同为女导演,同一个主题,同一个时空,却烹了两道完全不同风味的爱情餐
　　
　　4月的中国银幕似乎被女性导演的电影作品占据了大半河山,《我们天上见》(蒋雯丽作品)、《岁月神偷》(张婉婷监制作品)、《月满轩尼诗》(岸西作品)和《杜拉拉升职记》(徐静蕾作品)纷至沓来,或是深情怀旧,或是恋曲悠扬,用女性电影人的温柔话语,为这个多事之春增添几分暖意。
　　这四部影片中,尤以岸西和徐静蕾执导的两部作品更多受到注目。前者好似一锅港式煲仔饭,市井风味里带着点文艺气息;后者则有如一道京味改良的西餐,看着光鲜洋气,凑近一闻,还是透出股卤煮的味道。
　　
　　这是最坏的时代?
　　
　　《月满轩尼诗》与《杜拉拉升职记》都是爱情电影,只是前者纠结于香港“草食男”的恋爱不举,后者专注于办公室私情的欲拒还迎,各有一番想要抒发的闷骚心臆。作为香港最有人文气质的编剧之一,岸西在转行导演之后,处女作《亲密》就是一部关于办公室爱情的小品,可惜影响力阙如。在创作《月满轩尼诗》之际,她邀请了尚未在内地“解禁”的女演员汤唯出演女主角爱莲,而影片上映的档期正合汤唯“复出”的机缘,于是一番媒体的热炒让这部并不华丽的电影有了更多的曝光度,引人来关注香港“宅男剩女”的爱情究竟有何撩人之处。
　　和内地电影界近两年竞相追求“与国际接轨”的热切心态不同,香港电影人反倒倾心于草根百姓的寻常人生。在《月满轩尼诗》里,张学友饰演一个电器商行的“少东家”阿来,年过四十还和母亲、姨妈住在一起,是“无业、无妻、无理想”的三无人员,百无一用的“二世祖”。汤唯的角色是一名在舅父经营的洁具店里帮忙的大龄小妹,每天读小说,等待有暴力倾向的男友刑满归来。两个人被相亲的纽带牵到一起,却各自别有情怀,装傻的装傻,扮丑的扮丑,于是影片大半的时间就是在不起眼的香港喜帖街、轩尼诗道上兜兜转转,看两个不想相爱的人如何被命运磨合在一起。
　　岸西希望将这部影片做出张恨水小说式的时代质感,于是着意表现电器行、马桶店、小吃馆、美容院的各色人等,描摹小店主、老处女、做账先生、送货小弟们的喜怒哀乐。但是挥之不去的港式文艺腔为这种努力打了折扣。譬如阿来的前女友摇身变作大牌摄影师,让他在时装硬照的现场穿囚衣做陪衬的情节便很跳线,好像一幅水彩画里忽然抹上了几笔油墨。阿来和爱莲不谈生计,总在各种场合里讨论小说的艺术,拿借书和还书做交往的借口,也显得过于学生腔。此外,影片中汤唯的蛀牙不知有何特指,不但被张学友发现,被医生修补、更成为汤唯在片尾咧嘴大笑的动力源泉:“我没有蛀牙啦!”虽然岸西盛赞“在香港,只有汤唯能无所顾忌地张大嘴巴”,但观影者依然一头雾水:难道这是某牌牙膏的植入广告?而莫名其妙地出现在影片各个节点的“印度怪人”尤其难以理喻,一会儿是小吃店跑堂,一会儿是便衣警探,一会儿又别具用心地凝视着镜头,做祝福微笑状