【摘 要】
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以往我把天空想成雨 把雨想成江河 把江河想成博大的爱 后来把爱想成清泉 再后想成一杯水 爱人呵，我现在不那么想了 现在 我把整个天空 想象成你含情脉脉的眸子
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以往我把天空想成雨
把雨想成江河
把江河想成博大的爱
后来把爱想成清泉
再后想成一杯水
爱人呵，我现在不那么想了
现在
我把整个天空
想象成你含情脉脉的眸子
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生活是一张可以折叠的纸 最早它洁白得让我们肆意涂满了星星 后来我们不断把它折叠成青蛙，汽车和手枪的模样 这些折叠的美人，金钱越来越无处安放 我们就索性折叠一间大大的房子 把它们通通都塞进去 为了能装下更多的东西 最后还要折叠一个小小的我 越小越好，小到没有心，没有肺的活着
缓慢的山坡上，羊茅草，知风草，火绒草…… 在秋风吹送下，由高往低，走向枯黄 一群羊，游牧在山野远方，鲜亮的阳光从云端洒下来 野菊花在它们身旁，泛着这个季节最奢华的光芒 在这样的时刻，我需要一些空旷，来应对一些莫名的畅想 但总有吃饱的羊，三三两两卧成一堆一堆石头的模样 最终没能看清的是牧羊老人，用长长的声调喊回走远的头羊时 那只兔子灰色的身影，是怎样从视野里消失的
这是我的墓地。在冬日的怀抱里， 寂静。安然。 自从葬我的人死去以后， 没人知道它的地点。 如今，墓地已是荒草丛生。 鸟儿不来，蝶儿不飞。 视野辽阔。 背后青山如黛， 今天，我正在自己为自己扫墓
松林鸟语 如果有阳光敏捷于这些树 这些耳朵被鸟声所溅湿，这些拥抱 被退去的绿意所席卷—— 我看到这空旷，清新如一弯新月 他们站立着仿佛一个个问号 正窥视清风带来的滋味 那是远方，那是孤寂 而他们站立着就是一排排的舞蹈 他们是这大地的火焰，我们双手合十的祈祷 我们在走来的时候被这闲暇所掠夺 像宿醉里的那个陌生人 他走出自己的身体，但并非绽放 那种真实的假让人困惑：在我的身体
诗卷里漫步而来贵妇 冷与艳，你的面庞 这些是我对你最初的描述 在一场午后的阳光里 全部被我删除干净 一切花容月貌，时光的明媚 只是那时驻足的猜想 梅依旧在冬季非约而至 我只留意向阳之梅 枝条舒展，和煦风柔 天空一时更加纯净 我只在冬日的午夜 与梅相遇一小段 与雪缅怀一缕光 梅就成了今夜的流萤 划亮了雪外的光芒 虚构春天 真与伪，这对怨家 我只是个袖手旁观的路人
在豫南，一岁 其实就是一枚绿叶抵达秋风的旅程 我们在时间上与虎谋皮 只不过被光阴的刀刃反复收割 再反复生长 一些亲人纷纷离去 诚如树上的秋叶，一片片飘落 面对熄灭的灯盏，我的暗夜奔跑着涛声 这将是永远地出门种作，农具还在，炊烟还在 在田野，他们最终成为泥土，成为庄稼 我从此想和他们对语 只能无言成日出，再无言成日落
荒凉。贫瘠。一览无余 山野，距离略去了遍野衰草 整个冬天，我牵挂着山上那些枯槁的树木 它们替我守候着 在人间，我是一截游走的枯木 春天将至，我不能摇身一变，举出满树繁花 我裹紧一身的皲裂和疤痕 用伤口打量尘世
这是黄昏时分的甘肃小城 我耷拉着眉毛，一手执笔 一手扶纸，目睹黑暗慢慢进城 稿纸发亮，寺院里的牡丹才华横溢 接着 黑暗缓缓靠近笔尖 内心弯曲影子笔直，我的抒情孱弱 难以表达对黑的柔情，只能——任由 一大片的黑连着一大片的黑 逼近 黑夜逼近 我就这样渐渐想你 驮着疲惫 火车再一次穿过灵魂 从宜昌到陇中 风景时好时坯 切开风面 听见你说“我是谁” 这样的距离不远不近，世界是房子
整整一个上午 悠长、慵懒，甚至有些乏味 像在医院的那些日子 不同的是，此刻，我正安静地坐在公园的长椅上 任由果实坠落半山 雾气滑过旷野 ——这恍如隔世的时光，犹如暮年 那些陌生的小兽，步伐飞快，一下子就绕过了小径，消失于眼前 仿佛，我们从未谋面 仿佛，那一场花事，还停留在枝桠间 等着露水降临 其实，我们都在祈求半生的圆满 允许小片风霜打在归途 那么安静，朴素。像紧握着爱人
诗歌与现实的关系是一个古老而又常新的话题，这在很大程度上是由于它是有阐释力并且变动不居的。究其实，社会生活、现实世界是处于变化之中的，诗歌作为一种极为敏感、敏锐的艺术形式，应该反映甚至引领这种变化，而不应与其脱节，所以诗歌与现实之间的关系是不断发生变化并容易产生偏差的。有一种观点认为，诗歌应该表达“所有的时代”，而不应该只是表达此时此地的“这一个时代”，这种观点恐怕有其片面性。实际上，“所有的时代