【摘 要】
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电影批评场域作为社会文化场域的一个子场,它一直处于其他场域建构的关系网络中,并在自律与他律的矛盾中发展.纵观中国电影批评史,20世纪30年代的左翼电影批评、新中国成立后
【机 构】
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四川外国语大学 新闻传播学院,重庆 400031
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电影批评场域作为社会文化场域的一个子场,它一直处于其他场域建构的关系网络中,并在自律与他律的矛盾中发展.纵观中国电影批评史,20世纪30年代的左翼电影批评、新中国成立后的“十七年”电影批评都充盈着明显的意识形态色彩,电影批评场域的自主性相对较弱.20世纪90年代中期以来,数字媒介的出现不仅为中国电影批评提供了相对自由的话语空间,也重构着中国电影批评场域的位置关系和改变着中国电影批评的话语惯习.所以,当中国电影批评场域的外部环境和内在结构均发生变化时,电影批评主体自然要调整自己的话语惯习以获得相应的场域位置,而这种话语惯习的变化集中表现在话语生成机制、话语焦点和话语语体风格等诸多层面.
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