论文部分内容阅读
摘要：颓废美在其它的学术中提到过，但景观中的颓废美表现，却还没有被提及，更没有文章去分析和论述，本篇文章主要讨论颓废美在现有景观中的体现形式及在景观设计中方法的应用原则。
关键词：颓废美；荒凉意境；历史厚重感
一、颓废美的概念
颓废美是一种被时间洗礼后的历史沉淀，是一种打破常规条理的人心里欲望的呐喊，是一种回归自然质朴的本真，是一种被人遗忘后被风吹雨打被光阴浸染后的又被发现后的怀旧惊喜。
二、景观中的颓废美
在人类历史的长河中有许多的人类伟大的文明建筑，被历史长河洗礼后便成了一个时代的标志，同时它们也成为了不完整的建筑，成为了具有文化意义的不完整的景观，而这些景观中正体现着一种历史的厚重感，体现着一种时间停止的荒凉意境，有一种颓废而美好的的感觉在里面。
（一）胡弗金字塔
胡夫金字塔位于埃及首都开罗西南约10公里的吉萨高地。胡夫金字塔是埃及现存规模最大的金字塔，又称吉萨大金字塔，[1]位于埃及吉萨，是古埃及第四王朝的法老胡夫的金字塔，主要作为其陵墓，约建于前2580年，完工于前2560年。塔高146.59米，因年久风化，顶端剥落10米，现高136.5米，相当于40层大厦高。塔身是用230万块巨石堆砌而成，大小不等的石料重达1.5吨至160吨，塔的总重量约为684万吨，它的规模是埃及至今发现的70多座金字塔中最大的，也是位于吉萨金字塔群中最为高大的，被喻为“世界古代八大奇迹”之一。
就是这样的一座金字塔，它最初的建造起来的时候和现在是有很大区别的，最初的成型时候的样子肯定是比现在完整的，它是帝王死后的陵墓，是完全为了功能和象征意义建造的，但它被风吹雨打分化以后，我们现在所看到的样子的时候，则是完全另外一种感受，它所给我们的感觉是荒凉的、有历史标记的、衰退的、有无限历史内涵的、颓废美的这样一个景观建筑，我们不再过多的去考虑它的功能意义，而是被它呈现在眼前这种经久不倒，颓废屹立的美感所震撼。
（二）维纳斯雕塑
维纳斯（拉丁语：V?nus、 英语： Venus），是罗马神话中爱与美的女神，罗马十二主神之一。对应希腊神话中的阿佛洛狄忒。[2]维纳斯雕塑是希腊米洛农民伊奥尔科斯1820年春天刨地时掘获的。出土时的维纳斯右臂下垂，手扶衣衿，左上臂伸过头，握着一只苹果。但后来被购买者抢夺中雕塑的双臂不幸被砸断，从此，维纳斯就成了一个断臂女神。而正是这样的一个断臂女神更是增加了她的艺术魅力，和原来完整的雕像形象想比，她给人更多的想象，她表达了更多欲言又止的东西，有人说这是一种“残缺美”，而我觉得她更应该称为一种“颓废美”，在她的残缺的身体上已经没有了完整的外形，但却让人觉得她更加完美，因为这样更符合历史事实，也更符合人性，这世界上没有什么是绝对完美的，只有回归自然的宁静，只有顺应时间发展的顺遇而安，一切遐想都在现实的颓废残缺之中，这也是一种颓废美。
（三）荒凉的庭院
如果我们经常喜欢出去走走，那么我们会遇到这样的情况，一处许多人没有人问津的废弃的古院落，院落中废弃的枯井，腐朽的门窗，残垣断壁，杂草丛生，甚至有古老的大树，所有荒凉破败感瞬间袭来，但正是这样的一个环境，当你一个人置身其中，所有的静谧围绕着你，你不再为世俗烦恼，不再感到疲惫和困扰，愿意沉浸在这荒凉、颓废、安静的环境中不想出来，这正是颓废的景观美的巨大的魅力，因为它所带给你的是时间停止，是回归自然，是停滞休息，是时间的穿越和倒退。
类似这样的颓废美景观还有很多，它不禁存在于现实之中，也存在于我们的想象之中，比如我们经常描绘的失落的亚特兰蒂斯城，它位于海底，微弱光线透在亚特兰蒂斯城中，城中布满了水草，掉落的废弃的船只，城中水域游动的海鱼，城中破败的墙壁和屹然不倒的拿着海叉的海神雕塑，颓废美和人类的希冀情怀是在一起的，是分不开的。
三、景观设计中颓废美的应用原则
（一）符合历史现实
我们在设计选择颓废美景观的时候，首先应该既定的历史事实，不能凭空想象而安置，比如，元朝的皇宫在北京，你不能顺意把它安置在别的什么的地方，这就是不符合历史事实。另在设置景观的颓废美时，应该根据当时的实际的历史记录，这个景观毁坏的程度，这个景观荒废的时间进行推算得出一个大致的状态。
（二）符合整体要求
我们在设置颓废景观的时候，也要根据整体的规划布置做出，比如这是一个现代商业建筑区，你突然要设置一篇颓废景观，就不太符合整体的规划的功能要求，而根据整体规划的要求把颓废景观放置在合适的地域内。
（三）符合美学原理
在固定的区域内建造颓废美景观的时候，要注意应当符合基本的美学原理，颓废景观应该以减少原则为基础，在此基础上的颜色选择，造型上不能偏离基本的美学原则，比如在做雕像的时候你不能所有五颜六色的颜色一起上，而應遵循最初的颜色方案做颜色减弱处理。
（四）符合物理原理
同理在实施颓废美景观建造的时候，也应当符合物质的基本原理，选择什么样的物质材料，自由具有着什么样的物理特性，比如选择较硬的花岗岩做墙壁，那么花岗岩分化的程度和特性应该符合花岗岩本身所固有的特性，你不能直接做一个花岗岩强的穿洞风化这不符合物质的特性，花岗岩的风化应该是由外到内的逐渐风化，比较缓慢柔和的风化。
四、结语
总之，景观中的颓废美是普遍存在的，我们应该去细心体会，同时把颓废美做为一种美学手段从新指导景观规划设计建设，用更多的这种拥有历史厚重感、回归自然感、时间停止的休息感的颓废美学理念来为以后的景观设计建设做指导。
参考文献：
[1] DEISCHN.小学科学（学生版）[J].XIAO XUE KEXUE，2010年5期.
关键词：颓废美；荒凉意境；历史厚重感
一、颓废美的概念
颓废美是一种被时间洗礼后的历史沉淀，是一种打破常规条理的人心里欲望的呐喊，是一种回归自然质朴的本真，是一种被人遗忘后被风吹雨打被光阴浸染后的又被发现后的怀旧惊喜。
二、景观中的颓废美
在人类历史的长河中有许多的人类伟大的文明建筑，被历史长河洗礼后便成了一个时代的标志，同时它们也成为了不完整的建筑，成为了具有文化意义的不完整的景观，而这些景观中正体现着一种历史的厚重感，体现着一种时间停止的荒凉意境，有一种颓废而美好的的感觉在里面。
（一）胡弗金字塔
胡夫金字塔位于埃及首都开罗西南约10公里的吉萨高地。胡夫金字塔是埃及现存规模最大的金字塔，又称吉萨大金字塔，[1]位于埃及吉萨，是古埃及第四王朝的法老胡夫的金字塔，主要作为其陵墓，约建于前2580年，完工于前2560年。塔高146.59米，因年久风化，顶端剥落10米，现高136.5米，相当于40层大厦高。塔身是用230万块巨石堆砌而成，大小不等的石料重达1.5吨至160吨，塔的总重量约为684万吨，它的规模是埃及至今发现的70多座金字塔中最大的，也是位于吉萨金字塔群中最为高大的，被喻为“世界古代八大奇迹”之一。
就是这样的一座金字塔，它最初的建造起来的时候和现在是有很大区别的，最初的成型时候的样子肯定是比现在完整的，它是帝王死后的陵墓，是完全为了功能和象征意义建造的，但它被风吹雨打分化以后，我们现在所看到的样子的时候，则是完全另外一种感受，它所给我们的感觉是荒凉的、有历史标记的、衰退的、有无限历史内涵的、颓废美的这样一个景观建筑，我们不再过多的去考虑它的功能意义，而是被它呈现在眼前这种经久不倒，颓废屹立的美感所震撼。
（二）维纳斯雕塑
维纳斯（拉丁语：V?nus、 英语： Venus），是罗马神话中爱与美的女神，罗马十二主神之一。对应希腊神话中的阿佛洛狄忒。[2]维纳斯雕塑是希腊米洛农民伊奥尔科斯1820年春天刨地时掘获的。出土时的维纳斯右臂下垂，手扶衣衿，左上臂伸过头，握着一只苹果。但后来被购买者抢夺中雕塑的双臂不幸被砸断，从此，维纳斯就成了一个断臂女神。而正是这样的一个断臂女神更是增加了她的艺术魅力，和原来完整的雕像形象想比，她给人更多的想象，她表达了更多欲言又止的东西，有人说这是一种“残缺美”，而我觉得她更应该称为一种“颓废美”，在她的残缺的身体上已经没有了完整的外形，但却让人觉得她更加完美，因为这样更符合历史事实，也更符合人性，这世界上没有什么是绝对完美的，只有回归自然的宁静，只有顺应时间发展的顺遇而安，一切遐想都在现实的颓废残缺之中，这也是一种颓废美。
（三）荒凉的庭院
如果我们经常喜欢出去走走，那么我们会遇到这样的情况，一处许多人没有人问津的废弃的古院落，院落中废弃的枯井，腐朽的门窗，残垣断壁，杂草丛生，甚至有古老的大树，所有荒凉破败感瞬间袭来，但正是这样的一个环境，当你一个人置身其中，所有的静谧围绕着你，你不再为世俗烦恼，不再感到疲惫和困扰，愿意沉浸在这荒凉、颓废、安静的环境中不想出来，这正是颓废的景观美的巨大的魅力，因为它所带给你的是时间停止，是回归自然，是停滞休息，是时间的穿越和倒退。
类似这样的颓废美景观还有很多，它不禁存在于现实之中，也存在于我们的想象之中，比如我们经常描绘的失落的亚特兰蒂斯城，它位于海底，微弱光线透在亚特兰蒂斯城中，城中布满了水草，掉落的废弃的船只，城中水域游动的海鱼，城中破败的墙壁和屹然不倒的拿着海叉的海神雕塑，颓废美和人类的希冀情怀是在一起的，是分不开的。
三、景观设计中颓废美的应用原则
（一）符合历史现实
我们在设计选择颓废美景观的时候，首先应该既定的历史事实，不能凭空想象而安置，比如，元朝的皇宫在北京，你不能顺意把它安置在别的什么的地方，这就是不符合历史事实。另在设置景观的颓废美时，应该根据当时的实际的历史记录，这个景观毁坏的程度，这个景观荒废的时间进行推算得出一个大致的状态。
（二）符合整体要求
我们在设置颓废景观的时候，也要根据整体的规划布置做出，比如这是一个现代商业建筑区，你突然要设置一篇颓废景观，就不太符合整体的规划的功能要求，而根据整体规划的要求把颓废景观放置在合适的地域内。
（三）符合美学原理
在固定的区域内建造颓废美景观的时候，要注意应当符合基本的美学原理，颓废景观应该以减少原则为基础，在此基础上的颜色选择，造型上不能偏离基本的美学原则，比如在做雕像的时候你不能所有五颜六色的颜色一起上，而應遵循最初的颜色方案做颜色减弱处理。
（四）符合物理原理
同理在实施颓废美景观建造的时候，也应当符合物质的基本原理，选择什么样的物质材料，自由具有着什么样的物理特性，比如选择较硬的花岗岩做墙壁，那么花岗岩分化的程度和特性应该符合花岗岩本身所固有的特性，你不能直接做一个花岗岩强的穿洞风化这不符合物质的特性，花岗岩的风化应该是由外到内的逐渐风化，比较缓慢柔和的风化。
四、结语
总之，景观中的颓废美是普遍存在的，我们应该去细心体会，同时把颓废美做为一种美学手段从新指导景观规划设计建设，用更多的这种拥有历史厚重感、回归自然感、时间停止的休息感的颓废美学理念来为以后的景观设计建设做指导。
参考文献：
[1] DEISCHN.小学科学（学生版）[J].XIAO XUE KEXUE，2010年5期.