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摘 要：1999年，马宁在《当代电影》杂志上提出了“新主流电影”的概念。基于当时的历史语境，马宁的“新主流电影”是针对低成本的商业影片提出的一种发展策略。随着近年来电影产业的创新与发展，“大片”这一概念从商业电影中脱颖而出。这一现象反映了新时代下的中国主流电影在内容主题以及形态上有着不同以往的改变和创新。国产片对于我们所了解的主旋律电影市场化以及商业化的探索推动了新主流电影向新主流大片的发展。新主流大片的时代开始到来。
关键词：新主流大片；创新性；国家民族主义
作者简介：成静（1994.10-），女，汉族，河北省定州市人，现就读于河北大学艺术学院2016级戏剧与影视学专业，主要研究方向：影视艺术与文化批评。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
一、新主流大片的界定和历史背景变化
国产电影的创作一直对商业片的主流化进行持续深入的探索，也没有停止过对文艺片如何获得更多受众的认可从而增加传播广泛性的探索。于是，符合中国电影市场的新主流電影开始向新主流大片进行转变。因而，现在的这个“新”字也就体现出了电影新时代的新涵义。从冯小刚导演的《集结号》开始，以及香港导演徐克的《智取威虎山》和后来2016年张涵予、彭于晏主演的《湄公河行动》、2017年吴京导演的《战狼2》我们可以看出，这一系列影片所表现出了更加流畅成熟的叙事能力以及惊人的市场号召力；表现出了对现实的更简化通俗的表达；表现出对人普通情感的关注以及对电影叙事时间的淡化和对电影空间的拓展，这些电影都成为了我们提炼新主流大片概念的范例。由此我们可以认为，新主流大片拥有了区别于传统主旋律电影的特色，成为了一种新的创作现象。
新主流大片展现的自信来源于我们民族的自信以及国家的自信。其表现的就是中国对于电影“走出去”的决心以及相关的战略行动。这样的历史背景变化促进了新主流大片更加完善的发展，也为思考新主流大片未来的发展趋势和流向提供了参考。
二、创新性在电影语言中的呈现
新主流大片弱化了时间叙事加强了国际化的空间叙事，同时也扩大了对电影空间的展现。这是新主流大片越来越趋向于国际化的创新体现。这个国际化不仅体现在“走出去”的政治理念中，也体现在故事发展的背景转化中。《湄公河行动》中，故事发展的背景一直辗转在中国、老挝、缅甸、和金三角地区，《战狼2》中的背景也包括了中国和非洲国家。新主流大片中不断呈现的不同的场景和风貌，展现着地域和城市的变化，为宏大的空间叙事提供了创作基础。影片中经常用交叉式蒙太奇来展现故事的发展节奏和剧情推进。例如《湄公河行动》中高刚和方新武在展现救援的过程中，救援队里的其他助手也正在为他们排除一些危险因素，同时犯罪分子也依旧在兴风作浪，阻碍他们的救援行动。在《智取威虎山》中的杨子荣是满身江湖气，个性突出的英雄形象。这种英雄人物的设置虽然不符合传统的英雄形象，却更加表现出人性中更真实更多样的一面。这对比以往的英雄形象上无疑是新的创新和塑造。正是这种“符号化”的孤胆英雄形象，使得新主流大片展现出了不一样的风采和新意，赢得了主流文化和受众的认可。
三、彰显新含义的主题表达
新主流大片展现的“新景象”和中国民族主义情绪的高涨有着密不可分的联系。随着新媒体的不断发展，PC端和手机客户端的用户量不断增加，网上一些活跃的军迷、“大片”迷以及90后的主流观众构成了以爱国主义情绪为主导的主要观影力量。他们时刻关注着中国的军事力量发展，并期待在电影中有所展现。同时在电影中展现的一系列中国军人和军队与国外恶势力斗智斗勇的情节更是激发了他们的爱国主义情绪。这种爱国主义情绪也引发了对于其他的观众一呼百应的效果。这从代表作品《战狼2》的超高票房中便可以看出。观众在观看电影的过程中热血沸腾，感到无比的骄傲与自豪。这其中还夹杂了作为中国公民的强烈的归属感和认同感，这种情感同时又加强民族主义情绪的高涨。这种良好的循环也为新主流大片的发展和完善打下了良好的情感基础。
四、总结
基于《湄公河行动》和《战狼》系列的宏大主题展现，我们也要明白新主流大片也不一定局限在展现国家形象等宏大的主题。同时，我们新主流大片的完善需要以观众为核心，不能仅仅局限于适合成年观众观看或者以某一特定性别为主体的观众观看。最后，新主流大片应逐渐发展形成自己的风格。它不是纯粹的文艺片，也不属于特定的类型片，它可以着重叙事，也可以不仅仅局限于叙事。虽然能做到八面玲珑，深得广大受众的喜爱，在此同时也显现了其个性缺乏的问题。新主流大片目前处于发展的新阶段，我们可以对其怀有新的展望与想象，同时也期待它能够成为我国电影“走出去”的一种可能。
参考文献：
[1]孙宏吉.新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J].当代电影，2017（12）：155-158.
[2]赵平.新媒体环境下新主流电影营销探析[J].当代电影，2017（12）：167-169.
[3]高培新.《战狼2》：开创新主流电影之路[J].当代电视，2017（11）：105-10
[4]陈旭光.中国新主流电影大片：阐释与建构[J].艺术百家，2017，33（05）：13-21 187.
关键词：新主流大片；创新性；国家民族主义
作者简介：成静（1994.10-），女，汉族，河北省定州市人，现就读于河北大学艺术学院2016级戏剧与影视学专业，主要研究方向：影视艺术与文化批评。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
一、新主流大片的界定和历史背景变化
国产电影的创作一直对商业片的主流化进行持续深入的探索，也没有停止过对文艺片如何获得更多受众的认可从而增加传播广泛性的探索。于是，符合中国电影市场的新主流電影开始向新主流大片进行转变。因而，现在的这个“新”字也就体现出了电影新时代的新涵义。从冯小刚导演的《集结号》开始，以及香港导演徐克的《智取威虎山》和后来2016年张涵予、彭于晏主演的《湄公河行动》、2017年吴京导演的《战狼2》我们可以看出，这一系列影片所表现出了更加流畅成熟的叙事能力以及惊人的市场号召力；表现出了对现实的更简化通俗的表达；表现出对人普通情感的关注以及对电影叙事时间的淡化和对电影空间的拓展，这些电影都成为了我们提炼新主流大片概念的范例。由此我们可以认为，新主流大片拥有了区别于传统主旋律电影的特色，成为了一种新的创作现象。
新主流大片展现的自信来源于我们民族的自信以及国家的自信。其表现的就是中国对于电影“走出去”的决心以及相关的战略行动。这样的历史背景变化促进了新主流大片更加完善的发展，也为思考新主流大片未来的发展趋势和流向提供了参考。
二、创新性在电影语言中的呈现
新主流大片弱化了时间叙事加强了国际化的空间叙事，同时也扩大了对电影空间的展现。这是新主流大片越来越趋向于国际化的创新体现。这个国际化不仅体现在“走出去”的政治理念中，也体现在故事发展的背景转化中。《湄公河行动》中，故事发展的背景一直辗转在中国、老挝、缅甸、和金三角地区，《战狼2》中的背景也包括了中国和非洲国家。新主流大片中不断呈现的不同的场景和风貌，展现着地域和城市的变化，为宏大的空间叙事提供了创作基础。影片中经常用交叉式蒙太奇来展现故事的发展节奏和剧情推进。例如《湄公河行动》中高刚和方新武在展现救援的过程中，救援队里的其他助手也正在为他们排除一些危险因素，同时犯罪分子也依旧在兴风作浪，阻碍他们的救援行动。在《智取威虎山》中的杨子荣是满身江湖气，个性突出的英雄形象。这种英雄人物的设置虽然不符合传统的英雄形象，却更加表现出人性中更真实更多样的一面。这对比以往的英雄形象上无疑是新的创新和塑造。正是这种“符号化”的孤胆英雄形象，使得新主流大片展现出了不一样的风采和新意，赢得了主流文化和受众的认可。
三、彰显新含义的主题表达
新主流大片展现的“新景象”和中国民族主义情绪的高涨有着密不可分的联系。随着新媒体的不断发展，PC端和手机客户端的用户量不断增加，网上一些活跃的军迷、“大片”迷以及90后的主流观众构成了以爱国主义情绪为主导的主要观影力量。他们时刻关注着中国的军事力量发展，并期待在电影中有所展现。同时在电影中展现的一系列中国军人和军队与国外恶势力斗智斗勇的情节更是激发了他们的爱国主义情绪。这种爱国主义情绪也引发了对于其他的观众一呼百应的效果。这从代表作品《战狼2》的超高票房中便可以看出。观众在观看电影的过程中热血沸腾，感到无比的骄傲与自豪。这其中还夹杂了作为中国公民的强烈的归属感和认同感，这种情感同时又加强民族主义情绪的高涨。这种良好的循环也为新主流大片的发展和完善打下了良好的情感基础。
四、总结
基于《湄公河行动》和《战狼》系列的宏大主题展现，我们也要明白新主流大片也不一定局限在展现国家形象等宏大的主题。同时，我们新主流大片的完善需要以观众为核心，不能仅仅局限于适合成年观众观看或者以某一特定性别为主体的观众观看。最后，新主流大片应逐渐发展形成自己的风格。它不是纯粹的文艺片，也不属于特定的类型片，它可以着重叙事，也可以不仅仅局限于叙事。虽然能做到八面玲珑，深得广大受众的喜爱，在此同时也显现了其个性缺乏的问题。新主流大片目前处于发展的新阶段，我们可以对其怀有新的展望与想象，同时也期待它能够成为我国电影“走出去”的一种可能。
参考文献：
[1]孙宏吉.新主流电影话语叙事特征——以近些年革命军事题材影片为例[J].当代电影，2017（12）：155-158.
[2]赵平.新媒体环境下新主流电影营销探析[J].当代电影，2017（12）：167-169.
[3]高培新.《战狼2》：开创新主流电影之路[J].当代电视，2017（11）：105-10
[4]陈旭光.中国新主流电影大片：阐释与建构[J].艺术百家，2017，33（05）：13-21 187.