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【摘要】随着社会经济高速发展，人们的生活水平不断提高，在丰衣足食之后，人的精神世界也需要满足，人们对外出旅游的需求日益增长。国内诸多旅游景观只是局限在其外观形式上，还停留在只供人们“观”和“赏”的单一层面，人是人，景是景，忽略了人性中的更多需求，人与景、人与人之间缺少互动。同时人们被层出不穷的新鲜事物所包围，绿色的自然环境对人们的吸引力逐渐降低，人与自然亲近的机会越来越少。互动式景观可以通过调动人的感官体验，迎合游人的需求，从而使景观变得更加吸引人，让游人在互动过程中留下深刻的印象。
【关键词】旅游用地；互动式景观；体验
一、互动在景观中的意义
1、互动的概念
在景观设计当中，互动是人与人、人与景观所产生的联系。人们选择适当的场地进行各种活动，比如人们在广场上放风筝、轮滑、玩航拍，或是玩一些游乐设施，这是行为上的互动；游客在景区中看到的、听到的、闻到的、触及到的就是感官上的互动；还有一些景观会让游客引起精神上的共鸣，从而产生情感上的互动。
2、互动式景观的概念
互动式景观就是利用有效的手段对景观赋予互动的功能，为处于景观场所的人群提供互动的机会。一个好的景观空间对于互动的对象起着积极的作用，在一个单一的、缺乏互动性的户外空间中，游客置身于空间内往往只是视觉上的感受，景观只能带给游客单一的体验，不能得到更深层的乐趣，互动式景观能让人群从旁观者改变为参与者融入到景观当中产生互动，这样人的行为也可以让景观有所变化，从而丰富景观空间，吸引更多人群，产生更多互动。互动代表着相互性，人与景观的互动都会给双方带来一定的影响，而互动式景观的设计目的是实现人与景观相互的积极影响。游客可以在景观中得到更好的体验，而景观有了人的参与，也会变得有“生命力”。人和景观本身就有着相互作用，这种关联都是很微妙的，就如同“蝴蝶效应”一样，人们的举动都可能让景观发生不容易察觉的变化，从而对环境造成一系列的影响。
二、互动式景观的设计方法
在旅游景点的设计当中，设计师用各种方法使景点更加吸引游客，希望游客能融入到景观当中，互动式景观就能很好的达到这一目的。互动可以分为人与景观的互动，人与人的互动，其中人与景观的互动是主要的互动手段，它更能够丰富游客的体验，突出旅游景点的特色，让游客对景区难以忘怀。人与人的互动是增加彼此的情感联系，或者是引起情绪的共鸣，他可以是游客和游客之间的互动，也可以是游客与设计师之间的互动。
1、互动的场地
人和景观的互动需要对场地有一定的要求，不同活动需要不同的场地。面积大较为开放的场地方便人群聚集、举办活动，比如玩滑板、轮滑、放风筝等活动。而一些小的空间会让人感觉比较有私密感，它比较安静，和喧闹、集体性较强的大空间形成对比，人们可以在这里读书、聊天、休憩，不必担心会被打扰。
在设计空间较为开放的互动场地时，我们可以考虑将活动与其联系起来，让它除了具有视觉上的效果以外，还拥有功能性，比如在硬地上增加一些障碍和起伏的地形，就可以变成一个轮滑场地，人们可以在上面玩滑板等活动。
2、互动的设施
旅游景观中的设施也是人们参与互动的方式之一，除了有趣的、富有创意的设施以外，景观小品也可以成为互动设施，像座凳、照明设施、垃圾桶、廊架等都可以在材料或者形式上进行创新，赋予其能让游客互动的功能。
照明设施的光不是局限在色彩的变化上，它还具有形态的改变，用光线结合声音可以产生独特的效果。加拿大蒙特利尔市的一处冰川互动景观，就很好的利用了人的感官来进行互动，这些冰山互动设施也就是由金属照明景观拱门装置组成的，他们可以发出独特声音和光。人们可以从设施下进入，在里面欣赏美丽的景观，还可以听到水流的从这些“冰山”之中经过，与冰山形成音色上的共鸣，声音的改变让人们感觉到冰渐渐消融的过程。而人走到拱门之中，设施里的运动传感器会察觉到人们的各种活动，使光和声音产生变化，便会让人感觉到互动的乐趣。不管是大人还是小孩、一直走或者站在那里，人们都可以通过这一设施带给他们的一场视听盛宴。这一设施不仅调动了人们的感官体验，让人眼前一亮，而且也蕴含着环境保护的意义。
3、情绪的互动
景区的打造还需要有一定的美感，需要有一定的艺术性，艺术性不仅仅指的是形式上的美，还包含了给体验者精神上的感受，人们获取感官的信息之外，需要提高一个层次，得到精神和情绪的互动。
仅仅靠感官不一定可以在景观当中得到完美的体验，还要用我们平常所说的用心去感受，这是一种心理上的状态，它会带给人情绪上的变化。纪念性公园中展示的历史故事，舞台上表演的剧情都是在通过文化调动人们的情绪。在景观设计中，“隐喻”是最初印象的重新解释，它可以是一个符号的转变，也可以是历史背景或文化特征，形成设计隐喻，引起人们的共鸣。在场地新的形态中保留部分历史遗迹是一种尊重历史的做法，直接保留下来既不美观，也难以让人们接受，“去其糟粕，取其精华”，通过各种重组、拼接等手段，重新组成新的景观，这样做可以将过去、现在融合起来，既能让人们回忆起历史，有能感到新鲜有趣。位于成都的东郊记忆是工业遗址主题旅游地，它是一个集合美术、音乐、摄影、戏剧等多种文化形态的园区，“修旧如旧，旧房新用”是园区景观风格主要的特点，它不仅结合了计划经济时代工业美学和现代商业建筑功能，還保留了0二十世纪五十年代苏联援建的办公楼、二十一世纪初的建筑、工业厂房和的烟囱、管道等，打造了具有怀旧兼具时尚的艺术气息的景观。通过改造，使市民可以感受工业建筑的魅力。通过这些经过改造的景观，人们可以在东郊记忆体验音乐艺术的气息、感受工业改造的魅力、回味以往的记忆，得以获得在精神层面上的互动。
作者简介：陈曦（1994—），男，汉族，河南漯河市人现定居四川成都，硕士研究生，单位：四川音乐学院美术学院环境艺术系，研究方向：景观规划与设计。
【关键词】旅游用地；互动式景观；体验
一、互动在景观中的意义
1、互动的概念
在景观设计当中，互动是人与人、人与景观所产生的联系。人们选择适当的场地进行各种活动，比如人们在广场上放风筝、轮滑、玩航拍，或是玩一些游乐设施，这是行为上的互动；游客在景区中看到的、听到的、闻到的、触及到的就是感官上的互动；还有一些景观会让游客引起精神上的共鸣，从而产生情感上的互动。
2、互动式景观的概念
互动式景观就是利用有效的手段对景观赋予互动的功能，为处于景观场所的人群提供互动的机会。一个好的景观空间对于互动的对象起着积极的作用，在一个单一的、缺乏互动性的户外空间中，游客置身于空间内往往只是视觉上的感受，景观只能带给游客单一的体验，不能得到更深层的乐趣，互动式景观能让人群从旁观者改变为参与者融入到景观当中产生互动，这样人的行为也可以让景观有所变化，从而丰富景观空间，吸引更多人群，产生更多互动。互动代表着相互性，人与景观的互动都会给双方带来一定的影响，而互动式景观的设计目的是实现人与景观相互的积极影响。游客可以在景观中得到更好的体验，而景观有了人的参与，也会变得有“生命力”。人和景观本身就有着相互作用，这种关联都是很微妙的，就如同“蝴蝶效应”一样，人们的举动都可能让景观发生不容易察觉的变化，从而对环境造成一系列的影响。
二、互动式景观的设计方法
在旅游景点的设计当中，设计师用各种方法使景点更加吸引游客，希望游客能融入到景观当中，互动式景观就能很好的达到这一目的。互动可以分为人与景观的互动，人与人的互动，其中人与景观的互动是主要的互动手段，它更能够丰富游客的体验，突出旅游景点的特色，让游客对景区难以忘怀。人与人的互动是增加彼此的情感联系，或者是引起情绪的共鸣，他可以是游客和游客之间的互动，也可以是游客与设计师之间的互动。
1、互动的场地
人和景观的互动需要对场地有一定的要求，不同活动需要不同的场地。面积大较为开放的场地方便人群聚集、举办活动，比如玩滑板、轮滑、放风筝等活动。而一些小的空间会让人感觉比较有私密感，它比较安静，和喧闹、集体性较强的大空间形成对比，人们可以在这里读书、聊天、休憩，不必担心会被打扰。
在设计空间较为开放的互动场地时，我们可以考虑将活动与其联系起来，让它除了具有视觉上的效果以外，还拥有功能性，比如在硬地上增加一些障碍和起伏的地形，就可以变成一个轮滑场地，人们可以在上面玩滑板等活动。
2、互动的设施
旅游景观中的设施也是人们参与互动的方式之一，除了有趣的、富有创意的设施以外，景观小品也可以成为互动设施，像座凳、照明设施、垃圾桶、廊架等都可以在材料或者形式上进行创新，赋予其能让游客互动的功能。
照明设施的光不是局限在色彩的变化上，它还具有形态的改变，用光线结合声音可以产生独特的效果。加拿大蒙特利尔市的一处冰川互动景观，就很好的利用了人的感官来进行互动，这些冰山互动设施也就是由金属照明景观拱门装置组成的，他们可以发出独特声音和光。人们可以从设施下进入，在里面欣赏美丽的景观，还可以听到水流的从这些“冰山”之中经过，与冰山形成音色上的共鸣，声音的改变让人们感觉到冰渐渐消融的过程。而人走到拱门之中，设施里的运动传感器会察觉到人们的各种活动，使光和声音产生变化，便会让人感觉到互动的乐趣。不管是大人还是小孩、一直走或者站在那里，人们都可以通过这一设施带给他们的一场视听盛宴。这一设施不仅调动了人们的感官体验，让人眼前一亮，而且也蕴含着环境保护的意义。
3、情绪的互动
景区的打造还需要有一定的美感，需要有一定的艺术性，艺术性不仅仅指的是形式上的美，还包含了给体验者精神上的感受，人们获取感官的信息之外，需要提高一个层次，得到精神和情绪的互动。
仅仅靠感官不一定可以在景观当中得到完美的体验，还要用我们平常所说的用心去感受，这是一种心理上的状态，它会带给人情绪上的变化。纪念性公园中展示的历史故事，舞台上表演的剧情都是在通过文化调动人们的情绪。在景观设计中，“隐喻”是最初印象的重新解释，它可以是一个符号的转变，也可以是历史背景或文化特征，形成设计隐喻，引起人们的共鸣。在场地新的形态中保留部分历史遗迹是一种尊重历史的做法，直接保留下来既不美观，也难以让人们接受，“去其糟粕，取其精华”，通过各种重组、拼接等手段，重新组成新的景观，这样做可以将过去、现在融合起来，既能让人们回忆起历史，有能感到新鲜有趣。位于成都的东郊记忆是工业遗址主题旅游地，它是一个集合美术、音乐、摄影、戏剧等多种文化形态的园区，“修旧如旧，旧房新用”是园区景观风格主要的特点，它不仅结合了计划经济时代工业美学和现代商业建筑功能，還保留了0二十世纪五十年代苏联援建的办公楼、二十一世纪初的建筑、工业厂房和的烟囱、管道等，打造了具有怀旧兼具时尚的艺术气息的景观。通过改造，使市民可以感受工业建筑的魅力。通过这些经过改造的景观，人们可以在东郊记忆体验音乐艺术的气息、感受工业改造的魅力、回味以往的记忆，得以获得在精神层面上的互动。
作者简介：陈曦（1994—），男，汉族，河南漯河市人现定居四川成都，硕士研究生，单位：四川音乐学院美术学院环境艺术系，研究方向：景观规划与设计。