是他连半个秀才都“捞”不到，这个“捞”字真让人读来拍案叫绝。“捞”说明秀才量多极其容易考取，而孔乙己呢？半个也“捞”不到，言外之意是“你真是不要脸呀，还标榜自己是个读书人。”实际上这句话的杀伤力真是很大的，孔乙己脸上陡然笼上了一层灰色，灰色就是面无活气。孔乙己在酒客们具有超高嘲讽技艺的进攻下，防线完全崩溃，孔乙己引以为傲的读书身份被酒客们彻底剥夺，人格尊严化为乌有。
　　最后再联系前面的“孔乙己，你当真认识字么？”这一句并非闲笔，正是酒客们嘲讽艺术的最好体现。他们只是先故意激发出孔乙己骄傲神气，再来彻底打击，就像老猫抓老鼠，先玩弄一番，玩腻了再吃掉。这样的手段真叫人觉得恐惧，也很能体现社会现实中的凉薄与残酷，鲁迅曾说他“翻开历史一查……仔细看了半夜，才從字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！大概致命地嘲讽也是吃人手段中的一种。
　　许多学生易受浮躁之风影响，阅读贪快而不愿漫步在语言文字的田野上凝视，阅读贪多而不愿放慢节奏去咀嚼揣摩理解其深意。形成细读的习惯，对阅读会大有裨益。
　　吴学富，广东广州大学附属中学实验学校教师。