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中图分类号： J218 文献标识码：A
运动画面是相对于固定画面（指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面）而言的。画面的运动性是电视作为时空艺术的重要特征之一。好的运动画面会创造出多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果；且会使静态的主体发生运动和位置的转换，创造出全新的视点和视向。下面拟针对不同状态下的拍摄对象，谈谈运动画面的拍摄方法。
一、 拍摄发生位移变化的动体。
运动的物体是有路径的，并留有一条轨迹。如在道路上飞驰的汽车，垂直升降的电梯，轻松散步的人群等等，位置在三维空间是不断发生着变化的。若事先不知道动体运动路径的话，拍摄者应尽可能选择一条适合表现空间深度的路径，把三维空间的纵深面展现给观众。但在实际生活中，这些都是不可预测、不可干预的，正在进行的运动状态。怎样展示被摄主体的运动状态的注要手段是选择好的路径。让运动物体的运动轨迹在二维画面表现出三维空间来。这需要选择合适的路径和相应的拍摄角度。
众所周知，电视屏幕（即电视画面）的宽高比例为：4个单位宽乘3个单位高。如上图一所示的线段（路径）是最短的，拍摄的朝向或离开摄像机的俯拍或仰拍，都比任何横向运动的力量大，纵向运动最容易取景，只要保持摄像机稳定，确保移动目标在接近或离开摄像机时不散焦就行。在屏幕上感觉到速度是最快的，视点较新，具有特殊的视觉效果。但这种角度的纵深感较弱，运动时间延续不宜太长。这种方式适宜拍摄宏大场面中人员的运动，如阅兵式中迎面走来的英姿飒爽、情绪高昂得士兵方队。当用镜头的广角变焦段拍摄时给人以纵向加速的印象；用窄角变焦镜头拍摄时对观众来说则放慢了纵向的运动。
左右运动主体在全景拍摄中应保持适当的引导空间。图二所示的运动路线，运动主体在与之相对运动的前景或后景的烘托、映衬下，对观众产生的动感是最强的，适合于表现持续的竞技运动状态。用广角镜头拍摄似乎夸大了景深，窄角镜头好像减少了三维幻觉。图三所示的线段在二维平面中最长，处于这种路线上的运动主体纵深感是最强的。拍摄时可以多角度运用，可以将画面内的肢体与画面外的空间有机地结合起来，既可以展现运动主体的表现、姿态，增加动感，又可兼顾前后景的运动特征，是拍摄者常用的一种拍摄手法。
除拍摄角度外，摄像机镜头的焦距对运动物体的运动轨迹也有影响。一般来说，长焦镜头的视角窄，纵深感和空间感弱，对运动的速度感和动感有加强的效果，画面中的景物无层次感，适宜表现杂乱的，紧张的运动状态。广角镜头的视角宽，景深大，范围大，减弱了横向运动主体的动感，且物距越远越弱；对纵向运动主体，表现动感强，且物距越远越强，对运动的速度感趋于平缓，适宜表现有情节，有动作的运动对象。
对画面中未发生位移的动体的拍摄
对于坐在桌前写字的人，在跳舞机上跳舞的小孩，电梯停顿后正在上下对的人等等，位置不变，被摄主体有一定动作。拍摄时，表现其运动特征的关键在于拍摄者希望通過摄像机来表现还是再现？
根据主题的需要，当拍摄完主体的动作或完成动作时周围其他人物的画面也要单独拍。拍下被摄主体的神态等来表现心理因素的画面，以及环境的气氛，其他人物的表情等，运用画面分切的手法拍摄。通过几个镜头来表现出这组画面的寓意。在拍摄专题片《往事》中，女主人公用颤抖的手接过养子递过的照片，静静地注视着照片，拍下这个动作后；再拍老人那饱经风霜、忧思无限的脸庞；拍养子的手替母亲拿过照片，让母亲接着看；拍养子的脸上也淌下热泪等一系列感人的细节、特写，把情感寓于画面之中，也就是摄像者对此情此景的直观感受表现出来了，使塑造出来的形象更加丰满、生动。
运动画面可以再现事件发生的过程及其结果。可以按时间顺序或空间排列把现实生活展示给观众，给观众以启迪、感悟。时间顺序的再现（即纵向的展示）需简练、明了。用几个有特点的画面把繁琐、冗長的过程表现出来；空间的排列是一种横向的再现，事物的内在因素是通过几个特征的画面联系在一起的。
二、 静止对象的拍摄
被摄主体不动时，怎样使静物活起来呢？为了使主体升华，表现出一定的文化内涵，增加画面的视觉效果，牵动观众的心。这需要借助一定的辅助手段或等待一定时机来达到运动的效果。需要前景或后景的运动拍摄。如拍摄一座桥时，在阳光的照耀下，用波光粼粼、潺潺流动的水来映出桥体前景借助风吹的柳枝，让观众产生感知心理，这样使画面更生动、活泼。
另一方面，有三种方式可以有效地赋予静止运动的特征。
1、 连续改变摄像机的位置拍摄，即机位发生移动，这样镜头有如人眼睛，在随着摄像机移动观察被摄主体，因而这种方法的主观效果和动感是最明显的。
改变摄像机前后上下的移动拍摄。前后横向代表一种主观的接近或远离，适宜表现特定的气氛和情绪；上下方向（纵向）移动则可以在一个镜头中自然实现局部与整体的视点转换。在拍摄一片稻田时，可以先在极低的位置大仰角拍一簇饱满的稻穗，再将镜头慢慢上移的同时略向后移，稻田随着大稻穗离开摄像机镜头时，稻田展现在画面之中，当镜头移至一定的高度时，已经形成俯拍，这时可以看到稻田里黄橙橙的稻浪。
2、 改变摄像机的光轴来拍，即摇摄，常见的摇摄手法有以下几种：
1） 旋转摇、倾斜摇，利用非水平的旋转或倾斜摄像机拍摄，如仰摇一群耸立的高大建筑物；仰摇一片树林。这种方法的特点是可以赋予高大的物体以横向流动的美感，唤起观众视觉上的冲击力和吸引力。
2） 直摇 按拍摄对象的分布或形状特征，横向、纵向或斜向摆动摄像机的拍摄。这种方式可以很好地展示被摄体的局部特征和内在因素，通过小景别的运作达到大景别的效果。
3） 出入画 对于相同或相似的被摄体，连续地进行出入画摇摄，既可以表现被摄体的系列特征，又增加了物体的动感，画面的效果十分流畅、明显。
3、 改变摄像机焦距，即变焦推或拉。推镜头有强调重点、细节的作用，引导观众的视线、视点，把重要之处展现出来。推的过程也就是把景物的大部份移出画面；拉镜头则有远离或在一定层次上观察的意思，利用空间的变化，留下一段时间给观众思考，把局部渐渐融入到逐步扩大的整体之中，起到说明、解释的作用。
以上对运动画面拍摄技巧做了简述。我们知道，内容和主题在拍摄时需要摆在首先考虑的位置上的，针对不同拍摄对象和不同表现、烘托主题的方式，选择合适的拍摄手法，可以获得最佳的画面效果，产生无穷的艺术魅力。
运动画面是相对于固定画面（指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面）而言的。画面的运动性是电视作为时空艺术的重要特征之一。好的运动画面会创造出多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果；且会使静态的主体发生运动和位置的转换，创造出全新的视点和视向。下面拟针对不同状态下的拍摄对象，谈谈运动画面的拍摄方法。
一、 拍摄发生位移变化的动体。
运动的物体是有路径的，并留有一条轨迹。如在道路上飞驰的汽车，垂直升降的电梯，轻松散步的人群等等，位置在三维空间是不断发生着变化的。若事先不知道动体运动路径的话，拍摄者应尽可能选择一条适合表现空间深度的路径，把三维空间的纵深面展现给观众。但在实际生活中，这些都是不可预测、不可干预的，正在进行的运动状态。怎样展示被摄主体的运动状态的注要手段是选择好的路径。让运动物体的运动轨迹在二维画面表现出三维空间来。这需要选择合适的路径和相应的拍摄角度。
众所周知，电视屏幕（即电视画面）的宽高比例为：4个单位宽乘3个单位高。如上图一所示的线段（路径）是最短的，拍摄的朝向或离开摄像机的俯拍或仰拍，都比任何横向运动的力量大，纵向运动最容易取景，只要保持摄像机稳定，确保移动目标在接近或离开摄像机时不散焦就行。在屏幕上感觉到速度是最快的，视点较新，具有特殊的视觉效果。但这种角度的纵深感较弱，运动时间延续不宜太长。这种方式适宜拍摄宏大场面中人员的运动，如阅兵式中迎面走来的英姿飒爽、情绪高昂得士兵方队。当用镜头的广角变焦段拍摄时给人以纵向加速的印象；用窄角变焦镜头拍摄时对观众来说则放慢了纵向的运动。
左右运动主体在全景拍摄中应保持适当的引导空间。图二所示的运动路线，运动主体在与之相对运动的前景或后景的烘托、映衬下，对观众产生的动感是最强的，适合于表现持续的竞技运动状态。用广角镜头拍摄似乎夸大了景深，窄角镜头好像减少了三维幻觉。图三所示的线段在二维平面中最长，处于这种路线上的运动主体纵深感是最强的。拍摄时可以多角度运用，可以将画面内的肢体与画面外的空间有机地结合起来，既可以展现运动主体的表现、姿态，增加动感，又可兼顾前后景的运动特征，是拍摄者常用的一种拍摄手法。
除拍摄角度外，摄像机镜头的焦距对运动物体的运动轨迹也有影响。一般来说，长焦镜头的视角窄，纵深感和空间感弱，对运动的速度感和动感有加强的效果，画面中的景物无层次感，适宜表现杂乱的，紧张的运动状态。广角镜头的视角宽，景深大，范围大，减弱了横向运动主体的动感，且物距越远越弱；对纵向运动主体，表现动感强，且物距越远越强，对运动的速度感趋于平缓，适宜表现有情节，有动作的运动对象。
对画面中未发生位移的动体的拍摄
对于坐在桌前写字的人，在跳舞机上跳舞的小孩，电梯停顿后正在上下对的人等等，位置不变，被摄主体有一定动作。拍摄时，表现其运动特征的关键在于拍摄者希望通過摄像机来表现还是再现？
根据主题的需要，当拍摄完主体的动作或完成动作时周围其他人物的画面也要单独拍。拍下被摄主体的神态等来表现心理因素的画面，以及环境的气氛，其他人物的表情等，运用画面分切的手法拍摄。通过几个镜头来表现出这组画面的寓意。在拍摄专题片《往事》中，女主人公用颤抖的手接过养子递过的照片，静静地注视着照片，拍下这个动作后；再拍老人那饱经风霜、忧思无限的脸庞；拍养子的手替母亲拿过照片，让母亲接着看；拍养子的脸上也淌下热泪等一系列感人的细节、特写，把情感寓于画面之中，也就是摄像者对此情此景的直观感受表现出来了，使塑造出来的形象更加丰满、生动。
运动画面可以再现事件发生的过程及其结果。可以按时间顺序或空间排列把现实生活展示给观众，给观众以启迪、感悟。时间顺序的再现（即纵向的展示）需简练、明了。用几个有特点的画面把繁琐、冗長的过程表现出来；空间的排列是一种横向的再现，事物的内在因素是通过几个特征的画面联系在一起的。
二、 静止对象的拍摄
被摄主体不动时，怎样使静物活起来呢？为了使主体升华，表现出一定的文化内涵，增加画面的视觉效果，牵动观众的心。这需要借助一定的辅助手段或等待一定时机来达到运动的效果。需要前景或后景的运动拍摄。如拍摄一座桥时，在阳光的照耀下，用波光粼粼、潺潺流动的水来映出桥体前景借助风吹的柳枝，让观众产生感知心理，这样使画面更生动、活泼。
另一方面，有三种方式可以有效地赋予静止运动的特征。
1、 连续改变摄像机的位置拍摄，即机位发生移动，这样镜头有如人眼睛，在随着摄像机移动观察被摄主体，因而这种方法的主观效果和动感是最明显的。
改变摄像机前后上下的移动拍摄。前后横向代表一种主观的接近或远离，适宜表现特定的气氛和情绪；上下方向（纵向）移动则可以在一个镜头中自然实现局部与整体的视点转换。在拍摄一片稻田时，可以先在极低的位置大仰角拍一簇饱满的稻穗，再将镜头慢慢上移的同时略向后移，稻田随着大稻穗离开摄像机镜头时，稻田展现在画面之中，当镜头移至一定的高度时，已经形成俯拍，这时可以看到稻田里黄橙橙的稻浪。
2、 改变摄像机的光轴来拍，即摇摄，常见的摇摄手法有以下几种：
1） 旋转摇、倾斜摇，利用非水平的旋转或倾斜摄像机拍摄，如仰摇一群耸立的高大建筑物；仰摇一片树林。这种方法的特点是可以赋予高大的物体以横向流动的美感，唤起观众视觉上的冲击力和吸引力。
2） 直摇 按拍摄对象的分布或形状特征，横向、纵向或斜向摆动摄像机的拍摄。这种方式可以很好地展示被摄体的局部特征和内在因素，通过小景别的运作达到大景别的效果。
3） 出入画 对于相同或相似的被摄体，连续地进行出入画摇摄，既可以表现被摄体的系列特征，又增加了物体的动感，画面的效果十分流畅、明显。
3、 改变摄像机焦距，即变焦推或拉。推镜头有强调重点、细节的作用，引导观众的视线、视点，把重要之处展现出来。推的过程也就是把景物的大部份移出画面；拉镜头则有远离或在一定层次上观察的意思，利用空间的变化，留下一段时间给观众思考，把局部渐渐融入到逐步扩大的整体之中，起到说明、解释的作用。
以上对运动画面拍摄技巧做了简述。我们知道，内容和主题在拍摄时需要摆在首先考虑的位置上的，针对不同拍摄对象和不同表现、烘托主题的方式，选择合适的拍摄手法，可以获得最佳的画面效果，产生无穷的艺术魅力。