像赵庆伟一样，当人们在市场的洪流中翻滚过后，越来越多的影像收藏者开始冷静地思考，究竟什么才是收藏“老照片”的标准，毕竟不是人人都能像赵庆伟那样照单全收，那么，在“大眼睛”“颐和园”等作品的价值被认知后，收藏圈该如何审视影像收藏呢?
　　
　　对大多数中国摄影人来说，“影像市场”还仅仅是个概念，既没有形成体系，更谈不上成熟。影像的一级市场仅限于国外机构、个人零星的低价购买。而在他看来，二级市场的建立是成熟市场体系的标志。
　　“影像市场中作品资源，有的有形，有的无形。有形的是少数已被市场证明有价值的。无形的则是多数尚未被市场证明其价值、有待我们去整理发掘的。这正是中国影像市场的机会和魅力所在，谁占先机谁就会有收获。”
　　


　　同时他也强调，在这之前，重要的是先将中国百年来的摄影图像做系统而全面的梳理，重新判定不同历史时期的影像作品的艺术价值，理清影像艺术的源头，找出有代表性的中国人自己拍的最早的影像作品。
　　在中国艺术史中，影像史是个巨大的空白。这里所说的“影像史”不同于“摄影史”，前者研究的对象是中国影像艺术的特质，注重从学术的层面评判影像的文化艺术价值，它以影像所处的不同历史时期的文化、社会背景和所对应的生产关系．生产方式为依托，后者则是对摄影本身的发展历程中重要的人和事进行系统的归纳和研究。
　　经过这种学术层面和历史背景的剖析，我们就会发现我们对影像价值有重新认识。原来一些认为不错的，现在有可能做出颠覆性的评价，而原先一些没引起重视的，现在可能会标以“经典”。经典的作品才是不朽的。这是建立中国影像市场的前提和必要条件。在中国，不是缺乏有价值的影像，而是我们对影像艺术历程缺少研究，从而使许多经典影像藏在深闺人不识。
　　做为艺术家，重要的是在自己的作品上下工夫，明确自己创作的理念和市场之间的关系，是否符合市场资本依附的需要，这同作品的面貌、内涵关系很大。通过市场的自然成长，慢慢地经过市场的筛选让那些真正有价值的作品突现出来，没有价值的就会被淘汰。
　　
　　摄影作品收藏的国际标准
　　
　　1　摄影作品具有复制性，因此购买一张照片作品，要注意几个必要的要素：作品名称、作品尺寸、作品编号以及艺术家的亲笔签名。
　　2　一般来说一件摄影作品会有一张底片，同一张底片最多能印两个尺寸，每个尺寸至多做10个编号，编号为1/0到10/10。当两个尺寸的20件作品全部售出时，艺术家才可以做这件作品的AP版，一般可做两个尺寸，每个尺寸2件。
　　3　摄影作品的价格制定一般以艺术家的知名度、照片作品本身的知名度和市场的行情为依据，照片的价格一般与印数成反比，也就是说印数越多价格越低，反之则价格越高。
　　4　画廊应当按照编号的顺序卖作品，从1/10开始一直到10/10，并且价格按阶段逐渐递增。
　　5　买家在购买照片作品时，画廊有义务提供此件作品前几个编号作品的去处，以便买家确定购买的是第几张作品。
　　6　当买家购买一件作品时，艺术家应当提供该件作品的原件和demo版两件，demo版用于展览，原件用于保存。
　　7　在照片的保存上，应当用专业的塑料布包好放入冰箱内恒温保存，如果作品由于某种原因损坏，藏家可剪下作品编号返还艺术家，艺术家则有义务无偿复制一份，其中包括作品的原件、demo版、作品的编号、尺寸、艺术家的签名等。
　　


　　
　　如何判断摄影作品的价值
　　
　　20世纪90年代初买照片都是论斤买，而现在一幅作品的价值都升到了五千到一万左右。随着摄影作品价格的节节攀升，进入这个行业进行投资的人也越来越多，那么，怎样判断一幅摄影作品的价值呢?
　　判断一幅作品的价值主要有以下几个方面：
　　1　从作品在社会历史、艺术历史上所占的地位来判断。
　　2　从作者的地位来判断。
　　3　作品保存的完整性。
　　4　序号和发行数量。
　　此外，新入门的摄影作品收藏者一定要注意三点：一是最好通过正规的渠道购买摄影作品，比如摄影者本人、或画廊；二是用来收藏的摄影作品材料不能用普通的像纸因为普通像纸的保存期只有十年，而无酸纸和纸基纸则可以终身保存；第三点是一定要是限量版，并且有作者的签名和作品的编号，否则如果作者无限制地复制作品的话，作品的价值就会越来越低。
　　虽说影像作品收藏现在前景不错，价格一路看涨，不过关于“拍什么能卖钱、买什么能升值”的问题都很复杂，而且也需要依靠个人的艺术修养、专业知识等各方面因素，所以想要加入收藏影像作品行列的朋友，还是得小心谨慎，摸着石头过河。