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海明威及笔下的人物影响了一代甚至几代的美国人，他去世几十年后，在文学界依旧有着卓尔不群的地位。他不仅是一位开创了一代文风的新颖作家，还被视为世界文青的文化偶像，一生成就无数，他的很多作品对女性形象及意识进行了描写。因自身经历和时代背景的影响，他早、晚期作品所体现的女性形象及意识也发生了很大变化，其作品《雨中的猫》中的美国太太和《丧钟为谁而鸣》中的拉比尔、玛利亚的形象及特征，深刻反映了海明威作品中包含的女性意识。
一、海明威早、晚期作品中女性形象对比
海明威创作了文学作品的同时，也塑造了很多经典的女性形象，每一位女性形象都极具代表意义。20世纪20年代是海明威文学创作的早期，此时女权运动刚刚兴起，海明威处在青年时期，受男权意识的影响，他笔下的女性大多是传统的女性形象。这一时期，他发表了《在我们的时代里》《没有女人的男人》和长篇小说《太阳照样升起》《永别了，武器》等作品，这些作品中的女性大多把伴侣的需求视为一切，甘愿为爱人付出。例如《白象似的群山》（收录于《没有女人的男人》）中的吉格和《永别了，武器》中的凯瑟琳，她们都深爱着自己的另一半，对男性有着严重的依赖，愿意为对方付出一切，她们的结局都是悲剧，反映出海明威对传统女性所经历的悲惨生活状态的同情。但他本人也受到女权运动的影响，早期作品《雨中的猫》（收录于《在我的时代里》），是一部以女性为主角，反映女性意识觉醒的小说。
20世纪30年代，海明威根据非洲的见闻写了《非洲的青山》，同期还创作了《乞力马扎罗的雪》《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》等小说。1940年，海明威以西班牙为背景创作了著名长篇小说《丧钟为谁而鸣》，后期陆续写出了《老人与海》等著作。而这一时期的海明威到了晚年，他没有了早期深厚的英雄情结，在经历了战争的洗礼和四次婚姻后，他开始渴望得到一个理想伴侣，至此他笔下的女性形象开始理想化，对于早期作品中对女性的同情与关注有所降低。《乞力马扎罗的雪》中的海伦以及《丧钟为谁而鸣》中的玛利亚都是海明威心目中理想的女性，她们美丽可爱，且也没有早期女性的弱势，不再守旧，懂得维护自己的合法权利，海明威赋予了她们传统女性美丽的外在和新女性坚强、勇敢的特质。
通过对海明威早期和晚期作品的女性进行分析，我们可以看出，他作品中的女性形象与他本人的人生经历、思想观念有着明显的关系。从他早期对传统女性受到的压迫和所经历的生活状态表示同情，再到后期作品中对勇敢踏进社会中工作、独立自主的理想型新女性的赞扬，充分显示出海明威早、晚期女性形象的不同。他能很好地把对女性的理解和认知运用到形象的塑造中，将不同时期的社会背景融入到女性所表达的意识中，从而使早、晚期作品中的女性形象特征大相径庭，每一位都因创作时间和背景而发生着变化，具有鲜明的时代特色和审美价值。
二、海明威的女性观
（一）海明威女性意识成因及特征
海明威女性观的变化与海明威的家庭环境、婚姻状况以及当时的时代背景是分不开的。20世纪早期，女权主义运动正处于蓬勃发展的阶段，大街上开始涌现了一批穿短裙、留短发的新时代女性，她们受女权运动的影响，想要挣脱父权主义的束缚，希望在政治、经济上独立，追求自我价值。这些女性的出现对海明威的文学创作产生了一定的影响。
对海明威所刻画的女性形象影响最大的是他的母亲格蕾丝，她喜欢社交，热衷于女权运动，敢于追求自己的理想，传统的思想道德观念在她的身上很少体现。海明威小的时候，她极力想将自己的意志和观念倾注到儿子身上，让姐弟俩在穿着打扮方面相同，她的这种做法，在海明威性别意识的形成过程中发挥了很大影响，可以说，格雷丝在释放自身欲望的同时，也塑造了海明威的双性倾向。在她的影响下，海明威对女性的社会地位以及生活条件并未过多批判，在写作中也会站在女性的视角去表达女人的情感意志。加上海明威本人有过四次婚姻，她的四任妻子也都具有独立品格的新女性特征：哈德莉喜爱旅行、滑雪;波琳是法国《时尚》杂志的编辑，追求新潮，热爱骑马、射击;玛莎是个新闻记者，个性独立，喜欢打猎;而玛丽则拥有深海钓鱼的专业技能。每一位伴侣的形象和性格都或多或少地影响着海明威的创作，让海明威笔下的女性形象更加真实。也正因家庭和婚姻经历的影响，海明威对于作品中女性的形象也越来越渴望理想化，所以他在描写女性时，在传统的女性中加入了自己喜欢的元素，塑造了男性視角中理想的女性形象，后期作品中的女性人物形象也逐渐独立和自由，对传统女性的描写也越来越少。从海明威对理想女性形象的描述可知，他欣赏的女性既希望其性格温婉、忠实，具有随和、顺从的传统美德，又希望她具有新女性的独立、自主、勇敢、坚强。这种反差表明海明威在对女性角色的探索中的迷惘。
（二）海明威的女性观
海明威在塑造人物形象方面，因时代不同，在创作时会使各个人物形象产生差异，每个人物都极具时代意义。海明威的《雨中的猫》和《丧钟为谁而鸣》两部作品中的女主人公因时代不同而表现出来的举止行为、女性意识等相差甚远，从这两部作品我们可以看出，海明威描写的女性大多是作为审美对象和突出男性形象存在的。他描写女性时会站在女性的视角去考虑，去传达女性在男权社会里渴望改变处境的愿望，对女性意识的觉醒和对社会的抗争也进行了描述，从而使女性形象更加丰满、现实，这表明海明威对女性的态度和女性意识是积极、公正的。
《雨中的猫》中美国太太在发现猫不见以后，并没有采取任何措施，只是表现出了一种意识。女权意识的觉醒对女性地位而言，没有带来任何改变，女性依旧是被同情的对象，挣扎过后，她们的地位没有丝毫改变，仍然活在动荡不安中。这些女性形象，在海明威小说中也如现实社会一样，自我价值和社会地位并没有体现，海明威只是从女性的视角细腻地描绘了美国太太被忽视的感受，反映了她渴望得到理解和自由的愿望，折射出那个时代女性主义的思想观念，并通过美国太太的情绪和丈夫的态度，表达出自己对女性的同情。而随着时间的推移，相较于其早期的文学作品，海明威对女性的同情度有所下降，他作品中对于女性的描写变成了勇敢、独立、勇于追求幸福的新女性形象，对于生活在社会最底层，只知道被动接受的女性形象的描写开始减弱，《丧钟为谁而鸣》中的两位女主人公的形象就深刻地反映了这一点。他在该作品中塑造的两位女性形象体现了其在某种程度上超越了男性主体意识，克服了个人的性格偏见，对女性形象描写更加完善。比拉尔在处事方面，勇敢果断;在政治和权利方面，独立自由;在战争中也没有丝毫的畏惧。而玛利亚在遭受了生活的变故之后，依旧热情似火，主动追求乔丹，争取自己的幸福，面对敌人也时刻准备着赴死。海明威对这些女性的积极描写说明了他晚年对女性排斥度降低，他认为女性应该主动地去追求平等的社会地位。海明威赋予了女性形象新的含义，即追求独立幸福的新女性，突破了传统女性的审美价值取向。在那个时代，海明威在女性描写中所体现的新女性的性格特点和思想特征，非常难能可贵。
三、结束语
在男权制逐渐趋于强势和女权主义日渐兴起的时代碰撞中，海明威笔下的女性形象和意识也不断发生变化，并没有因为传统男权观念的束缚而轻视女性，他超越男性的写作视角，勇于站在女性的角度思考，塑造了很多美丽、善良、忍耐、勇敢、独立的女性形象，充分表达了自己积极的女性意识。但由于当时女权运动处于雏形状态，而男权社会和父权文化仍强势存在，海明威本人善于描写“硬汉形象”是男权主义者，所以他笔下的女性只是为衬托男性人物的形象而存在的。在当时男权意识浓厚的情况下，海明威还能超越自身性别，对女性社会生活和精神世界进行理性的分析和描写，就值得我们对海明威笔下的女性形象及女性意识进行深入研究。
一、海明威早、晚期作品中女性形象对比
海明威创作了文学作品的同时，也塑造了很多经典的女性形象，每一位女性形象都极具代表意义。20世纪20年代是海明威文学创作的早期，此时女权运动刚刚兴起，海明威处在青年时期，受男权意识的影响，他笔下的女性大多是传统的女性形象。这一时期，他发表了《在我们的时代里》《没有女人的男人》和长篇小说《太阳照样升起》《永别了，武器》等作品，这些作品中的女性大多把伴侣的需求视为一切，甘愿为爱人付出。例如《白象似的群山》（收录于《没有女人的男人》）中的吉格和《永别了，武器》中的凯瑟琳，她们都深爱着自己的另一半，对男性有着严重的依赖，愿意为对方付出一切，她们的结局都是悲剧，反映出海明威对传统女性所经历的悲惨生活状态的同情。但他本人也受到女权运动的影响，早期作品《雨中的猫》（收录于《在我的时代里》），是一部以女性为主角，反映女性意识觉醒的小说。
20世纪30年代，海明威根据非洲的见闻写了《非洲的青山》，同期还创作了《乞力马扎罗的雪》《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》等小说。1940年，海明威以西班牙为背景创作了著名长篇小说《丧钟为谁而鸣》，后期陆续写出了《老人与海》等著作。而这一时期的海明威到了晚年，他没有了早期深厚的英雄情结，在经历了战争的洗礼和四次婚姻后，他开始渴望得到一个理想伴侣，至此他笔下的女性形象开始理想化，对于早期作品中对女性的同情与关注有所降低。《乞力马扎罗的雪》中的海伦以及《丧钟为谁而鸣》中的玛利亚都是海明威心目中理想的女性，她们美丽可爱，且也没有早期女性的弱势，不再守旧，懂得维护自己的合法权利，海明威赋予了她们传统女性美丽的外在和新女性坚强、勇敢的特质。
通过对海明威早期和晚期作品的女性进行分析，我们可以看出，他作品中的女性形象与他本人的人生经历、思想观念有着明显的关系。从他早期对传统女性受到的压迫和所经历的生活状态表示同情，再到后期作品中对勇敢踏进社会中工作、独立自主的理想型新女性的赞扬，充分显示出海明威早、晚期女性形象的不同。他能很好地把对女性的理解和认知运用到形象的塑造中，将不同时期的社会背景融入到女性所表达的意识中，从而使早、晚期作品中的女性形象特征大相径庭，每一位都因创作时间和背景而发生着变化，具有鲜明的时代特色和审美价值。
二、海明威的女性观
（一）海明威女性意识成因及特征
海明威女性观的变化与海明威的家庭环境、婚姻状况以及当时的时代背景是分不开的。20世纪早期，女权主义运动正处于蓬勃发展的阶段，大街上开始涌现了一批穿短裙、留短发的新时代女性，她们受女权运动的影响，想要挣脱父权主义的束缚，希望在政治、经济上独立，追求自我价值。这些女性的出现对海明威的文学创作产生了一定的影响。
对海明威所刻画的女性形象影响最大的是他的母亲格蕾丝，她喜欢社交，热衷于女权运动，敢于追求自己的理想，传统的思想道德观念在她的身上很少体现。海明威小的时候，她极力想将自己的意志和观念倾注到儿子身上，让姐弟俩在穿着打扮方面相同，她的这种做法，在海明威性别意识的形成过程中发挥了很大影响，可以说，格雷丝在释放自身欲望的同时，也塑造了海明威的双性倾向。在她的影响下，海明威对女性的社会地位以及生活条件并未过多批判，在写作中也会站在女性的视角去表达女人的情感意志。加上海明威本人有过四次婚姻，她的四任妻子也都具有独立品格的新女性特征：哈德莉喜爱旅行、滑雪;波琳是法国《时尚》杂志的编辑，追求新潮，热爱骑马、射击;玛莎是个新闻记者，个性独立，喜欢打猎;而玛丽则拥有深海钓鱼的专业技能。每一位伴侣的形象和性格都或多或少地影响着海明威的创作，让海明威笔下的女性形象更加真实。也正因家庭和婚姻经历的影响，海明威对于作品中女性的形象也越来越渴望理想化，所以他在描写女性时，在传统的女性中加入了自己喜欢的元素，塑造了男性視角中理想的女性形象，后期作品中的女性人物形象也逐渐独立和自由，对传统女性的描写也越来越少。从海明威对理想女性形象的描述可知，他欣赏的女性既希望其性格温婉、忠实，具有随和、顺从的传统美德，又希望她具有新女性的独立、自主、勇敢、坚强。这种反差表明海明威在对女性角色的探索中的迷惘。
（二）海明威的女性观
海明威在塑造人物形象方面，因时代不同，在创作时会使各个人物形象产生差异，每个人物都极具时代意义。海明威的《雨中的猫》和《丧钟为谁而鸣》两部作品中的女主人公因时代不同而表现出来的举止行为、女性意识等相差甚远，从这两部作品我们可以看出，海明威描写的女性大多是作为审美对象和突出男性形象存在的。他描写女性时会站在女性的视角去考虑，去传达女性在男权社会里渴望改变处境的愿望，对女性意识的觉醒和对社会的抗争也进行了描述，从而使女性形象更加丰满、现实，这表明海明威对女性的态度和女性意识是积极、公正的。
《雨中的猫》中美国太太在发现猫不见以后，并没有采取任何措施，只是表现出了一种意识。女权意识的觉醒对女性地位而言，没有带来任何改变，女性依旧是被同情的对象，挣扎过后，她们的地位没有丝毫改变，仍然活在动荡不安中。这些女性形象，在海明威小说中也如现实社会一样，自我价值和社会地位并没有体现，海明威只是从女性的视角细腻地描绘了美国太太被忽视的感受，反映了她渴望得到理解和自由的愿望，折射出那个时代女性主义的思想观念，并通过美国太太的情绪和丈夫的态度，表达出自己对女性的同情。而随着时间的推移，相较于其早期的文学作品，海明威对女性的同情度有所下降，他作品中对于女性的描写变成了勇敢、独立、勇于追求幸福的新女性形象，对于生活在社会最底层，只知道被动接受的女性形象的描写开始减弱，《丧钟为谁而鸣》中的两位女主人公的形象就深刻地反映了这一点。他在该作品中塑造的两位女性形象体现了其在某种程度上超越了男性主体意识，克服了个人的性格偏见，对女性形象描写更加完善。比拉尔在处事方面，勇敢果断;在政治和权利方面，独立自由;在战争中也没有丝毫的畏惧。而玛利亚在遭受了生活的变故之后，依旧热情似火，主动追求乔丹，争取自己的幸福，面对敌人也时刻准备着赴死。海明威对这些女性的积极描写说明了他晚年对女性排斥度降低，他认为女性应该主动地去追求平等的社会地位。海明威赋予了女性形象新的含义，即追求独立幸福的新女性，突破了传统女性的审美价值取向。在那个时代，海明威在女性描写中所体现的新女性的性格特点和思想特征，非常难能可贵。
三、结束语
在男权制逐渐趋于强势和女权主义日渐兴起的时代碰撞中，海明威笔下的女性形象和意识也不断发生变化，并没有因为传统男权观念的束缚而轻视女性，他超越男性的写作视角，勇于站在女性的角度思考，塑造了很多美丽、善良、忍耐、勇敢、独立的女性形象，充分表达了自己积极的女性意识。但由于当时女权运动处于雏形状态，而男权社会和父权文化仍强势存在，海明威本人善于描写“硬汉形象”是男权主义者，所以他笔下的女性只是为衬托男性人物的形象而存在的。在当时男权意识浓厚的情况下，海明威还能超越自身性别，对女性社会生活和精神世界进行理性的分析和描写，就值得我们对海明威笔下的女性形象及女性意识进行深入研究。