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摘 要：荷花花朵美丽动人，十分高雅。周敦颐这篇著名文章《爱莲说》叫它“出污泥而不染，”赞美莲花的高贵品格，把它当作纯真、高洁的象征。“荷花的象征意义是吉祥如意、荣华富贵，真因为如此所以很多家庭装修的客厅墙壁上都会选择挂写意的荷花牡丹之类的装饰画，既美观大气又有吉祥如意、荣华富贵的寓意。中国画的形式，技法多种多样，在先天、笔法、墨法、章法以及布白等方面，前人总结了诸多经验，遗留下来了程式化的艺术语言形式。
关键词：荷花;寓意;中国画
通过国画中写意的传统技法和当代写意的趣味技法相结合来表现所要表达的意义，研究传统技法的运用以及当代技法的配色运用以及对它的理解，还有对整个画面构图、节奏、明暗的处理和手法的把控，整幅创作所呈现的效果将是古今结合的体现，再加入画家的个人领悟和习惯使画中的色彩搭配和传统元素，合二为一，创作出将传统的写意与当代写意相结合的作品。
一、《荷》现代技法的表现
在木纹半生半熟的宣纸上，运用一些现代化技法相结合组成，荷叶的色彩主用黑白，待干后用黄和绿稍微晕染，荷花的画法主要运用双勾画法，流畅易用的曲线来代表花瓣的花心。笔法要有起势，力道要足笔头有适量的水分。通过点线面在画面上进行前后主体关系的搭配，使画面产生丰富，从而体现出荷花的多姿多彩才会产生出一副好的荷花图来。
二、《荷》写意领域的代表人物
中国的写意风格有很多，在写意这方面厉害的老师更加数不胜数，但是在画荷花的领域，在我心中只有徐渭、石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、张大千老师六位。
在参考文献中就选择了大量有关的书籍，共有以下几本：
《在孤独中品味艺术之美—徐渭书画艺术风格探析》作者王彤彤，齐白石说：“恨不生三百年前，为常春藤磨墨纸。”众所周知徐渭，号青藤，所以齐白石大师这句话是说恨在自己不生于三百年前清朝时期，这样就可以为徐渭研磨墨水整理纸张，在现代，齐白石大师在国画界的地位有多高我就不说了，他能说出这样的话应该是很崇拜徐渭大师了，也难怪，徐渭是中国大写意画派的创建始祖，因为不平凡的人生经历以及的彰显的个性，影响到了他之后的写意创作，在这条道路上不断坚持，才让徐渭大师在他自己独有的画风上有了更高的水平和层次，最终在中国画写意的道路上越来越好。在《墨葡萄图》里我们可以感受到夸张有趣的线条，藤柳垂下，葡萄晶莹剔透，枝条倒挂。在绘画的枝条上，看得出是有了草书的韵味，整幅画是一步到位的，引起了我极大的喜爱和羡慕之情。还有我最喜欢的《荷蟹图》，作品里荷叶和芦花用纯墨、粗笔来勾画然后稍作点染。而螃蟹生动形象富有生命，巧妙的在似与不似之间。不论是风格还是用笔还是墨色都能发挥出主观感受，吴昌硕大师、齐白石大师、八大山人大师、石涛大师这些人都学习并借鉴加以改进受到了很大的启发。
《写意荷花技法全解》作者李人毅，以表现荷花的结构特征、构图、笔墨、色彩、临摹、写生及创作。画荷花，必须把荷花体态大方，飘然若仙表现出来，可双勾、可厾笔、可勾厾并用，画好荷花的关键在于你的起势和运笔。当你画花时，你需要正确地使用前部，湿度适中。双钩通常采用中前或包前，力求粗直，笔要有起势，力道要足笔头有适量的水分。在画树叶时，要注意前面势的趋势，充满水，力求整体有韵。拉手时，要注意前面的速度。通常，使用中间、缠绕、反向和拖动边缘是合适的，并且力求圆度和正方形。通过点、线、面在画面上进行前后主体关系的搭配，使画面产生丰富，从而体现出荷花的多姿多彩才会产生出一幅好的作品来。
《张大千荷花艺术研讨》作者吴玉兰，在张大千的国画写意中临摹了大量的古代花鸟画创作，还远赴敦煌学习色彩，并且将其融入自己的创作中，工笔画重彩荷花就是一绝，张大千利用没骨法和勾填法来表现荷花外在形象和内在气韵，使荷花充满生机。最后在涂上金色或者用上金笺纸，整幅画面新颖、富丽堂皇。张大千的《墨荷》作品中运用草书笔法中锋、侧锋及笔尖巧妙运用，运用浅红色组成花型，再用嫩黄画花瓣内的莲蓬，等微干后，将干笔湿笔披麻皴法混为一体，浓墨勾勒花瓣尖部，笔法新颖、亭亭玉立，成了他写意荷花的一大特点，是张大千创作独特荷花艺术的巅峰，也运用泼墨法来表现荷花的技法。
我平常也非常喜爱绘画大写意的荷花，也做了许多关于写意技法上的尝试，包括对宣纸与画面构图的实验探索。这其中有许多潜在的不确定因素，有笔、墨、纸等工具之间的细微把控，怎樣才能达到最理想画面效果。刚开始临摹要以量变为质变，就像张大千早期的也是临摹古代画师之后达到了他工笔画的顶峰，被后人拿去借鉴。我自己的创作以临摹前人的作品为基础，还要与时俱进加入现代人的审美来丰富画面效果，更要展现中国年轻一代爱好并学习中国画精神。在我看来不管是徐渭还是石涛，他们虽有不同的性格、人生经历或绘画风格，但是对于绘画的本身都是带有一种自由、激情、让人投入时间和情感的归属，而不是被现代考试制度的制约，画出来的画大同小异，这对绘画的本身没有达到最大的尊重和热爱。在创作的过程中，根据自己内心的情感过滤，将自己眼睛看见的、心里想的用笔在画纸上展现。为当代艺术的发展注入新颖的活力，不断传承并创新使艺术多样化。
参考文献：
[1]蒋维维.古诗中荷花的寓意[J]武汉市：语文教学与研究：综合天地，2013（13）.
[2]祁自强.中国画写意精神的现代人文价值探微[J]美术教育研究，2018.
[3]王彤彤.在孤单中品味艺术之美—徐渭书画艺术风格探析[J]大众文艺，2015（13）.
[4]唐世和.李人毅，写意荷花技法全解[M]天津：天津杨柳青画社，2012（11）.
[5]吴玉兰.张大千荷花艺术研究[J].西兰大学，2012
关键词：荷花;寓意;中国画
通过国画中写意的传统技法和当代写意的趣味技法相结合来表现所要表达的意义，研究传统技法的运用以及当代技法的配色运用以及对它的理解，还有对整个画面构图、节奏、明暗的处理和手法的把控，整幅创作所呈现的效果将是古今结合的体现，再加入画家的个人领悟和习惯使画中的色彩搭配和传统元素，合二为一，创作出将传统的写意与当代写意相结合的作品。
一、《荷》现代技法的表现
在木纹半生半熟的宣纸上，运用一些现代化技法相结合组成，荷叶的色彩主用黑白，待干后用黄和绿稍微晕染，荷花的画法主要运用双勾画法，流畅易用的曲线来代表花瓣的花心。笔法要有起势，力道要足笔头有适量的水分。通过点线面在画面上进行前后主体关系的搭配，使画面产生丰富，从而体现出荷花的多姿多彩才会产生出一副好的荷花图来。
二、《荷》写意领域的代表人物
中国的写意风格有很多，在写意这方面厉害的老师更加数不胜数，但是在画荷花的领域，在我心中只有徐渭、石涛、八大山人、吴昌硕、齐白石、张大千老师六位。
在参考文献中就选择了大量有关的书籍，共有以下几本：
《在孤独中品味艺术之美—徐渭书画艺术风格探析》作者王彤彤，齐白石说：“恨不生三百年前，为常春藤磨墨纸。”众所周知徐渭，号青藤，所以齐白石大师这句话是说恨在自己不生于三百年前清朝时期，这样就可以为徐渭研磨墨水整理纸张，在现代，齐白石大师在国画界的地位有多高我就不说了，他能说出这样的话应该是很崇拜徐渭大师了，也难怪，徐渭是中国大写意画派的创建始祖，因为不平凡的人生经历以及的彰显的个性，影响到了他之后的写意创作，在这条道路上不断坚持，才让徐渭大师在他自己独有的画风上有了更高的水平和层次，最终在中国画写意的道路上越来越好。在《墨葡萄图》里我们可以感受到夸张有趣的线条，藤柳垂下，葡萄晶莹剔透，枝条倒挂。在绘画的枝条上，看得出是有了草书的韵味，整幅画是一步到位的，引起了我极大的喜爱和羡慕之情。还有我最喜欢的《荷蟹图》，作品里荷叶和芦花用纯墨、粗笔来勾画然后稍作点染。而螃蟹生动形象富有生命，巧妙的在似与不似之间。不论是风格还是用笔还是墨色都能发挥出主观感受，吴昌硕大师、齐白石大师、八大山人大师、石涛大师这些人都学习并借鉴加以改进受到了很大的启发。
《写意荷花技法全解》作者李人毅，以表现荷花的结构特征、构图、笔墨、色彩、临摹、写生及创作。画荷花，必须把荷花体态大方，飘然若仙表现出来，可双勾、可厾笔、可勾厾并用，画好荷花的关键在于你的起势和运笔。当你画花时，你需要正确地使用前部，湿度适中。双钩通常采用中前或包前，力求粗直，笔要有起势，力道要足笔头有适量的水分。在画树叶时，要注意前面势的趋势，充满水，力求整体有韵。拉手时，要注意前面的速度。通常，使用中间、缠绕、反向和拖动边缘是合适的，并且力求圆度和正方形。通过点、线、面在画面上进行前后主体关系的搭配，使画面产生丰富，从而体现出荷花的多姿多彩才会产生出一幅好的作品来。
《张大千荷花艺术研讨》作者吴玉兰，在张大千的国画写意中临摹了大量的古代花鸟画创作，还远赴敦煌学习色彩，并且将其融入自己的创作中，工笔画重彩荷花就是一绝，张大千利用没骨法和勾填法来表现荷花外在形象和内在气韵，使荷花充满生机。最后在涂上金色或者用上金笺纸，整幅画面新颖、富丽堂皇。张大千的《墨荷》作品中运用草书笔法中锋、侧锋及笔尖巧妙运用，运用浅红色组成花型，再用嫩黄画花瓣内的莲蓬，等微干后，将干笔湿笔披麻皴法混为一体，浓墨勾勒花瓣尖部，笔法新颖、亭亭玉立，成了他写意荷花的一大特点，是张大千创作独特荷花艺术的巅峰，也运用泼墨法来表现荷花的技法。
我平常也非常喜爱绘画大写意的荷花，也做了许多关于写意技法上的尝试，包括对宣纸与画面构图的实验探索。这其中有许多潜在的不确定因素，有笔、墨、纸等工具之间的细微把控，怎樣才能达到最理想画面效果。刚开始临摹要以量变为质变，就像张大千早期的也是临摹古代画师之后达到了他工笔画的顶峰，被后人拿去借鉴。我自己的创作以临摹前人的作品为基础，还要与时俱进加入现代人的审美来丰富画面效果，更要展现中国年轻一代爱好并学习中国画精神。在我看来不管是徐渭还是石涛，他们虽有不同的性格、人生经历或绘画风格，但是对于绘画的本身都是带有一种自由、激情、让人投入时间和情感的归属，而不是被现代考试制度的制约，画出来的画大同小异，这对绘画的本身没有达到最大的尊重和热爱。在创作的过程中，根据自己内心的情感过滤，将自己眼睛看见的、心里想的用笔在画纸上展现。为当代艺术的发展注入新颖的活力，不断传承并创新使艺术多样化。
参考文献：
[1]蒋维维.古诗中荷花的寓意[J]武汉市：语文教学与研究：综合天地，2013（13）.
[2]祁自强.中国画写意精神的现代人文价值探微[J]美术教育研究，2018.
[3]王彤彤.在孤单中品味艺术之美—徐渭书画艺术风格探析[J]大众文艺，2015（13）.
[4]唐世和.李人毅，写意荷花技法全解[M]天津：天津杨柳青画社，2012（11）.
[5]吴玉兰.张大千荷花艺术研究[J].西兰大学，2012