白日在工厂的烟柱里溶解时，道上就多了很多垃圾果皮。我趴在门口的桌子上，等工人来登记。果皮和铁罐随风在地上爬行。生意做不下去的厂区小贩打算过了今天就搬走，砧板上的肉也已经厌倦了待在这个位置上。土黄色的夕阳照耀着，肉伸了伸腰，仿佛叹了口气，不情愿地沿着桌脚滑落地面，在厚厚的尘埃中加入果皮和铁罐的游行队伍。
　　我在“圆神工业”做守门员。当然不是足球那种守门员。要是叫我去做足球守门员，我也倒愿意，就是左扑扑、右扑扑。每个进来厂区的工人，都要在我这儿登记。我知道很多人从后面的一个铁门进去，但我装作不知情。从我这儿进来的人，有些是为了给我面子，要是登记簿上签到的人数不够，大家都不好交差。我对他们不熟悉，每次登记都发现大多数是陌生的名字。我不能怪自己的记忆力差。
　　夕阳还没落尽，周围土黄土黄的，一直没见着别人来跟我轮班。
　　今天登记簿上只有二十个名字，另外的八十个人呢？空气腌臜，我吐出的痰都混着铁粉。很多工人在喝一种酸度很高的自制饮料，说可以溶解那些铁粉。这无疑对喉咙很有腐蚀性。他们也建议我喝。我不敢尝试，有一次含在嘴里立刻就吐了。由于长期喝这种饮料，他们的脸色都蜡黄蜡黄的。我劝他们悠着点儿，他们说不喝的话反而死得更快。这是一间同时生产饮料和农药的工厂，也不知道怎么拿到生产批文。工人常说，在这里工作可是苦中带甜呢。我可承受不起这种幽默。
　　有四个人踢着他们的头，跑过来了。脚离那几个头还有一段距离。显然是那几个头在逃跑，混在垃圾和生肉的游行大军里。这样的事在每个黄昏都会上演。他们的头是很诚实的物种，早就溜得不知所终，反而那几个身子就有点谄媚了，追不到头后，垂头丧气——垂身丧气地来到我面前，说要登记一下名字。他们的声音是凭空冒出来的，毕竟嗓子眼已经叛变跑了。他们伛低身体，跟我说，这里让他們有一种身心分离的绝望啊！我不想告诉他们，我每次听到“圆神”这个词，就有种元神出窍的虚脱感。但这个名字给这里的生活带来的神秘感是不言而喻的。
　　我撑住下巴，百无聊赖。夕阳快落尽了，我突然感到一阵前所未有的害怕。假如这道上多一个正常的人，多一个哼歌的人，我都不至于这么害怕。这宛如一种预感，就好像到了明天，我就会被炒鱿鱼，被赶到大街上，从此失去生活依托。
　　午夜时分，我才得以下班。我上了两轮班。我问主管，替我班的家伙哪儿去了。主管说，他死了。我问他怎么死的。主管又说他回家了，回家了就等于死了，在这里才是活着。我愣头愣脑地走回宿舍里去。工厂的灯火彻夜不熄，在这个点上，工人还在加工产品。加工哪种产品视实际情况而定，假如到了农忙季节，农药不够了，主管会要求工人全部转移到农药生产的流水线上。我一般被禁止进入生产厂区，不了解在流水线上怎么生产农药。但大多数情况是，在这种困倦到要睡死过去的时分，工人们一般被要求加工饮料，避免他们失控睡着了，掉进农药池子里。
　　我曾经被叫去农药池子里打捞一辆机车，捞起来后才发现是个死人。主管鼓鼓嘴巴，说骗骗我是好事，这样才不会吓到我。那个死人脸都黑了，中毒太深，肚子胀鼓鼓的，估计喝了不少农药。然后来了一群人，当中还有个医生。医生拿一根管子插进死人的胃里，把管子放在嘴里吸了一下，一股黄乎乎的液体便顺着胶管流出来，收集到瓶子里。主管说，不能浪费。后来医生就不来了，因为工人们学会了这种收集农药的技巧。
　　我向上面申请，能不能让我只单干一份工作，不要派我去捞尸。毕竟我这样到处跑来跑去帮忙，对我专业的集中度会产生干扰。或者干脆调我到厂房里做流水线工人吧。
　　我收拾手头上的登记簿，把它放在保安亭的架子上。月色撩人，回去宿舍的路还有几百米。我经过一个湖，湖边树影绰绰，月亮浸在绿色的湖水里。我看见有两个人躲在柳树下，赤身裸体的，估计在野合。那个男的看见我了，问我要不要？要什么？我反问。他丢给我一个镜子。我只好捡起来。镜子很小，竟是三角形的。我问这是干吗的。男的说这是照妖镜，在月光下看看自己的样子，可以知道自己在这儿有没有活成了一只鬼。我对着镜子看了看，由于镜面太小了，我怎么也找不到自己的脸，只看到后面那轮古怪的月亮。身上每一寸皮肤都要照哦，他还加了一句。我把镜子丢到他脚下，径直沿着小路，穿过柳树林，回宿舍去。
　　宿舍门口写着一句话，说我的宿舍被重新安排了，在55a号房。这个门牌号有点儿熟悉，我记得在梦里出现过，那个房间里发生了一起凶杀案。不过这个梦已经是很久以前的了。我只好就着依稀的灯光，沿着走廊，一间间地找过去。
　　我来到55a门口时，发现窗户洞开，门没有锁。从窗户望进去，有一盏彩色的电子灯在闪，是一个早就被淘汰了的充电器。黑漆漆的空气里突然冒出了好几个泛着白光的点。我吓得立刻打开了灯管。原来是几个工人。他们在床上坐了起来，被子还披在身上。我觉得有点儿尴尬。
　　三张床都睡满人。我一个都不认识。他们发出咕噜咕噜的声音，看起来很不愉快。我说自己被安排到这里睡觉了。离我最近的床上有两个工人，其中一个赤脚下床，在离我最远的那张床上躺下。我只好占用那半张床位。我轻轻坐在上面，一坐，床就凹了下去，床上的那个工人A便像水一样滑到我身边，凑在我耳边说：“小家伙……你好啊。”他很瘦弱，侏儒一样。我点点头，也说了声“你好”。他们都笑了起来。我掏出背包里的书，假装在看书。工人A把脸贴在书页上，问我在看什么书。我说是一本文艺理论的书。A连同其他工人一起啧啧地发出声音。“知识分子的书啊。”“没有，我就是闲着没事看的。”窗外刚好有一棵树，我看见枝桠慢慢伸进来，捂紧他们的眼睛，堵住他们的嘴巴，塞上他们的耳朵。他们的笑声多么刺耳，我手上的书多么卑贱。
　　工人们闭上嘴不说话，从抽屉里拿出一副扑克，围坐在中间的床铺上噼噼啪啪地打扑克，在“锄大地”。我把书塞回行李箱，看他们打牌。A问我要不要一起玩。我说好啊。然后他把自己的牌让给了我。他的牌很烂，全都是散的，成对的都没有。轮到我出牌时，上家下家都在望着我。我只好随便把最大的那只“2”丢了下去。我以为会发生什么，但他们什么都没说，继续思考。后来我发现他们都不会打牌，我把“2”打下去时，我的下家打出了一张“3”。于是接下来的半夜，我们都在斗大小。我很纳闷，工人不可能连牌都不会玩，便提出自己的疑问。他们叫我住嘴，好好专心打牌。过了一会儿，我手里只剩一只“黑桃K”了，无疑这只牌最大。我把它紧紧攥在手里。到我出牌了 ，我把这只丢下去，我就赢了。这样的游戏明显有漏洞。当我把“黑桃K”丢出去时，有个人出了个“A”。他们呜呼一声，说我输了。我说是我赢了。他们解释说，如果我把最后一只牌出完，我还没赢，我就等于输了。我说“黑桃K”最大，他们矢口否认，说明明是“A”。 　　“是啊，我最大！”工人A说，“大小的排序，只是个错觉。”
　　他们发誓明天会把我出老千的事儿供出去的。就这样，我每晚都换一个宿舍睡觉，每个宿舍里的人都会以某种荒谬的理由将我赶出去。看来下次登记名字时，我要放宽一点，没必要逼死自己啊。
　　关于调整工作的审批花了很长的时间，下来后我发现批复书上只写了一句话：休想打斧头。打斧头，在粤语里指的是办事的时候占小便宜。我思考了一会儿，我总不会在生产农药时喝几口，或者进去池子里洗个澡吧。最大的可能是他们担心我把饮料喝光了。这种指责明显没有根据。
　　我拿着意见书，很生气。A走过来，安慰我说这里有它特殊的生存规律，凡事不能太固执。他笑得很平和，跟昨晚完全是两个样。后来他跟我成了好朋友。我一直没有问他那天晚上发生了什么事，因为我记得他叫我别太固执。
　　A问我还记得从前的事吗？我说不太记得清楚了。他也表示不记得了。我倒想起了那天在登记名字时，有个人劝我要习惯失忆。
　　“当记忆全部消失，会发生什么？”我问A。
　　“那你的脑袋就空得——可以被未来的记忆填充进去啊。”A说。
　　“清空过去的记忆，为未来的记忆留出空当是吗？”我问，其实我在瞎说。
　　“是啊！”他兴高采烈地抓住我的肩膀。
　　在此看来，他能跟我成为好朋友，完全是因为我顺着他的异想天开。同时我不想再面对那天晚上古怪的牌局。
　　午饭后，A邀请我去看生肉表演，缅怀史云梅耶。他不是还活着吗？我问。在这里的时间，他已经死了。A回答。他的回答有点儿熟悉，我好像在哪个小说看过。说起生肉表演，我就想起了前几天在做守门员时，在那个黄昏的灰蒙蒙中，看到砧板上的肉在爬行的场景。不是说这样的安排不好，但史云梅耶绝不会喜欢这样拙劣的模仿。
　　确切地说，是我在“扮演”守门员时。
　　我甩开A，一个人走掉了。导演休息室在哪里呢，没人知道。这里还到处都是监控，剧本也没有，这么久以来，我都是凭着一股模糊的意志来出演的。演的什么不知道，不过，这一轮过后，隐约有些不为人知的内涵浮现了。我还是得找找导演，跟他交流一下剧本。开拍前我就跟导演说过，干吗不要剧本。可导演说，王家卫也不要剧本，演员也是演了也不知道自己演啥。我说，你又不是他，人家的剧本都在脑子里，我看你好像也没脑子。导演知道我在开玩笑，拍拍我的脑袋说，有你好看的。他这句话让我很疑惑，让我重新审视过去几天在厂区发生的事里，到底哪些是出于表演需要的。
　　掸掸衣服上的灰尘，我走出厂区，来到广场上等他。我在这儿见过他出没。撩开一张巨幕，我就从厂区来到车水马龙的广场，仿佛跨越了几个年代。太阳有点儿大，我进了一家服装店，周围是落地大玻璃，一览无余。我有点衣不蔽体的感觉。售货员问我要什么款式，我回头望一下，这是家女装店。我摆摆手说歇歇罢了。售货员便拿给我一本相册，里面是各种穿着时装的模特儿。我随便翻了几页，那些模特儿都很丑，还有些男模特只穿了条大裤衩。我注意到其中一页折了起来，翻开后是一个长得挺不错的女孩儿。她颧骨高隆，但眼睛的有神让这颧骨也变得特别和谐。正当我问售货员这模特儿是谁时，我看到在琳琅的衣服中，有一张脸，就是相册上的她。我走过去，才发现那是一面镜子。我迅速回头，那张脸已经不在门外了。
　　我重新坐下来。外面有两个电视剧演员倚靠着栏杆，面朝向我。不知怎么的，我开始脱衣服，隔着玻璃橱窗，像是橱窗里的脱衣舞女郎。聚集在外面观看我的人越来越多了，我只剩一条大裤衩。我再次翻开相册，发现那个穿着大裤衩的男模特就是我。我光着身子走出门外，来到广场上，当人们习惯了后，便不再看我了。我赤身裸体的，风吹过来很凉快。广场很空旷，稀释了如织的人流，高大而灰白的建筑矗立的远处。有一条主干道在两侧的建筑间延伸开去。突然，上空传來了剧烈的发动机噪声。是一架飞机！它昂着头，尾部快垂到建筑顶部了，冒着滚滚浓烟，最后在主干道上降落。我很兴奋，想掏出手机来拍照，却只摸到下面那个小东西。周围的人似乎没有注意到那儿有一架飞机降落了。那么壮观！我跑过去，告诉他们，告诉我的家人，这一奇异的景观！大家惊讶一阵后，便安静下来了，继续在广场上游荡。我是这么向往地朝飞机降落、冒着浓烟的地方跑去，在那前面，一轮红红的落日正在溶解成一道洪流。
　　时装店里，报时钟上的那只鸟叽咕地弹出来。我捧着相册看了好久，又睡了好一会儿，还没看见导演。这时，那个女售货员来到我面前，她拍拍我的头。她的脸有点熟悉啊。她把假发摘了，卸掉口红和眼影，抹去腮红，从口袋里掏出一副厚厚的眼镜戴上。
　　“导演是你啊。”我惊讶地说。
　　“我在尝试异装癖。”导演说。
　　“你扮得很像嘛。”
　　“说来惭愧，在这方面，我只能算倒数了。”他指了指身后的女人。她们把身上的行头卸下来后，全是男人，一个个排着队走出店外去。
　　“果然了不起。”我附和道，“对了，导演啊，我这几天在演什么角色？”
　　“你说这话，说明你入戏不深。你看刚才那些异装演员，没有一个人会问别人，自己演得到底像不像女人，性不性感。那是因为入戏太深、太自信了嘛。”
　　“那我演得如何？”
　　“你很负责地演了几天，到今天才提出疑问，说明还是个可塑之才。”
　　“我认为，这个故事太浮动了，不扎实。”
　　“我创造的圆神工业，是一个现代化的地狱，那些无休止、无缘由的劳作，就是孟婆汤，只要动手劳作了，就是自我遗忘、自我赎罪。忘忧之地，艺术的天堂。”
　　“有点道理。”我说，“对了，圆神是谁？”导演只是挤挤眉头。
　　A提到的生肉表演就要开始了，我跟导演道了再见，便离开广场，回到巨幕的后面。
　　由于有生肉表演，厂区基本停了工。每个人都拿到一张票去艺术展览区。A在等我。我在广场上耽搁了这么久，他没有怪责我，反而递给我一张票。对于生肉表演，他很激动，也很期待，一路上跟我介绍史云梅耶的作品。 　　展览厅在一幢没有完工的建筑大楼后，看着很压抑，随时有倒塌的可能。我们走进工地大楼的门口，穿过走廊，才来到展览区。A兴奋地跑开了，自己去玩。这是我第一次观看生肉表演。第一展区是画作展区，画作的颜料不是别的，正是生肉。把生肉搅成肉酱，染上不同的颜色来涂鸦，也可以用整块肉修剪出一张人脸。这种当代艺术实在令人可畏。我最想看到的，是怎么让一块生肉动起来。在史云梅耶的作品里，当然可以在屏幕上通过定格动画实现肉的行走。可在一个现实场景里，定格动画就不可能了。我来到第五展区，那里表演的是生肉的行走，正是我想看的。表演者是A。一块椭圆形的生牛肉在地上爬行，牛肉的“头部”还切出了两根触须，它像只鼻涕虫一样在缓慢行走。生肉里装上了电极，电极布满了整块肉重要的“运动肢体”——就是那人为切成的肢体，只要对电极进行近距离遥控，在特定部分通电，就可以让生肉未完全死掉的神经抽搐。A还在肉下面安装了两对轮子，这样的话，肉就能实现行走了。那块肉在A的控制下，在轨道上攀行、翻滚、招手，那些人看得好乐乎。A看到了我，似乎是作为欢迎仪式，让那块肉爬上我的脚，蒙住我的脸。肉还很新鲜，透过肉的间隙，我能呼吸。我什么都看不清，肉的手脚在我脸上摩挲。我尝试行走，根据肉的拉扯来判断方向。大家都对我的协作表示满意。那块肉一点点地钻进我的嘴里。我干呕一下。那块肉掉在地上，便继续去蒙住其他那些乖乖等着的人的脸。这些表演都是厂区的领导提议发起的，于是在工人里发掘了很多艺术家。比如生肉表演这种科技与生理结合的高级玩法，就被定为一年一度了。我也想等待被挖掘。可我只会写字，总不能把字写出来，给它们装上电极，叫它们去蒙住其他书的封面。所以在这方面来说，我就显得有点无用。这类生产之余的文娱活动搞得如火如荼，逐渐有人提议搞其他展览，以免一家独大，所以就有了做饭表演（锅里的肉都是从生肉表演那里拿来的）、驯兽表演（兽类表演中途死了，就拿去做生肉表演）之类的。当然生肉表演是最终被保留下来的节目。我尝试过接触这样的表演，那块肉往往很快就失灵，电量控制不好把肉烧焦，或者失控后钻到别人的屁眼里。这都是很不雅的后果。领导无奈下只好给我安排做展览的策划美工，给他们写文案之类的。可是写文案呢，由于长期接触那些苦大仇深的讽刺小说，我写出来的文案和广告总有种劝人家不要来看展览的味道。所以最后，我还是只能去做守门员。偶尔给别的流水线做跑腿。这样的好处是太忙，有些悲伤的回忆就渐渐淡化了。比如我一直想清楚自己为什么会来厂区工作，后来劳作充实后，我就不想了。
　　史云梅耶在我眼前走过！
　　我挤开人群，发现那只不过是一个史云梅耶的蜡像。抱着蜡像走过去的，是一个女孩。是我今天在镜子里看到的那张面孔。我不敢拉住她的手，只好拉住史云梅耶的手，叫她停一下。谁知不小心使了劲，把他的一只蜡手扯了下来。我赶紧把它塞到屁股里，藏着。那个女孩回头看我，微笑着问好。
　　史云梅耶的头挂满了生肉。他怎么可能来这儿呢？这些拙劣的模仿是对他的侮辱。
　　“你好啊，小家伙。我叫玄玄。”她说。
　　“你好啊，大姐姐。”我回答。不过对比一下样子，我们的年龄很相近，这么称呼好像有点尊卑不分。
　　她把蜡像靠着墙放下，问我玩得开心吗？我点点头，说在镜子里看过她。她说镜子很善于自我复制。这话听着也熟悉，我说你还知道博尔赫斯啊。她说不知道波尔河寺是谁。我有点自讨没趣了。她侧着头，看着我傻笑着，就是不说话。
　　“这是史云梅耶的蜡像吗？做得好逼真。”我知道自己在扯话题，语气有点不恭。
　　“这就是他本人。他是我们的偶像。”她说。
　　她说的不假，这的确是一尊偶像。我感觉史云梅耶的手在挠我的屁股。我问玄玄对这场展览怎么看。她表示自己以前也在这里表演，跟遥控生肉不同，那时候还是通过提线来控制的，有點像木偶戏。不过后来领导方认为这种表演过于传统，太机械，所以给予了取缔。
　　“来，上我宿舍，我给你表演提线生肉。我还偷偷藏了一副道具在床底下。”玄玄说完就拉我走。
　　“我在做守门员。你做什么的？以后你下夜班我可以给你留门。”
　　“你不介意的话，我可以做你女朋友。”
　　估计这是导演给我加的戏份，那我把嘴闭了吧。但人家总归是女孩子，我得有点儿表示，于是说了声“好的”。
　　玄玄带我来到工地的走廊，铁线四布，脚手架悬吊在半空。我们交叉步，避过脚下的水泥浆。正当我要走出走廊时，玄玄却拉我转了个弯，从一道黑暗的楼梯上去。刚抹灰的墙壁看起来白皙而冰冷。玄玄永远比我快几步，在没有灯盏的楼梯里，我一边跟着她的脚步，一边躲开掉落的尘埃。这栋楼却似乎没有尽头。这里的房间基本还没装修完成，玄玄打开的房间应该是唯一一间像样的。我看了一下门牌号，又是55a，这个数字像是某种开端，又似另一种终结之处。房间的装饰很简陋，也不符合一个女孩子应有的可爱风格。一张凹陷的弹簧床摆在靠阳台窗户的地上，瓶瓶罐罐散落桌面，两盏黄光的灯让这里显得更陈旧。里外新旧程度迥异。我坐在床上，玄玄叫我把脚挪挪。她从床底的某个深不见日的角落里，摸出一副奇怪的道具。道具很干净，是一副操纵木偶的提线木架，在灰暗的光线下泛着油漆的色泽。
　　我们一起坐在床上，很惊讶彼此没有丝毫扭捏，尽管我们知道我们待会就要亲热。有点儿要完成仪式的感觉。
　　玄玄向我讲述她家人如何制作傀儡戏，从制作木偶，包括人物脸色、服饰、发型，到创作表演剧本，都是她丈夫一手包办的。她还有丈夫，我心里有点愧疚，跟一个有夫之妇在工地搞破鞋。后来，她丈夫把木偶戏运用到生肉表演上，在这里掀起了一场潮流，不久后却遭遇了排斥。刚才所见的那些从传统生肉表演衍生出来的新事物、新表演形式，让他措手不及。更迭换代很正常啊，我说。他以为自己创造了木偶式生肉表演，自己就是那个世界的王呢，他估计忘了他的老师史云梅耶了吧，玄玄说。她有点悲伤了。
　　“为什么你还有记忆？”我问，“这里的人都没有。导演也说了，这部戏的人都没有。” 　　“可能这是导演对我的特殊设定吧。反正我就是记得。”
　　“你能帮我找回记忆吗？”
　　“假如这部戏要你失去记忆，那它肯定有方法阻止我帮你取回记忆。我希望你能按照剧本行事。”
　　“剧本？这里根本就没有剧本！”
　　“那可说不好。王家卫的剧本都在脑子里，或者写在小纸片上。你掰开你的脑子，或许能找到一张小纸片。”玄玄笑起来，“我们不都是按照脑子的设定来行动的么？”
　　这种问题理解起来其实并不费脑子，可要把我自己也放进去考虑，我肯定跳不出自己的逻辑，所以干脆不想了。
　　玄玄从冰箱里翻出一个袋子，红色的物体隐约可见。是一袋生肉。她掏出两大片来，安装在提线上。很快，玄玄把手一抖，两块人形的生肉就活生生地立了起来。她叫我把衣服脱了，还悄悄对我说，接下来要做的事，有利于我取回记忆。我忙不迭地脱剩一条大裤衩，发现是女装店男模特穿的那条。我明明记得那只是一个幻觉。我干脆把大裤衩也脱了。我赤条条地躺着，玄玄左右手各执一副提线生肉，从我的脚开始，控制它们朝我的头走过来。
　　“这些生肉木偶，没有服饰发型，脸上没有条纹，不用设定生旦净末丑。多么原始啊，每一道肌肉纹理都在运动。”玄玄沉浸在那股玄秘的气氛中，操纵着那两个所谓“原始而自由”的生肉。生肉噗噗噗地撞击对方的身体，还摆出几个色情淫秽的肢体动作，在我的肚皮上翻滚。玄玄跨坐在我的腿上，一边操纵生肉表演，一边协助我一起与生肉的姿态同步协调。这是一种高难度的表演。只有极度厌世，不，只有那些极度热爱生活却又将其远远抛弃的艺术家，才能协作出如此高超的行为。尽管生肉的味道让我反胃，但玄玄身上的那股体香，那道来自她大脑的智慧，让我无比舒畅。玄玄还有一个巨大的提线木架，她把我的四肢绑在上面，通过杠杆，操控我四处行走。
　　旧日的记忆没有如期而至，但我没有怀疑玄玄的话。在那一阵阵的颅内高潮中，历史内、未来外的艺术家面孔，和他们伟大的作品剪影，逐一在我眼前闪现，我找到了一种比迷幻剂更高效的体验手段。
　　时至日落黄昏，在持续不断的振奋中，我筋疲力竭。我闭着眼睛好几个小时，听到玄玄笑骂我时，我才终于睁开眼。
　　跨坐在我身上的玄玄长出了胡子，还戴了副厚厚的眼镜，嘴里叼着一根烟。整个房子都笼罩在昏黄的烟雾里。
　　“导演，怎么又是你啊？”
　　“我就是来跑个龙套嘛。”导演说。
　　导演把衣服穿起来，在窗台那里朝外望。日落的景色总是那么让人想哭，导演已经流下了泪水。导演身后投下的阴影看着很像我，我躲在他的阴影里，把衣服穿上，并站在他身旁，一起点了一根烟。
　　“这是最后一根烟啦。”我说。
　　“有些事情总是无以为继。”导演回答。
　　导演表示想到卫生间洗个澡。他把手上的半根烟插到我嘴里。同时吸两根烟感觉很糟糕。我站在卫生间门口等他，他洗完澡后，我们可以继续聊聊剧本的事。淋浴头安静地喷洒着水，那声音仿佛也是夕阳刮过纸面的声音。水停了后，一袭长发的导演走出来，用温柔的眼神看着我。
　　“玄玄……你、刚才去了哪儿啊？”我把烟塞到嘴里深吸了一口。
　　“胶片出了点儿问题，有点跳跃，把我剪到其他场景去了。”玄玄放下浴巾，将生肉道具重新放回冰箱里。
　　“这套电影有放映过吗？”
　　“有啊，导演还拿到国外电影节参展了。不过评委给你的表演挑了骨头，建议你的疑心应该再重一点，要不然悬疑的气息就淡了。”
　　我努力蹙紧眉头，问玄玄是不是这样。她说我太刻意了，评委现在看着呢。我只好解下眉头，问玄玄接下来去哪儿。
　　“你不用回去上班吗？估计登记簿一个名字都没登记吧？”
　　玄玄换上长裙，上面的珠片闪着光。
　　“我申请调到流水线工作，可是没有批准。要是被主管知道我们在这儿瞎搞，肯定会要求写检讨。”
　　“那就破罐子破摔吧。”玄玄把我的手提包扔过来，“走，下楼去，这种黄昏的时分，一定要去古希腊场景看看。”
　　工地的楼梯已经一片温润了，穿过脚手架和防坠落网间的光线细细碎碎的。玄玄欢快地走下去。她站在楼下的门口等我，在我要抓住她的手时，一根从天而降的钢筋，直直穿透了她的身体。她倒在我的怀里，我在想这是什么特技做出来的逼真效果啊。
　　“电影到这时候，都要主角失去他的挚爱吧？”玄玄说。这样的话真的很让人出戏，我抓了一把塑胶袋，把她的伤口堵起来。她的身体变得很轻，渐渐淡出了屏幕。最后留在我手上的，只是一摊湿漉漉的染血塑胶袋。
　　“导演！导演！”我喊道。
　　在这个歇斯底里的时刻，我当然要在一个睡梦中醒过来了。
　　估计我是喊着醒过来的，隔壁床的几个工人在牌局后的昏睡里惊醒过来，睡眼惺忪地盯着我，把手里的扑克扔到我头上，叽叽咕咕地骂着。我说下次可以免他们的登记，以求原谅。A走过来说，我把他那手牌打输了，搞得他一整晚都给人家斟茶递水。我问他我睡了多久。他说有好几天。那你打牌也打了好几天？我问。那倒没有，电影里的时间可以回拨，为了能让你醒来时能惊醒我们，A说。他还补充道，这里无所不能，我应该开心一点。我喝了一杯水，说我想离开这里呢，这部电影像闹鬼一样，我需要记忆。
　　天快亮了，这时，主管打了电话过来，叫我去值班。他嘟嘟囔囔地说什么动物都跑出来了，是因为我没有去守门。我披上衣服，走到楼下，发现整个厂区都是野兽，大象，豹子，成群的火烈鸟，脖子绑在一起的两只长颈鹿。它们撞开每个场景间的巨型帷幕，自由穿梭。我从缺口放眼望过去，蓝色的古希腊，咖喱浓郁的印度，伊朗的硝烟……无穷无尽。
　　我在野兽间挤过去，在大门坐着值班。人都不来登记了，来的都是那些动物，我跟它们语言不通。大象抬起一只脚要在登记簿上按手印，一踏下去，桌子都碎了。我本应为这种大联欢感到振奋，可是总有种躁动，要我离开这里。
　　我用绳子套了一只豹子，骑上去，命令它带我上工地大楼。豹子很温顺，在路上咬死了几只挡路的斑马后，便载着我一路冲上楼梯，来到了玄玄所在的房间。她不在里面，布置还保持着原样。
　　我发现墙上多了很多海报，全是有我的场景，连玄玄在我身上做生肉表演的也有。我之所以回到这里，是因为这里像某种时间线的转折点，存在偏差，是一个意外的出口，说不定我能被胶片剪接回现实。
　　我朝阳台外面望出去，那儿不再是破旧古怪的厂区，而是一片寂静的森林。豹子身上有很多粉红色的圆点，我猜它是从草间弥生家里跑出来的。外面是什么地方呢，我嘀咕。豹子说，那里汇聚着最温暖也最猛烈的阳光，金光从那里散射，是金光之乡；那里也是夜晚最寒冷的地方，住着或脆弱或顽强的各式生命，死亡与重生屡见不鲜，是生死之乡。此时，豹子身上的圆点正闪着金光。
　　我骑着这头金色的豹子，跃出了阳台。
　　责任编辑 梁智强
　　路 魆：1993年生，广东肇庆人。有小说和散文见《天涯》《文艺报》《作品》《西部》《青春》等。現居广州。