论文部分内容阅读
王晓棠是我国著名电影表演艺术家，我国电影界第一位女将军，新中国22大电影明星之一。她先后出演电影《神秘的旅伴》《英雄虎胆》《海鹰》等，《英雄虎胆》中的阿兰，《海鹰》里的玉芬，《野火春风斗古城》里的金环、银环……她创造的这些角色，成为中国电影史上令人难忘的银幕形象。尤其是在《野火春风斗古城》中的出色表演，更使王晓棠成了上个世纪五六十年代观众心目中的“美丽女神”，“男看王心刚，女看王晓棠”的说法广为流传。因在《野火春风斗古城》中，一人分饰金环、银环，王晓棠荣获了1964年“百花奖”最佳女主角奖。改革开放后，王晓棠自编自导了《翔》《老乡》《芬芳誓言》等。出任八一电影制片厂厂长后，指挥拍摄了革命战争历史巨片《大转折》《大进军》系列，为中国军事电影添上浓墨重彩的一笔。
人民给了我战胜困难的力量
正当她表演事业蒸蒸日上时，和许多文艺界人士一样，王晓棠在“文革”中历经了磨难。1969年12月，王晓棠被“特殊复员”到北京远郊怀柔县。当地武装部的人为了保护王晓棠，把她安排到北台上林场，王晓棠在这里做了6年的林业工人。期间，她最心爱的儿子因患肝炎，没能得到及时救治，永远离开了她。
面对厄运，王晓棠并没有被打倒，她深信历史不会永远被颠倒，义无反顾地顽强抗争着：“一定要回八一厂！”她落户怀柔6年，用6年抗争一件事：回八一厂。王晓棠说，那段时间，我受到怀柔县人民和县武装部的厚待，受到北台上林场领导和工友们的厚待，认识和不认识的人都厚待我，在孤独和困境中让我感到了温暖，人民给了我战胜困难的力量。
那时，很多小事让王晓棠永生难忘。她深情地回忆道：“有一年，北京火车站的站台职工，见我要赶末班车回怀柔，可已到了发车前的最后3分钟，车门正要关，便扬手大喊：‘让王晓棠上车，她是来落实政策的！’上了车，一个观众对我说，‘王晓棠你要好好的，我们还等着你给我们演电影呢。’”
在那段艰难的日子里，王晓棠受到了人民群众的厚待，也让她对“人民”二字有了深切的认识。她扛着铁锹从山上收工的路上，心里常想，以前老说要做人民的好演员，为人民服务。可什么是人民，并不知道，只是书上写的，听领导讲的，很抽象。“今天我明白了，人民，是很具体的。有一天，我若能重回八一厂，我这辈子就做一件事儿：回报人民！”
深入生活只身六下洪泽湖
1975年，王晓棠重返八一厂。她告诉记者：“中国人说，受人滴水之恩当以涌泉相报，而我是受了人民涌泉的恩惠，竭尽心力，也只是滴水之报。” 她要用影片感谢人民，可没有这样的剧本，她决定自己写出剧本。于是，她开始提笔创作剧本《老乡》，自己担纲导演。这部影片的主题就是“胜利了，不能忘记老区的人民”。
为创作这部影片，王晓棠倾注了大量心血。为真实生动再现老一辈无产阶级革命家在洪泽湖上战斗的精彩故事，她只身一人，坐火车到南京，再从南京坐长途汽车到淮阴，再乘船到洪泽湖。
“船上的父老乡亲有的卖小鸡小鸭，有的卖大饼油条，有的是回家探亲，热闹极了。到了湖上的老子山，当时条件很简陋，但乡亲们尽可能地招待我，我过意不去，所以每次都是了解完情况就赶紧返京提炼素材。”王晓棠回忆说，“我一共去了六次洪泽湖，终于写就并执导了影片《老乡》。这部影片讲述了一位老将军微服返回战斗过的洪泽湖，帮助乡亲们致富，并感化教育了一个从不愿当兵到打出旗语‘我前进，战士万岁’的小青年杜双宝，影片赞美了共产党人的高贵品格。”
这部影片上映后，受到了观众的热烈欢迎，在电影界、文学艺术界引起了强烈反响。因为这部影片，王晓棠再立三等功，并被评为总政系统的“三八红旗手”。
“出精品就是要讲究而不将就”
1992年9月，王晓棠担任了八一电影制片厂厂长。在她的带领下，八一厂同时开拍《解放大西北》《席卷大西南》《南线大追歼》三部战争巨片。
那时，王晓棠经常去摄制组，她车子后座上总有个盘子上面扣着个碗。有人好奇，掀開一看里面有半个馒头、一块咸菜，这就是王晓棠的工作餐。王晓棠谙熟电影制作各个环节，布置工作内行又果断。当时是胶片拍摄，底片冲洗最怕停电把正在洗的底片“煮了”。拍大场面的底片是先洗一条，万一坏了还有第二条备用。为节省时间和缩短占用部队周期，更主要是为质量、成本有保证，王晓棠作出规定：几点钟出样片几点看，即使是在夜里3点钟胶片洗出来，她和各部门负责人就3点钟去看样片。看完马上开会讨论，不能说奉承话，只提问题，然后摄制组抓紧补拍，为大片的拍摄节省了时间、物力、人力。她提出“出精品要讲究而不将就”的口号，用优秀的文艺作品向人民交出了满意答卷。
王晓棠说：“这些大片是全军全国的心血凝成。七大军区动用部队参拍，共用了135万人日，加上各省市民众，有150万人日之多。”每部影片的每批样片，她都会认真细看，并亲自参与剪辑等后期制作。这一系列全景式的解放战争巨片，成为王晓棠为八一电影制片厂留下的大手笔。
1998年7月底，王晓棠从领导岗位退下来后，她再度回到了她喜爱的编导天地里。2001年，她编导拍摄了影片《芬芳誓言》，荣获当年大众电影“百花奖”最佳故事片、“金鸡奖”最佳编剧奖、“华表奖”评委会奖、中宣部“五个一工程奖”等各大奖项。
无论是当演员、写剧本、做导演，还是任厂长，王晓棠始终用行动践行着“回报人民”的铮铮誓言。
（责任编辑：闫正宇）
人民给了我战胜困难的力量
正当她表演事业蒸蒸日上时，和许多文艺界人士一样，王晓棠在“文革”中历经了磨难。1969年12月，王晓棠被“特殊复员”到北京远郊怀柔县。当地武装部的人为了保护王晓棠，把她安排到北台上林场，王晓棠在这里做了6年的林业工人。期间，她最心爱的儿子因患肝炎，没能得到及时救治，永远离开了她。
面对厄运，王晓棠并没有被打倒，她深信历史不会永远被颠倒，义无反顾地顽强抗争着：“一定要回八一厂！”她落户怀柔6年，用6年抗争一件事：回八一厂。王晓棠说，那段时间，我受到怀柔县人民和县武装部的厚待，受到北台上林场领导和工友们的厚待，认识和不认识的人都厚待我，在孤独和困境中让我感到了温暖，人民给了我战胜困难的力量。
那时，很多小事让王晓棠永生难忘。她深情地回忆道：“有一年，北京火车站的站台职工，见我要赶末班车回怀柔，可已到了发车前的最后3分钟，车门正要关，便扬手大喊：‘让王晓棠上车，她是来落实政策的！’上了车，一个观众对我说，‘王晓棠你要好好的，我们还等着你给我们演电影呢。’”
在那段艰难的日子里，王晓棠受到了人民群众的厚待，也让她对“人民”二字有了深切的认识。她扛着铁锹从山上收工的路上，心里常想，以前老说要做人民的好演员，为人民服务。可什么是人民，并不知道，只是书上写的，听领导讲的，很抽象。“今天我明白了，人民，是很具体的。有一天，我若能重回八一厂，我这辈子就做一件事儿：回报人民！”
深入生活只身六下洪泽湖
1975年，王晓棠重返八一厂。她告诉记者：“中国人说，受人滴水之恩当以涌泉相报，而我是受了人民涌泉的恩惠，竭尽心力，也只是滴水之报。” 她要用影片感谢人民，可没有这样的剧本，她决定自己写出剧本。于是，她开始提笔创作剧本《老乡》，自己担纲导演。这部影片的主题就是“胜利了，不能忘记老区的人民”。
为创作这部影片，王晓棠倾注了大量心血。为真实生动再现老一辈无产阶级革命家在洪泽湖上战斗的精彩故事，她只身一人，坐火车到南京，再从南京坐长途汽车到淮阴，再乘船到洪泽湖。
“船上的父老乡亲有的卖小鸡小鸭，有的卖大饼油条，有的是回家探亲，热闹极了。到了湖上的老子山，当时条件很简陋，但乡亲们尽可能地招待我，我过意不去，所以每次都是了解完情况就赶紧返京提炼素材。”王晓棠回忆说，“我一共去了六次洪泽湖，终于写就并执导了影片《老乡》。这部影片讲述了一位老将军微服返回战斗过的洪泽湖，帮助乡亲们致富，并感化教育了一个从不愿当兵到打出旗语‘我前进，战士万岁’的小青年杜双宝，影片赞美了共产党人的高贵品格。”
这部影片上映后，受到了观众的热烈欢迎，在电影界、文学艺术界引起了强烈反响。因为这部影片，王晓棠再立三等功，并被评为总政系统的“三八红旗手”。
“出精品就是要讲究而不将就”
1992年9月，王晓棠担任了八一电影制片厂厂长。在她的带领下，八一厂同时开拍《解放大西北》《席卷大西南》《南线大追歼》三部战争巨片。
那时，王晓棠经常去摄制组，她车子后座上总有个盘子上面扣着个碗。有人好奇，掀開一看里面有半个馒头、一块咸菜，这就是王晓棠的工作餐。王晓棠谙熟电影制作各个环节，布置工作内行又果断。当时是胶片拍摄，底片冲洗最怕停电把正在洗的底片“煮了”。拍大场面的底片是先洗一条，万一坏了还有第二条备用。为节省时间和缩短占用部队周期，更主要是为质量、成本有保证，王晓棠作出规定：几点钟出样片几点看，即使是在夜里3点钟胶片洗出来，她和各部门负责人就3点钟去看样片。看完马上开会讨论，不能说奉承话，只提问题，然后摄制组抓紧补拍，为大片的拍摄节省了时间、物力、人力。她提出“出精品要讲究而不将就”的口号，用优秀的文艺作品向人民交出了满意答卷。
王晓棠说：“这些大片是全军全国的心血凝成。七大军区动用部队参拍，共用了135万人日，加上各省市民众，有150万人日之多。”每部影片的每批样片，她都会认真细看，并亲自参与剪辑等后期制作。这一系列全景式的解放战争巨片，成为王晓棠为八一电影制片厂留下的大手笔。
1998年7月底，王晓棠从领导岗位退下来后，她再度回到了她喜爱的编导天地里。2001年，她编导拍摄了影片《芬芳誓言》，荣获当年大众电影“百花奖”最佳故事片、“金鸡奖”最佳编剧奖、“华表奖”评委会奖、中宣部“五个一工程奖”等各大奖项。
无论是当演员、写剧本、做导演，还是任厂长，王晓棠始终用行动践行着“回报人民”的铮铮誓言。
（责任编辑：闫正宇）