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1959年10月上旬的一天下午，一辆小车驶进中南海，停在周恩来总理办公、住宿的西花厅前。著名黄梅戏表演艺术家严凤英、王少舫走下车来，周总理和邓大姐已站在大门前迎候。周总理握着严凤英的手说：“去年在合肥见面时，我就说要请你们来家里做客，我没有食言吧！”邓大姐拉着严凤英的手，笑着说：“人见人爱的‘七仙女’来了，嗯，比电影上的人儿还要年轻漂亮！今天请你们来家吃饭是有条件的，我要面对面地听你和‘董郎’唱‘树上的鸟儿成双对’。”严凤英和王少舫连声说道：“我们一定给总理和您尽情地唱。”
在小餐厅里，周总理和邓大姐亲切地与严凤英、王少舫交谈。周总理一再赞扬《天仙配》编得好、演得好，使一个古老的地方戏在全国大放异彩。席间，周总理又说电影《天仙配》不少镜头拍得极美，特别是七仙女姊妹在天上琼楼眺望人间美景的镜头拍得极为神奇。严凤英告诉周总理，这些镜头都是1955年在庐山含鄱口拍摄的，去年她又上山演出了几天，庐山给她留下了太深的印象。周总理笑着说，他多次上过庐山，对庐山十分熟悉，前不久又刚和邓大姐从庐山开会回来。
严凤英和王少舫说起几年前在庐山拍摄《天仙配》有关镜头和去年上庐山演出的种种趣事，周总理和邓大姐不时发出阵阵笑声……
严凤英感叹庐山犹如世外桃源
1955年5月初的一天，两部大客车在蜿蜒的山道上向庐山山城驶去，车中荡出一阵阵欢快的黄梅戏声。电影戏曲片《天仙配》的导演石挥率严凤英、王少舫等部分演职人员上庐山拍摄相关实景镜头。
庐山文教处办公室副主任张琴是《天仙配》剧组在庐山拍摄期间的联络员，她专程去九江接剧组。一见严凤英的面，她就恭敬地喊道：“严老师！”时年25岁的严凤英拉着她的手，笑着说：“哎哟，你可别这么叫我，我不习惯。你今年多大了？哦，24岁，那比我小一岁，就喊我严姐吧！”
汽车停在庐山宾馆的甲号楼前。
严凤英一下车，猛吸了几口气，连声说道：“啊！这空气可真清新，真爽人呐！”她环顾着长冲河谷错落有致的别墅，惊喜地说道：“想不到庐山山上竟有这么漂亮的山城。”她告诉张琴，原来以为庐山也和其他名山一样，只是风景秀美的峰峦，至多只有几座庙宇道观、几栋房屋。没想到庐山山上竟有这么宽阔平坦的街道，这么多房屋别墅，这么多长年居住的山民，俨然就是一个云中山城。张琴向她介绍说，庐山现有西式别墅近千栋，代表了19个国家的建筑风格，是中国“四大别墅胜地”之一，常居人口两万余人，大部分来自全国各地，她自己两年前从复旦大学毕业，能分到庐山，真是幸运。严凤英欣羡地说，别的名山看风景，看完了还得下山去，你们却常年住在画儿里，真是世外桃源啊！以后有机会一定要多来。
下午，剧组成员不顾旅途劳累，便去庐山含鄱口看外景。
含鄱口位于庐山东南部，五老峰、含鄱岭、汉阳峰逶迤相连，犹如锦屏。群峰的山麓，偎依着中国最大的淡水湖—鄱阳湖，波光粼粼，渔帆点点。湖畔良田千顷，阡陌纵横，绿色盎然。鄱阳湖的前方，长江像一条洁白的绸带，轻盈舒缓地流淌。山因湖而更显阳刚雄伟，湖因山而更显娇媚柔美，名山、名湖、名江如此珠联璧和，相互增辉，在中国绝无仅有。含鄱岭和汉阳峰之间的巨大山谷犹如一个巨口含着鄱阳湖，所以这一带景区叫“含鄱口”。
含鄱岭的最高处，建有望鄱亭，亭名为郭沫若所题。望鄱亭为二层四方石亭（说是楼台也许更为确切），上层由12根大红圆柱撑起亭顶，亭顶绘有精美的图案，四个雕龙画凤的檐角向着蓝天飞耸。望鄱亭是观望湖光山色的最佳处所，长江、鄱阳湖、万亩良田历历在目，一览无余，尤其是春末夏初之际，云雾缥缈，景色变幻不定，恰似在九天之上的琼楼玉宇俯瞰人间美景，充满神奇迷人的魅力。这正是《天仙配》剧组要来庐山拍摄实景的原因。
张琴向众人介绍说，民国时期，每年上“夏都”庐山避暑、办公的蒋介石夫妇经常邀请国内外政界要员、各界名流来此观赏风景、月景，宋美龄常和客人在亭中翩翩起舞。
兴致极高的剧组成员都被含鄱口的美景深深陶醉，他们都渴望、也都有信心在庐山拍出极有艺术感染力的理想镜头，不虚
此行。
严凤英细听庐山石工号子而不游览仙人洞
剧组上山的第二天上午，严凤英便和其他六位“仙女”化好妆，前往含鄱口拍摄。谁知天不作美，下着淅淅沥沥的小雨，含鄱口一带浓雾弥漫，什么也看不见。等了一个多小时，浓雾也没有散去的意思，摄制组只好打道回府。
下午，虽然雨停了，天空仍然是阴云密布，达不到拍摄的要求，剧组成员们便乘车去仙人洞游览。
在仙人洞大门前刚下车，严凤英就听到公路右侧的山谷里传来一阵阵时高时低的号子声。她凝神听了一会儿，向张琴问道：“这是什么号子？很动听，怎么还有一点黄梅戏的
味道？”
张琴告诉严凤英，这是庐山石工号子，那边山谷里有一个大采石场，是石工们在唱和。庐山石工大多来自与赣北相邻的湖北黄梅、武穴，安徽宿松等地，在九江、庐山这一带，黄梅戏特别流行，远远超过江西本土的赣剧和采茶戏，石工唱的号子都带有较浓郁的黄梅戏腔的韵味。张琴还告诉严凤英，庐山石工号子变化很多，韵味悠长，大诗人徐志摩1924年来庐山时，深为庐山石工号子所吸引和感动，多次到采石现场聆听石工号子，并且深入石工中进行采访，他认为庐山石工号子是中国的“伏尔加船夫曲”，反映出了“中华民族血赤的心声”，他因此写下了风格迥异的著名诗篇—《庐山石工歌》。在庐山居住多年、后获得诺贝尔文学奖的美国作家赛珍珠对庐山石工号子更加熟悉，在她的作品中多次提及。
严凤英听了张琴的介绍，来了兴趣，说我们过去看看。张琴说这里离采石场还有较远的距离，来去要一段时间，恐怕会耽误参观仙人洞。严凤英说我听这石工号子实在是有韵味，很想近前听一听。 严凤英马上去和石挥导演请假，石挥叮嘱她们不要耽搁太长时间，免得影响回程，晚上还有很多工作。
张琴带着严凤英绕过两个山坡，一个大采石场出现在眼前：几十名石工正忙着将炸崩的大石头从山上抬到公路边上来，小的石头四个人抬，大的有八个人甚至十几个人抬，号子声此起彼伏，响成一片。
严凤英拉着张琴，走到山道旁，仔细观察和凝听石工们的劳作和号子声。过一会儿，严凤英便能跟着号子哼上几声。张琴说我们走吧，免得晚了看不成仙人洞了。严凤英连连摆手说，不急，不急，看不成仙人洞没关系，我还想多待会儿。你听这石工号子唱得多好，跟石工们的步伐多么协调，这里面一定有些门道。
严凤英又仔细观察了好一会儿，说道：“小张，你听出来了没有，石工们上坡的时候，号子声特别高亢、嘹亮；走平路的时候，号子声便十分欢快、轻松；下坡的时候，号子则短促、铿锵，节奏感特强。你想，唱号子也是要花力气的，越是上坡使劲的时候，号子声便越高亢，我想这不但不会增加石工的负担，反而能帮助石工调解气息，化解石工肩上的压力，使全身的力气都迸发出来；而下坡的时候，人的重心是往前倾的，因此保持身体平衡、步伐稳定特别重要，号子声就显得短促、铿锵、节奏感特别强。”严凤英说着，还将右手握成拳头，放在右肩，好像在抬着石头，脚步和腰肢不断扭动。
张琴不禁点着头说：“严姐，您观察得真细！”
严凤英说：“艺术大都是起源于劳动的，尤其是歌舞艺术，起初都是劳动人民在繁重的劳作中自发地创造出来的，和劳动有密切的关系。这石工号子能一代代相传下来，首先不是因为它好听，而是因为它对石工们的劳作有极大的帮助。任何艺术只有和劳动人民的生活紧密相连，才能有持久的生命力。我们要把艺术搬上舞台，首先就要透彻地了解艺术形式和劳动、生活的关系，才能演得逼真，为观众认可。”张琴听了，连连点头。
两人回到仙人洞大门前，剧组成员已游览回来，正准备登车返回，他们见严凤英还未去仙人洞参观，便叫她快去看看，他们在车上等她。严凤英笑着摇摇头说，可不能为她一人耽误大家时间，这次就不看了，以后有机会再来参观。她还说她今天的收获可大了，比参观仙人洞还令她开心。
严凤英苦练艺术，精益求精
《天仙配》剧组上庐山的第三天清晨，天刚蒙蒙亮，张琴就起了床。她走出宾馆大门，听到旁边的竹林中传出唱黄梅戏的声音，不由边听边向竹林走去。
走近一看，原来是严凤英在唱。只见她不断做着各种动作，反反复复唱着这几段：“大哥休要泪淋淋，我有一言奉劝君。你好比杨柳遭霜打，但等春来又发青。小女子我也有伤心事，你我都是苦根生。”“我本住在蓬莱村，千里迢迢来投亲。又谁知亲朋故旧无踪影，天涯冷落叹飘零。只要大哥不嫌弃，我愿与你……配
成婚！”
张琴入迷地听了看了好一会儿，严凤英发现了她，笑着向她走过来。严凤英问今天的天气怎么样，张琴说昨晚下了一阵大雨，今天预报是晴天。雨后初晴，含鄱口一带清晰度会很好，又常有云雾缭绕，增添神奇色彩，应是拍摄的好时机。严凤英抚掌笑道：但愿如此。
张琴有些好奇地问道：“严姐，我看了您好一会儿啦，你还在琢磨《天仙配》呐！您都演了几年了，还在全国获了大奖，早已是烂熟于心了吧！”
严凤英轻轻摇了摇头，说道：“艺术哪有个止境呀！啥时琢磨啥时都会有新体会。演戏是个细活，演员的内心活动、内心情感都要通过唱腔和动作细腻地表现出来，一句一腔、一招一式，不同的人演都会有不同的表现方式，但都要力求能最准确地表现人物的内心感情，这可不是一件容易的事。”
严凤英一说到戏，便来了兴致，继续说道：“你看七仙女初见董永的时候，情感的表达一定要十分注意分寸。当她唱‘大哥休要泪淋淋’四句时，应充满同情和关爱，因此，要尽量唱得温柔，博得董永的好感。而唱到‘小女子我也有伤心事’时，则要缓慢，边唱边注意观察董永的表情，看能否引起董永的关注。当董永问道：‘但不知大姐家住哪里，要往哪道而去’时，七仙女唱‘我本住在’这四个字时，要显得稍微有些慌乱，眼睛一定要多眨巴几下，因为她不能暴露真实身份，又不能不回答，只能临时编谎言；接着唱‘蓬莱村’三个字时，就要显出平静来，平静中带几分卖弄小聪明的狡黠和得意。当她唱到‘我愿与你……配成婚’时，大胆、渴盼、羞涩、怕被误解的担心和怕被拒绝的忧虑，各种情感交织在一起，这一切都要通过唱腔和动作完整而又准确地表达出来，确实不容易，怎么琢磨也没个尽头呀！”严凤英说着，不由微微皱了皱眉头，紧抿着嘴唇，眼中又露出沉思的神情。
吃完早饭后，剧组又直奔含鄱口。
站在望鄱亭上，山上山下的景色果然十分清晰，连鄱阳湖中的渔帆、长江中的轮船都看得清清楚楚。但导演石挥还是不满意，嫌景色过于清晰，没有云雾的点染陪衬，缺乏从九天之上俯瞰人间的神韵，艺术美感欠缺一些，还是要再等等。
几台摄影机都架好，演员都进入临战状态，耐心等待最理想的情景出现。
果然有希望了。半个钟头后，汉阳峰的山背后爬上大堆大堆的浓云，翻过山巅，又像瀑布一般倾泻下来，犹如万马奔腾，汹涌澎湃，势不可当，极为壮观。不料，众人惊叹之声未落，倾泻的浓云便在望鄱亭下汹涌成一片波涛翻滚的云海，将鄱阳湖、长江、湖畔的万顷良田遮盖得严严实实。哎呀，这可如何是好，这云海也太厚重了，这可怎么拍呀！
正当众人由惊叹转为惋惜、不免心生焦虑时，“倏”地吹来一阵风，将厚厚的云层剪开一道宽宽的口子，顿时又现出云层之下的湖泊、良田，好一幅绝妙的人间天堂图啊！想必天公也被艺术家们的执着打动了！
石挥导演兴奋地大叫：“开机，开机！快快抢拍！”
顿时，早已浓妆淡抹的七位仙女簇拥在望鄱亭的栏杆旁，叽叽喳喳，争先指点着美妙的“人间”，随后又在宽敞的亭中，尽情地载歌载舞，但见长袖飘飞，彩带旋转…… 严凤英在庐山倾情演出
三年后的6月中旬的一个早晨，望鄱亭上又响起了优美的黄梅戏声，几名青年女子边歌边舞。
不少游人寻声登上望鄱亭观看，“哦，那不是演七仙女的严凤英吗？”人群中忽然有人惊喜地叫了起来。在歌舞的女子中，果然有一位正红遍大江南北的严凤英。
越来越多的游客向望鄱亭涌来，把望鄱亭围得水泄不通。庐山文教处办公室主任张琴站在望鄱亭入口处，大声对游客们说：“大家不要挤了，不要挤了，严凤英老师马上要去植物园的大草坪，和专家、劳模们联欢演出，请大家去植物园草坪观看。”人们一听，发出一阵欢呼声，当即争先恐后地向邻近的植物园涌去。
这是严凤英第二次来到庐山，她是应江西省有关部门的邀请，率安徽黄梅剧团前来庐山演出。庐山文教处和交际处特意安排黄梅剧团的主要演员和在庐山疗养的专家、劳模、伤残军人在植物园的大草坪上举行一场联欢活动。严凤英和演员们特意提前来到望鄱亭，重温三年前的情景。面对壮美无比的湖光山色，姐妹们兴奋无比，情不自禁地歌舞起来。
在植物园宽大的草坪上，剧团的演员们为专家、劳模、伤残军人和游客们作精彩表演。先是几位演员表演了《夫妻观灯》《打猪草》《蓝桥会》等几个小戏。几位苏联专家演唱了《喀秋莎》《莫斯科郊外的晚上》《三套车》等苏联著名歌曲，还跳了本民族的舞蹈。一些疗养人员分别唱了京剧、越剧、赣剧、采茶戏，还说了相声。
在观众的期盼中，简装打扮的严凤英、王少舫走到草坪中央，演出《天仙配》的精彩片断。当严凤英一张嘴唱：“大哥休要泪淋淋，我有一言奉劝君……”立刻响起叫好声。严凤英那清甜柔美的嗓音早已通过电影、广播为广大人民所熟悉、喜爱，今天，能亲耳聆听她的歌声，怎不令听众欣喜、兴奋。
两位著名黄梅戏表演艺术家并不因是在草坪上演出而有丝毫松懈，和在正规剧院演出一样，极为认真。严凤英的乖巧善变、王少舫的憨厚质朴形成极为鲜明的对比，将“七仙女”和“董永”内心的情感变化极有层次地表现出来。
草坪四周一会儿寂静无声，一会儿又响起阵阵哄笑声。当最后两人情意绵绵地唱起“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”时，全场沸腾了。坐在前面的人都站了起来，所有人都跟着高唱起来：“从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间！”两位外国专家和几位小朋友甚至跑进草坪，跟在严凤英、王少舫后面，边唱边学着他们的动作，扭扭捏捏，装模作样，引得全场哄堂大笑。
一曲唱完，围观的人纷纷聚拢过来，争相和两位艺术家合影留念，还有不少人请他俩在笔记本上签名。严凤英和王少舫始终面带笑容，尽量满足观众的要求。
最后，严凤英、王少舫和剧组成员与专家、劳模以及游客们一起在草坪上跳起了欢快的集体舞，将联欢会推向了高潮。
安徽黄梅剧团原计划在庐山演出两场《天仙配》、三场《白毛女》，后应观众的强烈要求，又加演了三场《天仙配》，场场爆满，盛况空前。庐山剧院只有900多个座位，每晚多售了200多张站票，剧院门口还是围满人群。工作人员再三解释，剧院楼层实在无法承受过大压力，否则会出危险，人们还是不肯散去。很多“严迷”久久地坐在剧院两侧的山坡上，竖着耳朵，捕捉从窗子里飘出来的若大若小的严凤英的唱腔，聊且过一把“戏瘾”。
严凤英为水电工人送戏
严凤英在庐山的演出轰动一时，人人争睹为快。在远离牯岭山城几十里的庐山水电站大坝工地上，几百名施工人员因工期紧、任务重，无法前来剧院观看演出，十分遗憾。当严凤英听到张琴提到此事时，当即决定，率部分主要演员到施工工地送戏，免费为工人们慰问演出。
在离开庐山的前一个夜晚，严凤英、王少舫和部分演职人员乘车来到水电站大坝工地。工人们听说严凤英来慰问演出，整个工地炸开了锅。工人们兴奋极了，一收工，胡乱地扒几口饭，来不及冲洗满身的汗水，来不及脱去沾满泥土的衣服，便火急火燎地冲到临时搭建的戏台前抢位置。天还没黑透，戏台前就挤满了人，后来的只有蹲坐在两边的山坡上，戏台前的几棵梧桐树上都站满
了人。
当聚光灯一亮，严凤英娉娉婷婷地走上戏台，山谷里顿时响起热烈的掌声和欢呼声。严凤英、王少舫等人不顾几天连续演出的劳累，唱了一曲又一曲，歌声、器乐声、掌声、欢呼声在山谷中久久荡漾。严凤英还邀请工人中的文艺积极分子上台和她一起对唱“树上的鸟儿成双对”，上台的工人紧张得声音失常，严凤英仍是面带笑容，认真地接唱。工人们的手掌都拍红了，一天的劳累早已忘得干干净净。
慰问演出结束后，已是10点多钟，工地准备了简单的夜宵。几位工地领导陪着演职人员吃夜宵时，再三表示感谢，说工人们能在工地上看到严凤英、王少舫的演出，都感动得不行。一位领导随口说道，可惜还有十几位看守各个仓库和在配电房值班的工人师傅没有这眼福、耳福，我家老婆子酷爱黄梅戏，一听到喇叭里播黄梅戏，就神魂颠倒、手舞足蹈的，炒菜都会忘放盐。活该她倒霉，今晚也碰巧值班，问我能不能给她换个班，我怎能徇私给她办这事，谁又愿跟她换班，她恨得我牙根出血，不定要怨恨我多久呢！
严凤英一听，忙放下筷子，说道：“我们既然来了，就要尽量满足工人师傅的心意，我们去几个人，就在仓库里给他们唱几段，也算是尽尽我们的心。”
几位领导忙劝阻说，天太晚了，可不能太劳累你们。但严凤英主意已定，坚持要去仓库慰问演出。
几位领导只好领着严凤英、王少舫及几位琴师来到主仓库，临时抽调十几位工人去顶替另外几个仓库和配电房的值班人员，将未能看演出的人员都聚拢到主仓库来。严凤英、王少舫又抖擞起精神，为这十几位工人选唱了《夫妻观灯》《天仙配》中的精彩片断，直到后半夜才离开工地。
人民喜爱严凤英，严凤英立志要把更好的艺术献给人民。1963年4月，严凤英去北京开会时，周总理再次请她到家里来做客，鼓励她多演为人民大众喜闻乐见的戏曲。正当严凤英在艺术上更趋成熟，被誉为“黄梅戏的一代宗师”时，“文化大革命”开始了，严凤英受到残酷的迫害，于1968年4月7日悲愤地去世，死后还惨遭辱尸，年仅38岁。她在黄梅戏《牛郎织女》中有几句唱词：“我只说永做春蚕把丝吐尽，一生终老在人间。又谁知花正红时寒风起，再要回头难上难！”没想到这竟成了她自己的谶语！
1978年5月23日，中共安徽省委宣布为严凤英平反昭雪。著名画家赖少其在悼念严凤英的词中写道：“春满江淮花起舞，燕子已归来，君在九天碧落处！”
不！严风英的音容笑貌还在庐山，在庐山含鄱亭，在庐山植物园，在庐山电站大坝，在庐山的山山水水之间……（编辑 姚建萍）
（作者是江西省庐山管理局作家协会主席）
在小餐厅里，周总理和邓大姐亲切地与严凤英、王少舫交谈。周总理一再赞扬《天仙配》编得好、演得好，使一个古老的地方戏在全国大放异彩。席间，周总理又说电影《天仙配》不少镜头拍得极美，特别是七仙女姊妹在天上琼楼眺望人间美景的镜头拍得极为神奇。严凤英告诉周总理，这些镜头都是1955年在庐山含鄱口拍摄的，去年她又上山演出了几天，庐山给她留下了太深的印象。周总理笑着说，他多次上过庐山，对庐山十分熟悉，前不久又刚和邓大姐从庐山开会回来。
严凤英和王少舫说起几年前在庐山拍摄《天仙配》有关镜头和去年上庐山演出的种种趣事，周总理和邓大姐不时发出阵阵笑声……
严凤英感叹庐山犹如世外桃源
1955年5月初的一天，两部大客车在蜿蜒的山道上向庐山山城驶去，车中荡出一阵阵欢快的黄梅戏声。电影戏曲片《天仙配》的导演石挥率严凤英、王少舫等部分演职人员上庐山拍摄相关实景镜头。
庐山文教处办公室副主任张琴是《天仙配》剧组在庐山拍摄期间的联络员，她专程去九江接剧组。一见严凤英的面，她就恭敬地喊道：“严老师！”时年25岁的严凤英拉着她的手，笑着说：“哎哟，你可别这么叫我，我不习惯。你今年多大了？哦，24岁，那比我小一岁，就喊我严姐吧！”
汽车停在庐山宾馆的甲号楼前。
严凤英一下车，猛吸了几口气，连声说道：“啊！这空气可真清新，真爽人呐！”她环顾着长冲河谷错落有致的别墅，惊喜地说道：“想不到庐山山上竟有这么漂亮的山城。”她告诉张琴，原来以为庐山也和其他名山一样，只是风景秀美的峰峦，至多只有几座庙宇道观、几栋房屋。没想到庐山山上竟有这么宽阔平坦的街道，这么多房屋别墅，这么多长年居住的山民，俨然就是一个云中山城。张琴向她介绍说，庐山现有西式别墅近千栋，代表了19个国家的建筑风格，是中国“四大别墅胜地”之一，常居人口两万余人，大部分来自全国各地，她自己两年前从复旦大学毕业，能分到庐山，真是幸运。严凤英欣羡地说，别的名山看风景，看完了还得下山去，你们却常年住在画儿里，真是世外桃源啊！以后有机会一定要多来。
下午，剧组成员不顾旅途劳累，便去庐山含鄱口看外景。
含鄱口位于庐山东南部，五老峰、含鄱岭、汉阳峰逶迤相连，犹如锦屏。群峰的山麓，偎依着中国最大的淡水湖—鄱阳湖，波光粼粼，渔帆点点。湖畔良田千顷，阡陌纵横，绿色盎然。鄱阳湖的前方，长江像一条洁白的绸带，轻盈舒缓地流淌。山因湖而更显阳刚雄伟，湖因山而更显娇媚柔美，名山、名湖、名江如此珠联璧和，相互增辉，在中国绝无仅有。含鄱岭和汉阳峰之间的巨大山谷犹如一个巨口含着鄱阳湖，所以这一带景区叫“含鄱口”。
含鄱岭的最高处，建有望鄱亭，亭名为郭沫若所题。望鄱亭为二层四方石亭（说是楼台也许更为确切），上层由12根大红圆柱撑起亭顶，亭顶绘有精美的图案，四个雕龙画凤的檐角向着蓝天飞耸。望鄱亭是观望湖光山色的最佳处所，长江、鄱阳湖、万亩良田历历在目，一览无余，尤其是春末夏初之际，云雾缥缈，景色变幻不定，恰似在九天之上的琼楼玉宇俯瞰人间美景，充满神奇迷人的魅力。这正是《天仙配》剧组要来庐山拍摄实景的原因。
张琴向众人介绍说，民国时期，每年上“夏都”庐山避暑、办公的蒋介石夫妇经常邀请国内外政界要员、各界名流来此观赏风景、月景，宋美龄常和客人在亭中翩翩起舞。
兴致极高的剧组成员都被含鄱口的美景深深陶醉，他们都渴望、也都有信心在庐山拍出极有艺术感染力的理想镜头，不虚
此行。
严凤英细听庐山石工号子而不游览仙人洞
剧组上山的第二天上午，严凤英便和其他六位“仙女”化好妆，前往含鄱口拍摄。谁知天不作美，下着淅淅沥沥的小雨，含鄱口一带浓雾弥漫，什么也看不见。等了一个多小时，浓雾也没有散去的意思，摄制组只好打道回府。
下午，虽然雨停了，天空仍然是阴云密布，达不到拍摄的要求，剧组成员们便乘车去仙人洞游览。
在仙人洞大门前刚下车，严凤英就听到公路右侧的山谷里传来一阵阵时高时低的号子声。她凝神听了一会儿，向张琴问道：“这是什么号子？很动听，怎么还有一点黄梅戏的
味道？”
张琴告诉严凤英，这是庐山石工号子，那边山谷里有一个大采石场，是石工们在唱和。庐山石工大多来自与赣北相邻的湖北黄梅、武穴，安徽宿松等地，在九江、庐山这一带，黄梅戏特别流行，远远超过江西本土的赣剧和采茶戏，石工唱的号子都带有较浓郁的黄梅戏腔的韵味。张琴还告诉严凤英，庐山石工号子变化很多，韵味悠长，大诗人徐志摩1924年来庐山时，深为庐山石工号子所吸引和感动，多次到采石现场聆听石工号子，并且深入石工中进行采访，他认为庐山石工号子是中国的“伏尔加船夫曲”，反映出了“中华民族血赤的心声”，他因此写下了风格迥异的著名诗篇—《庐山石工歌》。在庐山居住多年、后获得诺贝尔文学奖的美国作家赛珍珠对庐山石工号子更加熟悉，在她的作品中多次提及。
严凤英听了张琴的介绍，来了兴趣，说我们过去看看。张琴说这里离采石场还有较远的距离，来去要一段时间，恐怕会耽误参观仙人洞。严凤英说我听这石工号子实在是有韵味，很想近前听一听。 严凤英马上去和石挥导演请假，石挥叮嘱她们不要耽搁太长时间，免得影响回程，晚上还有很多工作。
张琴带着严凤英绕过两个山坡，一个大采石场出现在眼前：几十名石工正忙着将炸崩的大石头从山上抬到公路边上来，小的石头四个人抬，大的有八个人甚至十几个人抬，号子声此起彼伏，响成一片。
严凤英拉着张琴，走到山道旁，仔细观察和凝听石工们的劳作和号子声。过一会儿，严凤英便能跟着号子哼上几声。张琴说我们走吧，免得晚了看不成仙人洞了。严凤英连连摆手说，不急，不急，看不成仙人洞没关系，我还想多待会儿。你听这石工号子唱得多好，跟石工们的步伐多么协调，这里面一定有些门道。
严凤英又仔细观察了好一会儿，说道：“小张，你听出来了没有，石工们上坡的时候，号子声特别高亢、嘹亮；走平路的时候，号子声便十分欢快、轻松；下坡的时候，号子则短促、铿锵，节奏感特强。你想，唱号子也是要花力气的，越是上坡使劲的时候，号子声便越高亢，我想这不但不会增加石工的负担，反而能帮助石工调解气息，化解石工肩上的压力，使全身的力气都迸发出来；而下坡的时候，人的重心是往前倾的，因此保持身体平衡、步伐稳定特别重要，号子声就显得短促、铿锵、节奏感特别强。”严凤英说着，还将右手握成拳头，放在右肩，好像在抬着石头，脚步和腰肢不断扭动。
张琴不禁点着头说：“严姐，您观察得真细！”
严凤英说：“艺术大都是起源于劳动的，尤其是歌舞艺术，起初都是劳动人民在繁重的劳作中自发地创造出来的，和劳动有密切的关系。这石工号子能一代代相传下来，首先不是因为它好听，而是因为它对石工们的劳作有极大的帮助。任何艺术只有和劳动人民的生活紧密相连，才能有持久的生命力。我们要把艺术搬上舞台，首先就要透彻地了解艺术形式和劳动、生活的关系，才能演得逼真，为观众认可。”张琴听了，连连点头。
两人回到仙人洞大门前，剧组成员已游览回来，正准备登车返回，他们见严凤英还未去仙人洞参观，便叫她快去看看，他们在车上等她。严凤英笑着摇摇头说，可不能为她一人耽误大家时间，这次就不看了，以后有机会再来参观。她还说她今天的收获可大了，比参观仙人洞还令她开心。
严凤英苦练艺术，精益求精
《天仙配》剧组上庐山的第三天清晨，天刚蒙蒙亮，张琴就起了床。她走出宾馆大门，听到旁边的竹林中传出唱黄梅戏的声音，不由边听边向竹林走去。
走近一看，原来是严凤英在唱。只见她不断做着各种动作，反反复复唱着这几段：“大哥休要泪淋淋，我有一言奉劝君。你好比杨柳遭霜打，但等春来又发青。小女子我也有伤心事，你我都是苦根生。”“我本住在蓬莱村，千里迢迢来投亲。又谁知亲朋故旧无踪影，天涯冷落叹飘零。只要大哥不嫌弃，我愿与你……配
成婚！”
张琴入迷地听了看了好一会儿，严凤英发现了她，笑着向她走过来。严凤英问今天的天气怎么样，张琴说昨晚下了一阵大雨，今天预报是晴天。雨后初晴，含鄱口一带清晰度会很好，又常有云雾缭绕，增添神奇色彩，应是拍摄的好时机。严凤英抚掌笑道：但愿如此。
张琴有些好奇地问道：“严姐，我看了您好一会儿啦，你还在琢磨《天仙配》呐！您都演了几年了，还在全国获了大奖，早已是烂熟于心了吧！”
严凤英轻轻摇了摇头，说道：“艺术哪有个止境呀！啥时琢磨啥时都会有新体会。演戏是个细活，演员的内心活动、内心情感都要通过唱腔和动作细腻地表现出来，一句一腔、一招一式，不同的人演都会有不同的表现方式，但都要力求能最准确地表现人物的内心感情，这可不是一件容易的事。”
严凤英一说到戏，便来了兴致，继续说道：“你看七仙女初见董永的时候，情感的表达一定要十分注意分寸。当她唱‘大哥休要泪淋淋’四句时，应充满同情和关爱，因此，要尽量唱得温柔，博得董永的好感。而唱到‘小女子我也有伤心事’时，则要缓慢，边唱边注意观察董永的表情，看能否引起董永的关注。当董永问道：‘但不知大姐家住哪里，要往哪道而去’时，七仙女唱‘我本住在’这四个字时，要显得稍微有些慌乱，眼睛一定要多眨巴几下，因为她不能暴露真实身份，又不能不回答，只能临时编谎言；接着唱‘蓬莱村’三个字时，就要显出平静来，平静中带几分卖弄小聪明的狡黠和得意。当她唱到‘我愿与你……配成婚’时，大胆、渴盼、羞涩、怕被误解的担心和怕被拒绝的忧虑，各种情感交织在一起，这一切都要通过唱腔和动作完整而又准确地表达出来，确实不容易，怎么琢磨也没个尽头呀！”严凤英说着，不由微微皱了皱眉头，紧抿着嘴唇，眼中又露出沉思的神情。
吃完早饭后，剧组又直奔含鄱口。
站在望鄱亭上，山上山下的景色果然十分清晰，连鄱阳湖中的渔帆、长江中的轮船都看得清清楚楚。但导演石挥还是不满意，嫌景色过于清晰，没有云雾的点染陪衬，缺乏从九天之上俯瞰人间的神韵，艺术美感欠缺一些，还是要再等等。
几台摄影机都架好，演员都进入临战状态，耐心等待最理想的情景出现。
果然有希望了。半个钟头后，汉阳峰的山背后爬上大堆大堆的浓云，翻过山巅，又像瀑布一般倾泻下来，犹如万马奔腾，汹涌澎湃，势不可当，极为壮观。不料，众人惊叹之声未落，倾泻的浓云便在望鄱亭下汹涌成一片波涛翻滚的云海，将鄱阳湖、长江、湖畔的万顷良田遮盖得严严实实。哎呀，这可如何是好，这云海也太厚重了，这可怎么拍呀！
正当众人由惊叹转为惋惜、不免心生焦虑时，“倏”地吹来一阵风，将厚厚的云层剪开一道宽宽的口子，顿时又现出云层之下的湖泊、良田，好一幅绝妙的人间天堂图啊！想必天公也被艺术家们的执着打动了！
石挥导演兴奋地大叫：“开机，开机！快快抢拍！”
顿时，早已浓妆淡抹的七位仙女簇拥在望鄱亭的栏杆旁，叽叽喳喳，争先指点着美妙的“人间”，随后又在宽敞的亭中，尽情地载歌载舞，但见长袖飘飞，彩带旋转…… 严凤英在庐山倾情演出
三年后的6月中旬的一个早晨，望鄱亭上又响起了优美的黄梅戏声，几名青年女子边歌边舞。
不少游人寻声登上望鄱亭观看，“哦，那不是演七仙女的严凤英吗？”人群中忽然有人惊喜地叫了起来。在歌舞的女子中，果然有一位正红遍大江南北的严凤英。
越来越多的游客向望鄱亭涌来，把望鄱亭围得水泄不通。庐山文教处办公室主任张琴站在望鄱亭入口处，大声对游客们说：“大家不要挤了，不要挤了，严凤英老师马上要去植物园的大草坪，和专家、劳模们联欢演出，请大家去植物园草坪观看。”人们一听，发出一阵欢呼声，当即争先恐后地向邻近的植物园涌去。
这是严凤英第二次来到庐山，她是应江西省有关部门的邀请，率安徽黄梅剧团前来庐山演出。庐山文教处和交际处特意安排黄梅剧团的主要演员和在庐山疗养的专家、劳模、伤残军人在植物园的大草坪上举行一场联欢活动。严凤英和演员们特意提前来到望鄱亭，重温三年前的情景。面对壮美无比的湖光山色，姐妹们兴奋无比，情不自禁地歌舞起来。
在植物园宽大的草坪上，剧团的演员们为专家、劳模、伤残军人和游客们作精彩表演。先是几位演员表演了《夫妻观灯》《打猪草》《蓝桥会》等几个小戏。几位苏联专家演唱了《喀秋莎》《莫斯科郊外的晚上》《三套车》等苏联著名歌曲，还跳了本民族的舞蹈。一些疗养人员分别唱了京剧、越剧、赣剧、采茶戏，还说了相声。
在观众的期盼中，简装打扮的严凤英、王少舫走到草坪中央，演出《天仙配》的精彩片断。当严凤英一张嘴唱：“大哥休要泪淋淋，我有一言奉劝君……”立刻响起叫好声。严凤英那清甜柔美的嗓音早已通过电影、广播为广大人民所熟悉、喜爱，今天，能亲耳聆听她的歌声，怎不令听众欣喜、兴奋。
两位著名黄梅戏表演艺术家并不因是在草坪上演出而有丝毫松懈，和在正规剧院演出一样，极为认真。严凤英的乖巧善变、王少舫的憨厚质朴形成极为鲜明的对比，将“七仙女”和“董永”内心的情感变化极有层次地表现出来。
草坪四周一会儿寂静无声，一会儿又响起阵阵哄笑声。当最后两人情意绵绵地唱起“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜”时，全场沸腾了。坐在前面的人都站了起来，所有人都跟着高唱起来：“从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。你耕田来我织布，我挑水来你浇园。寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜。你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间！”两位外国专家和几位小朋友甚至跑进草坪，跟在严凤英、王少舫后面，边唱边学着他们的动作，扭扭捏捏，装模作样，引得全场哄堂大笑。
一曲唱完，围观的人纷纷聚拢过来，争相和两位艺术家合影留念，还有不少人请他俩在笔记本上签名。严凤英和王少舫始终面带笑容，尽量满足观众的要求。
最后，严凤英、王少舫和剧组成员与专家、劳模以及游客们一起在草坪上跳起了欢快的集体舞，将联欢会推向了高潮。
安徽黄梅剧团原计划在庐山演出两场《天仙配》、三场《白毛女》，后应观众的强烈要求，又加演了三场《天仙配》，场场爆满，盛况空前。庐山剧院只有900多个座位，每晚多售了200多张站票，剧院门口还是围满人群。工作人员再三解释，剧院楼层实在无法承受过大压力，否则会出危险，人们还是不肯散去。很多“严迷”久久地坐在剧院两侧的山坡上，竖着耳朵，捕捉从窗子里飘出来的若大若小的严凤英的唱腔，聊且过一把“戏瘾”。
严凤英为水电工人送戏
严凤英在庐山的演出轰动一时，人人争睹为快。在远离牯岭山城几十里的庐山水电站大坝工地上，几百名施工人员因工期紧、任务重，无法前来剧院观看演出，十分遗憾。当严凤英听到张琴提到此事时，当即决定，率部分主要演员到施工工地送戏，免费为工人们慰问演出。
在离开庐山的前一个夜晚，严凤英、王少舫和部分演职人员乘车来到水电站大坝工地。工人们听说严凤英来慰问演出，整个工地炸开了锅。工人们兴奋极了，一收工，胡乱地扒几口饭，来不及冲洗满身的汗水，来不及脱去沾满泥土的衣服，便火急火燎地冲到临时搭建的戏台前抢位置。天还没黑透，戏台前就挤满了人，后来的只有蹲坐在两边的山坡上，戏台前的几棵梧桐树上都站满
了人。
当聚光灯一亮，严凤英娉娉婷婷地走上戏台，山谷里顿时响起热烈的掌声和欢呼声。严凤英、王少舫等人不顾几天连续演出的劳累，唱了一曲又一曲，歌声、器乐声、掌声、欢呼声在山谷中久久荡漾。严凤英还邀请工人中的文艺积极分子上台和她一起对唱“树上的鸟儿成双对”，上台的工人紧张得声音失常，严凤英仍是面带笑容，认真地接唱。工人们的手掌都拍红了，一天的劳累早已忘得干干净净。
慰问演出结束后，已是10点多钟，工地准备了简单的夜宵。几位工地领导陪着演职人员吃夜宵时，再三表示感谢，说工人们能在工地上看到严凤英、王少舫的演出，都感动得不行。一位领导随口说道，可惜还有十几位看守各个仓库和在配电房值班的工人师傅没有这眼福、耳福，我家老婆子酷爱黄梅戏，一听到喇叭里播黄梅戏，就神魂颠倒、手舞足蹈的，炒菜都会忘放盐。活该她倒霉，今晚也碰巧值班，问我能不能给她换个班，我怎能徇私给她办这事，谁又愿跟她换班，她恨得我牙根出血，不定要怨恨我多久呢！
严凤英一听，忙放下筷子，说道：“我们既然来了，就要尽量满足工人师傅的心意，我们去几个人，就在仓库里给他们唱几段，也算是尽尽我们的心。”
几位领导忙劝阻说，天太晚了，可不能太劳累你们。但严凤英主意已定，坚持要去仓库慰问演出。
几位领导只好领着严凤英、王少舫及几位琴师来到主仓库，临时抽调十几位工人去顶替另外几个仓库和配电房的值班人员，将未能看演出的人员都聚拢到主仓库来。严凤英、王少舫又抖擞起精神，为这十几位工人选唱了《夫妻观灯》《天仙配》中的精彩片断，直到后半夜才离开工地。
人民喜爱严凤英，严凤英立志要把更好的艺术献给人民。1963年4月，严凤英去北京开会时，周总理再次请她到家里来做客，鼓励她多演为人民大众喜闻乐见的戏曲。正当严凤英在艺术上更趋成熟，被誉为“黄梅戏的一代宗师”时，“文化大革命”开始了，严凤英受到残酷的迫害，于1968年4月7日悲愤地去世，死后还惨遭辱尸，年仅38岁。她在黄梅戏《牛郎织女》中有几句唱词：“我只说永做春蚕把丝吐尽，一生终老在人间。又谁知花正红时寒风起，再要回头难上难！”没想到这竟成了她自己的谶语！
1978年5月23日，中共安徽省委宣布为严凤英平反昭雪。著名画家赖少其在悼念严凤英的词中写道：“春满江淮花起舞，燕子已归来，君在九天碧落处！”
不！严风英的音容笑貌还在庐山，在庐山含鄱亭，在庐山植物园，在庐山电站大坝，在庐山的山山水水之间……（编辑 姚建萍）
（作者是江西省庐山管理局作家协会主席）