论文部分内容阅读
众所周知，现如今新闻越来越重视可读性和新鲜度。要完成一篇活灵活现的好稿件，需要记者时刻具备“全方位”的观察力和体会力。这就是笔者要说的现场新闻的采写能力。
现场新闻基本特征是：现场、短、新闻。其具体要求是：现场感强;稿件短而精;新闻价值高。表现在宣传价值、信息价值、审美价值三个方面。
那么，记者如何去发现现场新闻？
用好“五官”。这一点大家都知道。
但为什么有的记者写出来的稿件是鲜活的，而有的记者写出来的稿件就是干巴巴的呢？这考验的是记者的敏感度，看记者的感情够不够细腻，看记者的实战经验够不够丰富。
说起“五官”，记者在采访稿件时，眼睛、耳朵、鼻子和嘴要分别成为“新闻眼”、“新闻耳”、“新闻鼻”、“新闻嘴”，当然身体也不能偷懒。采写现场，是非常辛苦的采访活动。由于这个缘故，一些记者虽然身体到了现场，心却未到现场。也就是说，记者没有充分发挥好“五官”的作用。比如，报纸上经常出现的那种对话式的“挂牌”现场新闻，稿件过于机械化，没有感情色彩。所以说，用好“五官”还原现场，才是写现场新闻的关键。
那么如何还原现场？
在还原现场时，不能把“五官”采集的素材全部写出来，那是工作材料，不能直接作为现场新闻。要围绕所要表达的主题，对“五官”采集到的素材精心筛选，再对现场进行还原。描写是现场还原的重要技巧。一篇好的现场新闻，可以使读者有身临其境的感知效应。这就需要记者在理清新闻事件的同时迅速作出判断，把与主题不相关的部分全部去掉，留下最能说明问题的叙述和细节描述，通过多层次、多角度的生动描写，准确鲜明地反映新闻事实，这样才可能使现场新闻真正短起来、活起来。
成功的现场新闻，主要在于记者对典型细节的出色抓取。有时候，一个眼神、一个动作、一个表情都能达到新闻所需要的现场效果。下面说说笔者自己采写现场新闻的两个小窍门。
一、无声无息地步入现场
现在，报纸上看到的有些现场新闻作品中，记者入场往往是以下两种格式：当记者驱车来到哪儿哪儿时……或"XX高兴地告诉记者……”第一种开头过于平白俗套。记者没有动心思，更谈不上抓细节，稿件一开头就败了阵。第二种开头过于机械化。虽然有人物交流谈话，但这不是现场描写。这样的开场显得乏味，有应付之嫌。
其实，我们完全可以换种写法：隐身写法。如：
1.笔者采写的《收获在金秋》一稿中这样写道：“露出半个‘脑袋’淘气地‘探风’的绿皮长萝卜、亭亭玉立的实心儿大白菜，在主人锋利的快刀下，不大一会儿工夫就被收拾利索摆在了垄沟里。”
这篇稿件里，没有记者身影，但呈现出的场景却无一不是记者的眼睛所见，因而记者是悄无声息地隐藏在字里行间的。
2.笔者采写的《金灿灿的水稻白花花的钱》一稿中这样写现场：
“车刚到地头还没停稳，从远处正在收割的稻田里有人快速朝我们走来。‘明天来你们就看不到稻子了。’黑红的脸上挂着憨厚笑容的他叫程福臣，是乌市乌兰哈达镇三合村中心屯农民。”
“水稻收割现场，一人多高的收割机正在铆劲儿忙碌，车子后面扬起的稻壳灰足足有四米远。看着呛得直打喷嚏的记者，程福臣笑着说：‘回家得赶紧洗，这稻壳可扎人啊。’这时记者才觉得，脸上、脖子上开始痒得难忍，还夹杂着火辣辣地疼。”
这篇稿件也是采用隐身写法。本稿不仅用到了眼睛（从远处正在收割的稻田里有人快速朝我们走来）、耳朵（“明天来你们就看不到稻子了”）、鼻子（呛得直打喷嚏的记者），还用到了身体（脖子上开始痒得难忍，还夹杂着火辣辣地疼）。这一现场描写，五官中用了四官。稿件也比上一个例子更加真实，不难看出现场被还原得更加活灵活现。
二、把自己写进去，把别人写出来
一篇好的现场新闻，细节是“灵魂”。如：
1.《破茧成蝶——乌市斯力很芗荣蔬菜种植合作社草莓采摘园发展走笔》一稿中笔者是这样写的现场：
“走进大棚，放眼看，只见郁郁葱葱的叶子向远处伸展，像绿色的地毯，干净透彻，晶莹的草莓挤满垄问，似害羞的少女，腼腆可人。”
“轻轻地咬上一口，满嘴的芳香在刺激着鼻腔，而那略带微酸的甘甜则在拨动着心弦。”
“大棚内，草莓每垄覆黑色膜，棚内南侧安装了两排275w的‘浴霸灯’，北侧放置一箱蜜蜂。‘这就是我们的武器，分别负责灭虫、增温、传粉。’合作社理事长张井春一句话把记者从飘渺的世界里拉回现实生活中。”
整篇稿件中，记者通过眼睛、嘴、耳朵，把看到的、吃到的和听到的感觉描写的淋漓尽致。在无意问，很自然的，记者与采摘园融为一体，写出草莓采摘园实况，还原了现场。
2.笔者采写的《幸福像花儿一样》一文中这样写现场：
“这一次，班车仅仅用一个半小时，就连妈妈最拿手的奶茶还没熬到火候，记者就‘杀’到了家。妈妈惊喜的眼神和幸福的笑容让记者读到了家乡的变化。”
对于这篇稿件，笔者至今感受很深，那些场景仍历历在目。因为那时家里还没有轿车，每次回老家只能坐班车，而且一坐就是好几个小时。那时不仅班车破，乘坐人还杂，车上吃麻花、嗑瓜子、抽烟的什么样的人都有。由于交通闭塞，那些年，一到春天家乡的种子化肥运不进来，一到夏天羊绒羊毛没人来收，一到秋天粮食牲畜卖不出去。这些现象，在家乡修通了乡村公路后，彻底改变了。改变在：乘坐时间短了，班车也高配了，乘客自然也没有那么随便，穿戴也时尚整洁了，人们在车上也不会吃东西抽烟了，环境一下子变干净了。
本篇稿件中，记者是众多人物中的一员，作为事件的体验者，以亲身经历化为线索，一步一步将“家乡的变化”这一主题提炼了出来。
3.记者李烨琳采写的《豆包蒸出好日子》里现场是这样写的：
“‘开始吧，我该怎么做？’记者兴高采烈地问正在包豆包的工人高丽娟。‘抓一块面，用大拇指按一个印，然后把馅放进去合上，再滚几下就可以了。’这很简单嘛。呀！怎么合不起来，面都粘到手上了，馅也掉了出来。‘师傅快帮帮我。’粘在记者满手的‘面团’，到了‘师傅’手里马上乖乖地像模像样地‘站’在了笼屉上。记者费了九牛二虎之力，终于把第一个比较成型的豆包小心翼翼地送到了笼屉上，‘嗖——’豆包像泄气的皮球一样‘趴’在了笼屉上。”
这一稿件也是引用了“把自己写进去，把别人写出来”的方法还原的现场。这里更突出的一点就是记者运用了亲历式采访，这更有利于真实贴切地还原现场。
稿件中，记者用师傅包的豆包“站“在了籠屉上和自己包的豆包像泄气的皮球一样“趴”在了笼屉上来还原包豆包师傅对“业务”的娴熟。这里，记者巧妙运用了自己和主人公形象的动作，对现场进行了还原，让读者如身临其境。
总结多年采写现场新闻的经验，一般来说，记者采写要领有三：一要感受现场，挖掘现场。记者到了现场后，充分发挥主观能动性，要用好“五官”，认真看、仔细听、细细品，必要时亲自上手提一提、拉一拉、扛一扛。要善于从被采访者的口气、动作、表情上抓出特点，写出独家新闻来。二要提炼主题。记者要根据现实的需要，和报纸版面安排所需，挑选出最适合当时的、最具新闻性的一个信息来确定主题。三要再现现场。再现现场是现场短新闻写作的关键。一般说来，现场新闻不仅要告诉读者发生了什么事，更重要的是要告诉读者这件事发生时的情景怎样。把握好这个关键，就能达到二者兼顾的效果。现场新闻，写新难，写短难，写好现场更难。记者在采写时切记几点：一要写好细节，让稿件“活”起来。要把各种事实写得生动活泼，有韵味，有张力，有味道。二要写好人物的动作，让稿件“动”起来。要以“活动”着的视觉形象和现场“画面”来传递信息。三要写好对话，让人物有血有肉。篇幅要短小，语言要精炼，主题要突出，内容要精彩。只有掌握好规律，才能写出好的现场新闻。
现场新闻基本特征是：现场、短、新闻。其具体要求是：现场感强;稿件短而精;新闻价值高。表现在宣传价值、信息价值、审美价值三个方面。
那么，记者如何去发现现场新闻？
用好“五官”。这一点大家都知道。
但为什么有的记者写出来的稿件是鲜活的，而有的记者写出来的稿件就是干巴巴的呢？这考验的是记者的敏感度，看记者的感情够不够细腻，看记者的实战经验够不够丰富。
说起“五官”，记者在采访稿件时，眼睛、耳朵、鼻子和嘴要分别成为“新闻眼”、“新闻耳”、“新闻鼻”、“新闻嘴”，当然身体也不能偷懒。采写现场，是非常辛苦的采访活动。由于这个缘故，一些记者虽然身体到了现场，心却未到现场。也就是说，记者没有充分发挥好“五官”的作用。比如，报纸上经常出现的那种对话式的“挂牌”现场新闻，稿件过于机械化，没有感情色彩。所以说，用好“五官”还原现场，才是写现场新闻的关键。
那么如何还原现场？
在还原现场时，不能把“五官”采集的素材全部写出来，那是工作材料，不能直接作为现场新闻。要围绕所要表达的主题，对“五官”采集到的素材精心筛选，再对现场进行还原。描写是现场还原的重要技巧。一篇好的现场新闻，可以使读者有身临其境的感知效应。这就需要记者在理清新闻事件的同时迅速作出判断，把与主题不相关的部分全部去掉，留下最能说明问题的叙述和细节描述，通过多层次、多角度的生动描写，准确鲜明地反映新闻事实，这样才可能使现场新闻真正短起来、活起来。
成功的现场新闻，主要在于记者对典型细节的出色抓取。有时候，一个眼神、一个动作、一个表情都能达到新闻所需要的现场效果。下面说说笔者自己采写现场新闻的两个小窍门。
一、无声无息地步入现场
现在，报纸上看到的有些现场新闻作品中，记者入场往往是以下两种格式：当记者驱车来到哪儿哪儿时……或"XX高兴地告诉记者……”第一种开头过于平白俗套。记者没有动心思，更谈不上抓细节，稿件一开头就败了阵。第二种开头过于机械化。虽然有人物交流谈话，但这不是现场描写。这样的开场显得乏味，有应付之嫌。
其实，我们完全可以换种写法：隐身写法。如：
1.笔者采写的《收获在金秋》一稿中这样写道：“露出半个‘脑袋’淘气地‘探风’的绿皮长萝卜、亭亭玉立的实心儿大白菜，在主人锋利的快刀下，不大一会儿工夫就被收拾利索摆在了垄沟里。”
这篇稿件里，没有记者身影，但呈现出的场景却无一不是记者的眼睛所见，因而记者是悄无声息地隐藏在字里行间的。
2.笔者采写的《金灿灿的水稻白花花的钱》一稿中这样写现场：
“车刚到地头还没停稳，从远处正在收割的稻田里有人快速朝我们走来。‘明天来你们就看不到稻子了。’黑红的脸上挂着憨厚笑容的他叫程福臣，是乌市乌兰哈达镇三合村中心屯农民。”
“水稻收割现场，一人多高的收割机正在铆劲儿忙碌，车子后面扬起的稻壳灰足足有四米远。看着呛得直打喷嚏的记者，程福臣笑着说：‘回家得赶紧洗，这稻壳可扎人啊。’这时记者才觉得，脸上、脖子上开始痒得难忍，还夹杂着火辣辣地疼。”
这篇稿件也是采用隐身写法。本稿不仅用到了眼睛（从远处正在收割的稻田里有人快速朝我们走来）、耳朵（“明天来你们就看不到稻子了”）、鼻子（呛得直打喷嚏的记者），还用到了身体（脖子上开始痒得难忍，还夹杂着火辣辣地疼）。这一现场描写，五官中用了四官。稿件也比上一个例子更加真实，不难看出现场被还原得更加活灵活现。
二、把自己写进去，把别人写出来
一篇好的现场新闻，细节是“灵魂”。如：
1.《破茧成蝶——乌市斯力很芗荣蔬菜种植合作社草莓采摘园发展走笔》一稿中笔者是这样写的现场：
“走进大棚，放眼看，只见郁郁葱葱的叶子向远处伸展，像绿色的地毯，干净透彻，晶莹的草莓挤满垄问，似害羞的少女，腼腆可人。”
“轻轻地咬上一口，满嘴的芳香在刺激着鼻腔，而那略带微酸的甘甜则在拨动着心弦。”
“大棚内，草莓每垄覆黑色膜，棚内南侧安装了两排275w的‘浴霸灯’，北侧放置一箱蜜蜂。‘这就是我们的武器，分别负责灭虫、增温、传粉。’合作社理事长张井春一句话把记者从飘渺的世界里拉回现实生活中。”
整篇稿件中，记者通过眼睛、嘴、耳朵，把看到的、吃到的和听到的感觉描写的淋漓尽致。在无意问，很自然的，记者与采摘园融为一体，写出草莓采摘园实况，还原了现场。
2.笔者采写的《幸福像花儿一样》一文中这样写现场：
“这一次，班车仅仅用一个半小时，就连妈妈最拿手的奶茶还没熬到火候，记者就‘杀’到了家。妈妈惊喜的眼神和幸福的笑容让记者读到了家乡的变化。”
对于这篇稿件，笔者至今感受很深，那些场景仍历历在目。因为那时家里还没有轿车，每次回老家只能坐班车，而且一坐就是好几个小时。那时不仅班车破，乘坐人还杂，车上吃麻花、嗑瓜子、抽烟的什么样的人都有。由于交通闭塞，那些年，一到春天家乡的种子化肥运不进来，一到夏天羊绒羊毛没人来收，一到秋天粮食牲畜卖不出去。这些现象，在家乡修通了乡村公路后，彻底改变了。改变在：乘坐时间短了，班车也高配了，乘客自然也没有那么随便，穿戴也时尚整洁了，人们在车上也不会吃东西抽烟了，环境一下子变干净了。
本篇稿件中，记者是众多人物中的一员，作为事件的体验者，以亲身经历化为线索，一步一步将“家乡的变化”这一主题提炼了出来。
3.记者李烨琳采写的《豆包蒸出好日子》里现场是这样写的：
“‘开始吧，我该怎么做？’记者兴高采烈地问正在包豆包的工人高丽娟。‘抓一块面，用大拇指按一个印，然后把馅放进去合上，再滚几下就可以了。’这很简单嘛。呀！怎么合不起来，面都粘到手上了，馅也掉了出来。‘师傅快帮帮我。’粘在记者满手的‘面团’，到了‘师傅’手里马上乖乖地像模像样地‘站’在了笼屉上。记者费了九牛二虎之力，终于把第一个比较成型的豆包小心翼翼地送到了笼屉上，‘嗖——’豆包像泄气的皮球一样‘趴’在了笼屉上。”
这一稿件也是引用了“把自己写进去，把别人写出来”的方法还原的现场。这里更突出的一点就是记者运用了亲历式采访，这更有利于真实贴切地还原现场。
稿件中，记者用师傅包的豆包“站“在了籠屉上和自己包的豆包像泄气的皮球一样“趴”在了笼屉上来还原包豆包师傅对“业务”的娴熟。这里，记者巧妙运用了自己和主人公形象的动作，对现场进行了还原，让读者如身临其境。
总结多年采写现场新闻的经验，一般来说，记者采写要领有三：一要感受现场，挖掘现场。记者到了现场后，充分发挥主观能动性，要用好“五官”，认真看、仔细听、细细品，必要时亲自上手提一提、拉一拉、扛一扛。要善于从被采访者的口气、动作、表情上抓出特点，写出独家新闻来。二要提炼主题。记者要根据现实的需要，和报纸版面安排所需，挑选出最适合当时的、最具新闻性的一个信息来确定主题。三要再现现场。再现现场是现场短新闻写作的关键。一般说来，现场新闻不仅要告诉读者发生了什么事，更重要的是要告诉读者这件事发生时的情景怎样。把握好这个关键，就能达到二者兼顾的效果。现场新闻，写新难，写短难，写好现场更难。记者在采写时切记几点：一要写好细节，让稿件“活”起来。要把各种事实写得生动活泼，有韵味，有张力，有味道。二要写好人物的动作，让稿件“动”起来。要以“活动”着的视觉形象和现场“画面”来传递信息。三要写好对话，让人物有血有肉。篇幅要短小，语言要精炼，主题要突出，内容要精彩。只有掌握好规律，才能写出好的现场新闻。