傅继英出生于书画世家，是中国一级美术师，现为中国青年书法家协会副主席、中央书画研究院常务副院长、中国傅体书法创始人、宋庆龄形象特形演员、世界影像书法第一人、中国公益总会爱心大使、湖南湘南起义纪念地“红色大使”、中国景德镇陶瓷昌南官窑形象代言人、中国诗歌学会会员。2009年傅继英与德国顶级摄影师弗兰克·帕尔默联合首创当代影像书法引起国际轰动，被誉为中国的“迈克尔·杰克逊”。
　　其作品多次获国际和国家级大奖，并在多种刊物发表，中央电视台和北京电视台均进行过专题报道。她的代表作《咏梅》、《金戈铁马》被中南海和国家领导人收藏，《高瞻远瞩》（邓小平画像）被北京大学收藏，《峥嵘岁月》（朱德画像）被朱德研究院收藏，《从圣力走向胜利》被中国世博会国际发展网馆永久收藏。她曾为CCTV中央电视台《中国三农》及十多部电影、电视剧题写片名，《大祥海画集》、《大祥海书画集》以及《大祥海个性画探索》等个人专集深受海内外美术收藏家及美术爱好者喜爱。
　　我们不能轻易地将书画家傅继英放到某一段历史当中去解读，因为她是书画界的一面旗帜，旗帜是方向，是目标，是典型；我们也不能轻易地将书画家傅继英放到某一群体当中去感悟，因为她是书画界的榜样，榜样是力量，是标杆，是楷模。
　　傅继英对艺术有一种宗教般的感情，她在多个艺术领域表现出来的才情，对多种艺术样式的娴熟掌控，对艺术符号纯粹性的洗练，对书法和绘画的敏感和深刻表达，对汉字的奇幻运笔和对中国水墨色彩灵异的调度以及她内心世界的丰富和逼人的热情，使其作品在艺术技法中产生了强烈的摄人心魄的视觉冲击。
　　中国艺术史有别于西方艺术史的最大特点是“书画同源”，“状物形”而“表吾意”。中国书画界则有“画家书法”与“书家书法”之分，古往今来，二者兼而得之者实属凤毛麟角，而傅继英正是这一方面的佼佼者。
　　读她的书法作品，大有赢得画意之神韵。动与静，升与降，展笔宽舒，曲中求直，极富刚性且意态万千，取精用宏，线条或端庄灵秀或变化多端，习古人之笔墨，却不乏创新，取法之奥妙。她创作的被中南海收藏的作品《咏梅》，纵观其气势磅礴，满纸风云，有鸾舞蛇惊之态，崩雷坠石之险，其中又不乏峰回路转，荡气回肠，给人以美的感受与力的震撼，颇有“黄河之水天上来，奔流到海不复还”之势。在她的作品《沁园春·雪》中，“俏也不争春”的“争”字，从落笔到收笔，笔锋犀利，剑拔弩张，整个字气脉贯通，意态从容，恰似山泉一泻千里，令人顿生悬心之惊，可谓法古能创新，展蹙能生姿，充分体现其创作中道法自然、独辟蹊径的大家风范。傅继英创作的《笑傲江湖》，游动中可见飞白，线若流光，在运笔时注重特殊境界的交替，在单一的笔法中寻求内在的变异，经过思维整理深化成自己的特点，拓展中呈现充满震撼力的意境，这不仅是用“手”，更是用“心”写出来的。
　　韩愈在《送高闲上人序》中说：“往昔张旭善草书，不治他技。喜怒窘穷，忧悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕一寓于书。”我们径直拿来，用以形容傅继英的书法之内涵，恐怕不算不恰如其分吧！书法成了她表情达意，宣泄块垒的最好工具。
　　“居高声自远，非是藉秋风”，在多元化的社会，我们需要一种能够打动我们的力量，而书画家傅继英无疑是书画界的标杆与楷模。她是一种向上的精神，是一面镜子，是一面旗帜，是我们能够时时看到的参照物和奋斗的目标。她的每一幅艺术作品会让你的思绪像风一样的舒展，让你的情感像水一样流动，欣赏她的作品，你会瞬间从钢筋水泥的城市、匆忙的人流、机械化的生活方式和刻板的钟表时间中解脱出来，重新置身于寒来暑往、昼夜晨昏、风雨阴晴的自然节奏之中，置身于纯净透明的心灵之中，去感受自然和生活的浓浓诗意！（文章作者系香河电视台专题部记者田径）