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第四届北京国际电影节期间，电影《胜利》（暂定名）首次亮相，初定今年暑期上映。该片是导演张猛继《耳朵大有福》、《钢的琴》之后的第三部作品。
2007年出道，现年39岁，即将步入不惑之年的张猛，并不排斥给自己的影片贴上商业化的标签，“重要的是拍自己喜欢的东西，用真诚打动观众”。时至今日，张猛依然有困惑、纠结与彷徨，但“内心的坚持和责任感让我觉得干导演这活还挺有意思”。
作者型导演
《胜利》粗剪版里，烟囱、桥梁、河道、保暖内衣促销场景……这些元素，都可以在《耳朵大有福》、《钢的琴》找到相似的影子。与张猛前两部作品一样，《胜利》依然取材于东北，讲述的是：黄海波饰演的主人公陈胜利因意外伤害罪入狱十年，刑满释放后他通过开办幼儿园来化解恩怨，不期与张歆艺所饰女主角发生了一段热烈但最终遗憾收场的恋情。剧本改编自真人真事——发生在张猛舅舅身上的真实故事。
张猛在还未正式成为导演前、在中央戏剧学院深造时，就开始积极撰写剧本。毕业分配到辽宁电视台担任舞美设计总监不久，他即决定考取北京电影学院研修电影文学，毕业后进入本山传媒工作，创作过《功夫》、《说事儿》等小品。
张猛在本山传媒工作数年后辞职，2002年，他开始了第一次拍片，一部描写一位退休工人一天生活的纪录片《耳朵大有福》。片子在韩国釜山电影节获得100万人民币资助后，2007年，张猛请来范伟主演，将纪录片改编成了剧情片《耳朵大有福》。这样，他作为新人导演拍摄的长片处女作终于面世。
2011年，《耳朵大有福》先后在上海国际电影节、多伦多国际电影节、东京国际电影节收获良好口碑。不久，张猛第二部作品《钢的琴》在全国院线上映。影片依然由张猛自己担任编剧，讲述下岗工人陈桂林为了争取女儿的抚养权，拉着一帮落魄兄弟千方百计造钢琴的故事。
这次的新片《胜利》，张猛试图有所改变——用镜头记录一个时代，而不仅仅局限于对“小人物”的刻画。
选择走电影这条路，而且拍的是小众题材，这件事本身很难。而坚持走作者型导演这条路，更是难上加难。在已拍摄完成的三部作品中，从一天到一个时间段再到一个时代，张猛用自己独有的黑色幽默风格将故事呈现出来，“创作本身就是一件痛并快乐的事，能把自己想表达的故事传递给观众，心里就已经很满足了。”
“商业”和“坚守”
因为有了《耳朵大有福》、《钢的琴》两部收获好评的影片，张猛在为《胜利》找投资时比以往顺畅得多。从2012年年底开始筹备，到2013年春节后正式开拍，《胜利》的资金到位非常快，“相比前两部作品的200多万元和500多万元，《胜利》1300多万元的投资，在现在看来，也只能算是中小成本。虽然资金有限，但不会像之前那样，资金把你拿捏得很难受。”
目前，《胜利》的宣发工作在逐步展开，在前不久于福州举行的全国院线推介会上，万达影业将《胜利》纳入“2014年新片计划”，称其为张猛的商业转型之作。张猛并不排斥这样的说法，相反，他试图让新作品有更好的“卖相”，比如请来黄海波、张歆艺等较有号召力的明星出演，镜头上更是首次尝试拍摄大场景。
谈到影片的档期选择，张猛笑称“每部电影都有自己的命数”。现在看，如果《胜利》最终定于暑期上映，将遇进口大片《变形金刚4》的市场分流，将再现当年《钢的琴》遭遇《变形金刚3》的严峻市场形势。“电影从投资、制作、发行，再到最终进入影院，导演只是产业链中一环。自己从来不会去预估票房。这里有偶然因素，也有必然因素。我能把自己想拍的故事呈现给观众就很知足了。”
话虽如此，张猛仍然期待有更多的观众走进影院观看自己的影片，“对我们来说，让自己拍摄的电影进入国内主流院线，与更多观众见面是第一诉求。”前两部作品票房不理想的状况，让他明白，电影市场有自身的游戏规则，商业运作很重要。但另一方面，张猛也不想认同商业化的简单标签，他更喜欢把自己的电影标记为“强烈风格化的故事片”。拍有故事的电影，是张猛的底线，这也正是影片第一出品方北京百世佳联当初选择投资的重要原因。
这部在严格意义上仍算不上类型片的新作，里面牵扯的东西太多，既有爱情、友情，也有兄弟情、父子情，“它试图记录一个时代，难以简单用任何一种感情概括。”张猛说。
6月份，张猛将携电影《胜利》参加上海国际电影节。上海似乎是他的福地，2008年，《耳朵大有福》获得亚洲新人奖评委会特别奖；2009年，凭借一个原创的剧本大纲，张猛在电影节的项目市场评选中赢得“最具创意项目”，并最终拿到创投奖。获奖为《钢的琴》带来了后期的技术和资金支持，也让他遇到了监制、韩国名导郭在容，后者对于影片在韩国市场的发行帮助很大。在上海，张猛还结识了当时担任评委的秦海璐，秦后来投资并主演了《钢的琴》。而《山上有棵圣诞树》、《钢的琴》、《胜利》三部作品的摄影兼制作人周书豪，也是张猛在上海相识的。
“年轻导演可以多参加一些电影创投会。只要手头有故事，不妨多投稿。要拍作品，首先要解决的是钱的问题。顺应市场，拿到一些商业投资也不是很难的事，重要的是自己的权衡。投资方会有他的需求，不会每次都没有任何干预，在这种情况下如何保持自己的意志，平衡好两者关系最重要。”张猛说。
张猛现在手头还有很多剧本，接下来仍不排除拍摄东北题材的可能。他一再表示，看到好题材、好剧本，内心会油然而生拍摄冲动，“这可能就是所谓的的责任感”，他承认有过彷徨，“但希望能坚守那份执著”。
2007年出道，现年39岁，即将步入不惑之年的张猛，并不排斥给自己的影片贴上商业化的标签，“重要的是拍自己喜欢的东西，用真诚打动观众”。时至今日，张猛依然有困惑、纠结与彷徨，但“内心的坚持和责任感让我觉得干导演这活还挺有意思”。
作者型导演
《胜利》粗剪版里，烟囱、桥梁、河道、保暖内衣促销场景……这些元素，都可以在《耳朵大有福》、《钢的琴》找到相似的影子。与张猛前两部作品一样，《胜利》依然取材于东北，讲述的是：黄海波饰演的主人公陈胜利因意外伤害罪入狱十年，刑满释放后他通过开办幼儿园来化解恩怨，不期与张歆艺所饰女主角发生了一段热烈但最终遗憾收场的恋情。剧本改编自真人真事——发生在张猛舅舅身上的真实故事。
张猛在还未正式成为导演前、在中央戏剧学院深造时，就开始积极撰写剧本。毕业分配到辽宁电视台担任舞美设计总监不久，他即决定考取北京电影学院研修电影文学，毕业后进入本山传媒工作，创作过《功夫》、《说事儿》等小品。
张猛在本山传媒工作数年后辞职，2002年，他开始了第一次拍片，一部描写一位退休工人一天生活的纪录片《耳朵大有福》。片子在韩国釜山电影节获得100万人民币资助后，2007年，张猛请来范伟主演，将纪录片改编成了剧情片《耳朵大有福》。这样，他作为新人导演拍摄的长片处女作终于面世。
2011年，《耳朵大有福》先后在上海国际电影节、多伦多国际电影节、东京国际电影节收获良好口碑。不久，张猛第二部作品《钢的琴》在全国院线上映。影片依然由张猛自己担任编剧，讲述下岗工人陈桂林为了争取女儿的抚养权，拉着一帮落魄兄弟千方百计造钢琴的故事。
这次的新片《胜利》，张猛试图有所改变——用镜头记录一个时代，而不仅仅局限于对“小人物”的刻画。
选择走电影这条路，而且拍的是小众题材，这件事本身很难。而坚持走作者型导演这条路，更是难上加难。在已拍摄完成的三部作品中，从一天到一个时间段再到一个时代，张猛用自己独有的黑色幽默风格将故事呈现出来，“创作本身就是一件痛并快乐的事，能把自己想表达的故事传递给观众，心里就已经很满足了。”
“商业”和“坚守”
因为有了《耳朵大有福》、《钢的琴》两部收获好评的影片，张猛在为《胜利》找投资时比以往顺畅得多。从2012年年底开始筹备，到2013年春节后正式开拍，《胜利》的资金到位非常快，“相比前两部作品的200多万元和500多万元，《胜利》1300多万元的投资，在现在看来，也只能算是中小成本。虽然资金有限，但不会像之前那样，资金把你拿捏得很难受。”
目前，《胜利》的宣发工作在逐步展开，在前不久于福州举行的全国院线推介会上，万达影业将《胜利》纳入“2014年新片计划”，称其为张猛的商业转型之作。张猛并不排斥这样的说法，相反，他试图让新作品有更好的“卖相”，比如请来黄海波、张歆艺等较有号召力的明星出演，镜头上更是首次尝试拍摄大场景。
谈到影片的档期选择，张猛笑称“每部电影都有自己的命数”。现在看，如果《胜利》最终定于暑期上映，将遇进口大片《变形金刚4》的市场分流，将再现当年《钢的琴》遭遇《变形金刚3》的严峻市场形势。“电影从投资、制作、发行，再到最终进入影院，导演只是产业链中一环。自己从来不会去预估票房。这里有偶然因素，也有必然因素。我能把自己想拍的故事呈现给观众就很知足了。”
话虽如此，张猛仍然期待有更多的观众走进影院观看自己的影片，“对我们来说，让自己拍摄的电影进入国内主流院线，与更多观众见面是第一诉求。”前两部作品票房不理想的状况，让他明白，电影市场有自身的游戏规则，商业运作很重要。但另一方面，张猛也不想认同商业化的简单标签，他更喜欢把自己的电影标记为“强烈风格化的故事片”。拍有故事的电影，是张猛的底线，这也正是影片第一出品方北京百世佳联当初选择投资的重要原因。
这部在严格意义上仍算不上类型片的新作，里面牵扯的东西太多，既有爱情、友情，也有兄弟情、父子情，“它试图记录一个时代，难以简单用任何一种感情概括。”张猛说。
6月份，张猛将携电影《胜利》参加上海国际电影节。上海似乎是他的福地，2008年，《耳朵大有福》获得亚洲新人奖评委会特别奖；2009年，凭借一个原创的剧本大纲，张猛在电影节的项目市场评选中赢得“最具创意项目”，并最终拿到创投奖。获奖为《钢的琴》带来了后期的技术和资金支持，也让他遇到了监制、韩国名导郭在容，后者对于影片在韩国市场的发行帮助很大。在上海，张猛还结识了当时担任评委的秦海璐，秦后来投资并主演了《钢的琴》。而《山上有棵圣诞树》、《钢的琴》、《胜利》三部作品的摄影兼制作人周书豪，也是张猛在上海相识的。
“年轻导演可以多参加一些电影创投会。只要手头有故事，不妨多投稿。要拍作品，首先要解决的是钱的问题。顺应市场，拿到一些商业投资也不是很难的事，重要的是自己的权衡。投资方会有他的需求，不会每次都没有任何干预，在这种情况下如何保持自己的意志，平衡好两者关系最重要。”张猛说。
张猛现在手头还有很多剧本，接下来仍不排除拍摄东北题材的可能。他一再表示，看到好题材、好剧本，内心会油然而生拍摄冲动，“这可能就是所谓的的责任感”，他承认有过彷徨，“但希望能坚守那份执著”。