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摘要：咏叹调《美妙时刻即将来临》是莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中第四幕苏珊娜的唱段，《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧音乐创作中最为著名的歌剧之一。本文结合歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景，并以苏珊娜的人物形象的研究为切入点，对作品风格等进行细致分析，进而论述咏叹调《美妙时刻即将来临》的艺术特点。
关键词：歌剧 咏叹调 《美妙时刻将来临》 艺术特点
一、歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景
（一）时代背景分析
《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
著名的法国戏剧家博马舍在1732年和1739年之间以西班牙为创作的背景，一共创作了三部喜剧，它们是《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》，并且这三部喜剧的人物都相同。《费加罗的婚礼》在1778年开始首场演出，它又有另外一个名字《狂欢的一天》。作品中的公爵以人民的对立面而存在，他腐朽堕落，通过对他的描写也反映了当时贵族的腐朽和堕落，也反映了人们反封建社会，十分具有时代的气息，同时作品的语言以嬉笑怒骂为主，十分具有幽默感，体现出了强烈的喜剧效果，因此这也是博马舍最出色的戏剧。
莫扎特创作的《费加罗的婚礼》，描写了伯爵夫人的仆人苏珊珊和伯爵府的仆人费加罗准备马上结婚了，正当他们在欢天喜地的操办婚事的时候，苏珊珊突然告诉费加罗伯爵送他们婚房是不怀好意，是为了乘机而占苏珊珊的便宜，伯爵想要女仆苏珊珊的初夜权。费加罗在得知这个消息后如梦初醒，决定要与伯爵斗一斗。而伯爵府中的另外一个老管家认为机会来了，她一直以来都想要嫁给费加罗，并且用一张债据要挟费加罗，在这个人物当中又牵涉到一位医生，是这位医生给老管家出的主意，老医生在多年前一直想娶现在的伯爵夫人，当时的贵族小姐，但是费加罗在当时帮助了伯爵取得了现在伯爵夫人，因此老医生一直怀恨在心，认为报仇机会来了。
（二）人物背景分析
剧中的主要人物费加罗是塞维利亚的一个平民，他是伯爵的仆人，虽然处于社会底层，但充满了智慧，不甘心于贵族老爷对自己的欺压。伯爵，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一。他是歌剧中上层贵族阶级的代表，他给我们展现了一个人类所固有的各种性情，他淫邪，心胸狭窄，轻浮，狂妄，虚荣，愚蠢，可爱。伯爵夫人在剧情的发展中有着不可或缺的关键人物，伯爵夫人在她的身上反映了一个封建贵族阶层女性的可悲生活，虽然她的生活奢华而美丽，但是在她的背后却有着无法诉说的苦衷，她虽然身处第二等级，但是却同样有追求自由和进步的勇气和意识。她可以为爱情而反抗、面对爱情有着甘愿死亡的勇气。苏珊娜是伯爵夫人的女仆人，但是伯爵对她垂涎已久，她是一个善良、活泼、敢于斗争的女孩。
二、作品风格
（一）作品结构分析
《美妙的时刻即将来临》这首咏叹调由宣叙调和咏叹调两个部分组成。整首曲调非常抒情优美。宣叙调部分为C大调、4/4拍、小快板。宣叙调是在4小节前奏音乐的引导下开始的，这4小句前奏音乐伴随在整段宣叙调中。在这段部分的18小节中，旋律中出现了一个降B音，乐曲的调性便由原来的C大调开始转入到F大调中，因此这里的音乐开始变得柔和起来，为下面即将开始的咏叹调进行了铺垫。
咏叹调的部分正式进入F大调，音乐的旋律变得非常的优美。音乐在行板中进行。咏叹调的部分F大调，6/8拍。其中出现了非常多的装饰音，使得音乐旋律的律动性更加强烈，这个段落也显得非常的优美。全曲的最后和声采用的是一个完全终止的写作手法，使得乐曲给人以听觉上非常的享受。
（二）情感布局分析
歌曲《美妙的时刻将来临》出现在第四幕：由于伯爵迷恋苏姗娜，于是苏姗娜与伯爵夫人商定互换衣服，伯爵爵夫人装扮苏姗娜与伯爵约会，以教训伯爵：苏姗娜上场与伯爵夫人互换服装的时候，发现费加罗躲在一边窥视她们，她故意唱一首歌使他焦急，同时也表达了她幻想着幸福时刻即将来临的心声：
美妙时刻将来临。
倚在情人怀抱里多幸福啊多欢欣，
如今的心情再也不感到郁闷。
谁还能干扰我幸福的命运！
这是歌由开始的四句歌词，从歌词我们可以清楚地感觉到苏姗娜等待美妙时刻即将来临时的幸福而兴奋的心情。接着通过景物与环境的捕写以及曲凋上变化音的运用，表达了苏姗娜渴望爱情，待爱情的激动与不安：
啊多称心，四周景色宜人。
这里美好的一切，部充满爱情的气氛。
夜晚多幽静，幸福时刻将来临！
在歌曲的结束部分，她唱道：
来吧，来吧，
我向你奉献玫瑰花环
和我的心。
这是一朵含苞欲放的花，表现了苏姗娜为了爱情为了心爱的费加罗，而甘愿奉献身心的激动心情。
（三）音乐风格分析
歌曲《美妙的时刻即将来临》创作于古典主义时期，属于古典主义音乐。“古典”
一词给人古板的感觉，于是“古典音乐”又被戴上了“严肃”的帽子，又称为“严肃音乐”。
莫扎特在歌剧创作中强调音乐本身的完整，他不会因为故事情节的曲折变化而使音乐发生太大的动荡、变化，古典主义的节制、优雅使他对音乐始终有着严密、精致的控制。他的每一首咏叹调、重唱、合唱都是独立完整的，有明确的终止式，这是符合古典传统的。
参考文献：
[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2004.
[2]李晋玮.沈湘声乐教学法[M].上海：华乐出版社，2003.
[3]周海宏.音乐与其表现的世界[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.
关键词：歌剧 咏叹调 《美妙时刻将来临》 艺术特点
一、歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景
（一）时代背景分析
《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
著名的法国戏剧家博马舍在1732年和1739年之间以西班牙为创作的背景，一共创作了三部喜剧，它们是《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》，并且这三部喜剧的人物都相同。《费加罗的婚礼》在1778年开始首场演出，它又有另外一个名字《狂欢的一天》。作品中的公爵以人民的对立面而存在，他腐朽堕落，通过对他的描写也反映了当时贵族的腐朽和堕落，也反映了人们反封建社会，十分具有时代的气息，同时作品的语言以嬉笑怒骂为主，十分具有幽默感，体现出了强烈的喜剧效果，因此这也是博马舍最出色的戏剧。
莫扎特创作的《费加罗的婚礼》，描写了伯爵夫人的仆人苏珊珊和伯爵府的仆人费加罗准备马上结婚了，正当他们在欢天喜地的操办婚事的时候，苏珊珊突然告诉费加罗伯爵送他们婚房是不怀好意，是为了乘机而占苏珊珊的便宜，伯爵想要女仆苏珊珊的初夜权。费加罗在得知这个消息后如梦初醒，决定要与伯爵斗一斗。而伯爵府中的另外一个老管家认为机会来了，她一直以来都想要嫁给费加罗，并且用一张债据要挟费加罗，在这个人物当中又牵涉到一位医生，是这位医生给老管家出的主意，老医生在多年前一直想娶现在的伯爵夫人，当时的贵族小姐，但是费加罗在当时帮助了伯爵取得了现在伯爵夫人，因此老医生一直怀恨在心，认为报仇机会来了。
（二）人物背景分析
剧中的主要人物费加罗是塞维利亚的一个平民，他是伯爵的仆人，虽然处于社会底层，但充满了智慧，不甘心于贵族老爷对自己的欺压。伯爵，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一。他是歌剧中上层贵族阶级的代表，他给我们展现了一个人类所固有的各种性情，他淫邪，心胸狭窄，轻浮，狂妄，虚荣，愚蠢，可爱。伯爵夫人在剧情的发展中有着不可或缺的关键人物，伯爵夫人在她的身上反映了一个封建贵族阶层女性的可悲生活，虽然她的生活奢华而美丽，但是在她的背后却有着无法诉说的苦衷，她虽然身处第二等级，但是却同样有追求自由和进步的勇气和意识。她可以为爱情而反抗、面对爱情有着甘愿死亡的勇气。苏珊娜是伯爵夫人的女仆人，但是伯爵对她垂涎已久，她是一个善良、活泼、敢于斗争的女孩。
二、作品风格
（一）作品结构分析
《美妙的时刻即将来临》这首咏叹调由宣叙调和咏叹调两个部分组成。整首曲调非常抒情优美。宣叙调部分为C大调、4/4拍、小快板。宣叙调是在4小节前奏音乐的引导下开始的，这4小句前奏音乐伴随在整段宣叙调中。在这段部分的18小节中，旋律中出现了一个降B音，乐曲的调性便由原来的C大调开始转入到F大调中，因此这里的音乐开始变得柔和起来，为下面即将开始的咏叹调进行了铺垫。
咏叹调的部分正式进入F大调，音乐的旋律变得非常的优美。音乐在行板中进行。咏叹调的部分F大调，6/8拍。其中出现了非常多的装饰音，使得音乐旋律的律动性更加强烈，这个段落也显得非常的优美。全曲的最后和声采用的是一个完全终止的写作手法，使得乐曲给人以听觉上非常的享受。
（二）情感布局分析
歌曲《美妙的时刻将来临》出现在第四幕：由于伯爵迷恋苏姗娜，于是苏姗娜与伯爵夫人商定互换衣服，伯爵爵夫人装扮苏姗娜与伯爵约会，以教训伯爵：苏姗娜上场与伯爵夫人互换服装的时候，发现费加罗躲在一边窥视她们，她故意唱一首歌使他焦急，同时也表达了她幻想着幸福时刻即将来临的心声：
美妙时刻将来临。
倚在情人怀抱里多幸福啊多欢欣，
如今的心情再也不感到郁闷。
谁还能干扰我幸福的命运！
这是歌由开始的四句歌词，从歌词我们可以清楚地感觉到苏姗娜等待美妙时刻即将来临时的幸福而兴奋的心情。接着通过景物与环境的捕写以及曲凋上变化音的运用，表达了苏姗娜渴望爱情，待爱情的激动与不安：
啊多称心，四周景色宜人。
这里美好的一切，部充满爱情的气氛。
夜晚多幽静，幸福时刻将来临！
在歌曲的结束部分，她唱道：
来吧，来吧，
我向你奉献玫瑰花环
和我的心。
这是一朵含苞欲放的花，表现了苏姗娜为了爱情为了心爱的费加罗，而甘愿奉献身心的激动心情。
（三）音乐风格分析
歌曲《美妙的时刻即将来临》创作于古典主义时期，属于古典主义音乐。“古典”
一词给人古板的感觉，于是“古典音乐”又被戴上了“严肃”的帽子，又称为“严肃音乐”。
莫扎特在歌剧创作中强调音乐本身的完整，他不会因为故事情节的曲折变化而使音乐发生太大的动荡、变化，古典主义的节制、优雅使他对音乐始终有着严密、精致的控制。他的每一首咏叹调、重唱、合唱都是独立完整的，有明确的终止式，这是符合古典传统的。
参考文献：
[1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2004.
[2]李晋玮.沈湘声乐教学法[M].上海：华乐出版社，2003.
[3]周海宏.音乐与其表现的世界[M].北京：中央音乐学院出版社，2004.