青山说：一千个观众，有一千种观后感。一部好电影，就是应该能刺激每个观众的感官，甚至触及心底的柔软，无论是心潮澎湃还是安然感伤，总有安放处。
　　进入放映厅时，我迟到了几分钟。满屏世界末日的画面，观众席坐满了人。那天是大年初一，大家在手机里密集地收发着关于“平安健康、吉祥如意”的祝福，然而一转头，都纷纷跑到电影院里，迫不及待地体验一场虚拟的、盛大的灾难和流亡。
　　年前归乡，在公交车广告栏里看到《流浪地球》的海报，记得高中时看过同名的科幻小说，于是回到父母家中翻找。虽然他们搬了新家，但是居然还为我保留了高中时看过的《科幻世界》。很快找到了：2000年7月，当时内文还是黑白的……我对科幻的兴趣在高中毕业之后戛然而止，但终究还是买了一张电影票——为了给年少时的自己一个交代。
　　出乎意料的是，电影精准而密集地击中了我，导致我几乎从头哭到尾……记得以前看那篇小说时，并没有强烈的情绪起伏，更多的是感到寂寥和空灵。走出影院缓了缓，慢慢明白主创者的意图——这并不仅仅是一部为小众的科幻爱好者圆梦的电影，而是凭借科幻的加持，来理直气壮地呈现那些在人们心中暗流涌动，却鲜少出现在以往影视作品里的情感和情绪。
　　在《流浪地球》里，中国年轻学生终于以一种更为正面的身份出场了。在危急时刻，有人灵光乍现，有人细化执行方案，有人分配任务，有人发布即兴演讲从而召集了各国的救援力量……在和平年代，他们是看起来心不在焉、吊儿郎当的中二少年，然而在关系人类存亡的重大时刻，那些年轻得发光的脸庞上，分明写着“天下兴亡、匹夫有责”，写着“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”……原来那些古老的言辞和精神，一直都在我们的基因里，时机一到，就会自动被点燃和复活。感谢大刘，我们终于有了属于青年人的新的精神燃料。
　　击中我的第二点，是成年后的父子关系。国人表达感情的方式较为内敛，而男性又更甚于女性，因此父子之间大概率会建立一种最为沉默的亲情，所谓父爱如山。如果在成长的过程中有一些无法和解的往事，那么父亲甚至会成为一座终年不被造访的雪山。多年之后，當儿子也位于父亲当年的处境，他也许会慢慢理解自己的父亲，但是这种理解并不足以融化多年积累下来的冷淡与疏离。日常生活中却鲜少有戏剧化的事件可以为这种和解推波助澜。
　　而这部电影，恰恰就提供了这样一个壮丽的仪式。主角父子之间存在着两大主要矛盾，一是陪伴太少，二是“你让我失去了妈妈”。儿子常年不愿意与父亲通话。直到儿子拯救地球的关键时刻，父亲忽然想起自己可以帮上忙，于是，他几乎是带着归乡的欣喜一般，驾驶着燃料奔向木星和地球之间的区域——儿子含泪大声阻止他，而他也终于说出了十几年都没有说出口的爱。这个年代的爱情常常因为负载了太多而显得不够单纯，也因为被研究和谈论得太多而略显疲惫。而父子之间的感情，倒是更为纯粹、深刻和有趣，但由于过于生活化，很难被艺术地呈现。电影里，伴随着那一场灿烂的火焰，那位父亲终于可以为天下的老父说出一句藏了半生的话——儿子，你爸爸我，是个英雄！我爱你！
　　击中我的第三点，是迁移故土。这几年，家乡几乎所有亲戚、朋友、同学的住址都有了变化。我这种对老房子的怀旧，甚至也很难在长辈那里找到共鸣……我只能把自己不合时宜的念旧埋在心里。而《流浪地球》，则构建了一场夸张而彻底的迁移——由于自然环境的变化，所有人都搬到地下城了。爷爷望着自己曾经住过的房子说，他想念那个时候的生活，每天下班回家，奶奶已经为他做的葱花面……这样的台词即使是在电视剧中，都显得太平淡，但是在这里却恰到好处。在这个充斥着末日情绪的科幻场景以及恶劣的生存环境中，任何日常之物都自带光芒。感谢这一幕，让我那沉默的乡愁终于得以安放。
　　王传生摘自《文汇报》