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4月10日晚，在央视一套热播的《赵氏孤儿案》播出大结局。
之前的4月8日，《赵氏孤儿案》出品人王焰在微博中说：“41集的《赵氏孤儿案》不仅集集精彩，而且收视一路走高，终于在31集，收视破2，收视份额达到5.6%。恭喜阎建钢导演和吴秀波、孙淳、陈文贵以及各路演职英雄，你们的作品，被中国电视艺术家协会称为近三年来少有的一部有分量的经典历史剧。”
收视飘红值得庆贺，更重要的是，该剧在艺术创作上引发了持续、有价值的探讨。
电视剧播出大结局后，该剧阎建钢导演连发数条颇有个人风格的微博：“一个背着十字架的人踽踽而行，但不是独行，伴程婴而行的是屠岸贾，这是两个罪人的路。他们喘息着对视，仇人在对面，敌人却在仇人的对面——这是程婴的觉，吴秀波的悟。人生只有生死二字，不怕死不等于实践了牺牲，牺牲是涅槃。”
人民网署名文章评论该剧：“《赵氏孤儿案》是久违了的历史题材电视剧，是同时表现大人物和小人物悲欢离合的官场较量的很有深度的探索之作。“
北京大学教授张颐武发表在《光明日报》的评论如是说：“今天，我们在看这部电视剧的时候也有深沉的感慨和缅怀，我们仍可以体验到生命的强度和残酷。”
就是这样一部历史剧，在“横店大捷”“戏说穿越”正成为话题的当下，“恰巧”成了反思“娱乐”的出口。
而善拍“正剧”的闫建钢，对此的表述很直接：不拍“雷剧”，不糊弄人。
为什么观众骂现在的剧不好看
体现家国情怀、民族气节的大主题作品是导演阎建钢的偏爱，但在他眼里，“只要是好剧本，都擅长拍。”于是，都市喜剧《主妇也疯狂》、体现小人物悲喜的《北京一家人》也进入了阎建钢的视线。“我不拍‘雷剧’，只拍正剧，因为我这个年龄的导演，应该有点责任心了。”
某杂志做了一期专题叫做《横店大捷》，说的是横店每天有几十个剧组都在“打鬼子”，统计下来，每年“打死”的鬼子有7亿多，能绕地球两圈。对此，阎建钢的看法是：“媒体呼唤创作严肃性是可以的，但也不能用这么‘雷’的说法来评价和批判‘雷剧’，不能这么叠加。”对于某部抗日题材电视剧，出现“手撕鬼子”的桥段，阎建钢认为这不是偶然现象，有人愿意看，电视台就愿意买，就有人愿意制作这样“没营养”的作品，于是造成恶性循环的商业现象。“其实抗日题材的戏可以拍，《中国地》也是打鬼子的戏，没有‘雷’的成分，收视率不是也挺好吗？关键在于导演的目的和态度。等到有一天，这种剧卖不出去了，‘打鬼子’的剧组就不扎堆儿了。”
“为什么观众都在骂现在的电视剧不好看？都是‘唯收视率’闹的，这是一件很可悲的事。整个电视业的生态环境太可悲了，这些作品居然可以泛滥、蔓延，打鬼子都打出花儿来了，你说这种高收视率好吗？这不是一个单纯的观赏现象，而是一个社会现象。”
好导演的标准
除了导演工作外，阎建钢的另一个身份就是导演工作委员会的秘书长。
在谈到电视剧《青春期遇到更年期2》遭遇被电视台停播事件时，阎建钢表示不太方便发表意见，因为要看双方签订的合约。只是，如果导演本身是导演工作委员会的会员，在遭遇类似情况需要维权时，委员会一定会为导演提供法律支持，维护其应有的创作权益。
目前，导演工作委员会的会员人数达到372人，并呈现递增趋势。在阎建钢看来，这是一个行业组织，最主要的职能就是为会员服务，会员导演可以在此获得很多实质性的帮助，比如共同参与创作研讨、交流、维权，建立相互之间的沟通，包括创作信息和项目的沟通、创作资源的共享等等；创作资源共享主要指，好的创作素材可以相互交流，好的剧目可以相互研讨，好的外景地、演员、编剧，可以相互推荐、介绍。
“当然，成为会员也要负起相应的责任和义务，对于违反章程的会员导演，按照其违反的程度，提出警告、批评，甚至开除，做到行业自律。”阎建钢说，“老老实实、诚心诚意地去拍戏，具有足够的经验和基本专业技能，才是成为好导演最起码的标准。”
盗播事件
采访阎建钢的那天，《赵氏孤儿案》还未播完。
阎建钢早早到了办公室，抽着烟斗，眼里布满红血丝。他有点不开心，但情绪中也夹杂了一些释然，这种复杂的心情缘于《赵氏孤儿案》“盗播事件”。
3月17日晚黄金档，45集历史剧《赵氏孤儿案》在央视一套独家首播，这部源于《左传》、自80年代初就被纳入中央戏剧学院导演系课程的话剧，终于在阎建钢手里，以电视剧的形式再度演绎。没料到的是，3月16日晚，便有网友私信爆料，已经在一些网站上看到了电视剧，只是没有片头片尾，内容也不太完整。
收到消息当晚，《赵氏孤儿案》团队发现，80多家没有购买网络播出权的网站都在盗播该剧，而且更新到了第2集；电视剧正式开播第一天，盗播更新到了第6集；次日，居然更新到了第10集。
事情很严重，阎导很生气。
3月18日一早，阎建钢发布了一条针对“盗播事件”的微博：一宿忙于应对盗播抢播《赵氏孤儿案》的事，恶心且闹心。片子开播导演本该噤声，一切由片子表达；但在目前的行业环境下，面对践踏不得不说：一部电视剧的性命，品质是动脉，收视率是静脉，你们把静脉割破了，这是谋财害命，小心程婴的魂灵盯上你！利欲无处不在，报应也无处不在，天有眼。
主要出品方中视传媒股份有限公司与负责网络版权分销的盛世骄阳网络公司，在阎建钢导演发声的同一天，向80家网站发布了律师函，严正抵制“盗播”行为，3月19日该事件终于得以平息。好在，“盗播事件”只是在前两天对收视率造成了影响，其后的《赵氏孤儿案》，在全国同时段电视剧中排名第三，排在湖南卫视《百万新娘》、辽宁卫视《第22条婚规》之后，并处于收视上升状态。
“这不是唯一事件，几乎所有的好剧都被盗播过。”阎建钢略带无奈，“这是法律环境的问题，不属于创作范畴，所以我们需要健全的法制和管理。作为导演，我们只有呼吁，反对盗播，因为这是对知识产权的侵犯。” 96天拍成的历史剧
电视剧《赵氏孤儿案》原名《赵氏孤儿》，为了区别于历史小说、元代杂剧、京剧、潮剧等多种文艺形式，以及后来的话剧和陈凯歌导演的电影，阎建钢决定更名，“留给我的只剩电视剧了。”
当然，最重要的原因是阎建钢对《赵氏孤儿》这一历史题材的喜爱。儿时受过戏剧的熏陶，上大学后接触到话剧，了解到早在18世纪中叶的法国，大文豪伏尔泰便改编过《赵氏孤儿》，将其更名为《中国孤儿》，在巴黎和伦敦各剧院轮番上演，好评如潮。
作为中国四大悲剧之一的《赵氏孤儿》（其他三个分别是《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》），是阎建钢的一块“心病”，“我希望把它变成一个传奇故事，但没有戏说成分，尽量接近历史记载，但千万别把它当成一个历史教科书。”为了拍好这部戏，光剧本就筹备了3年时间。阎建钢找到陈文贵，他相信这位有着深厚国学基础，对电视语言极其熟练，曾成功撰写台湾《包青天》系列、大陆《铁齿铜牙纪晓岚》系列的金牌编剧，也能够为《赵氏孤儿案》带来惊喜。果然，合作顺利展开。
阎建钢非常善用资源，制作人邓涛、造型设计陈敏正、动作指导范冬雨、美术设计刘勇奇、配乐邹野，都是与他合作多年的老朋友，从《秦始皇》《尘埃落定》《中国地》，到而今的《赵氏孤儿案》，每个人都十分熟悉导演的意图和需求，因此配合默契，用了短短96天便完成了45集的历史剧。难怪阎建钢会说：“我没觉得拍摄过程中有什么困难，有也不是不可克服的困难，都在可控范围内。”
该剧宣传李珊珊补充：“跟阎建钢导演合作的人都说拍戏很轻松。因为阎导在时间统筹上安排得很好，他从不拍夜戏，一般晚上8点就结束了，跟上班下班一样规律。”
拍摄周期虽短，但制作上绝不糊弄。
关于服化道的投入，阎建钢不愿多说，他认为这个话题“圈内人都了解，老百姓也不一定关心”。李珊珊透露，其实阎建钢非常注重制作投入，吴秀波、孙淳、应采儿等演员非常敬业，拍戏也只是“友情价”，大部分花费用在了置景上。主要拍摄地象山，以春秋战国时期的建筑面貌为主，当年陈凯歌的电影《赵氏孤儿》也是在这里拍摄的。只是阎建钢导演并没有全部沿用电影中的布景，比如将屠岸贾的府邸改造成另外角色的府邸；比如在2012年1月4日最后一场杀青戏上，程婴与妻子宋香在雪中相互依偎着死去，尽管当时北方已是严冬，但宁波的天气没条件下雪，所以阎导花了几万块用于造雪，街道、院落、房顶、树木，皆是白茫茫一片。
音乐方面，作曲家邹野和阎建钢也多次讨论研究，为凸显历史剧的真实性，全部配乐都用古琴演奏，以至于很多细致、专业的观众在看完电视剧后表示：“看了这么多年所谓的历史剧或古装正剧，这是我们第一次听到作曲用古琴伴奏，而不是用古筝。”
在之前接受媒体采访时，阎建钢被问的最多的问题就是：《赵氏孤儿案》的收视率怎么样。他彼时回答最多的四个字是：不温不火。“不温不火”的收视率在阎建钢看来是预料之中的事。在电视剧题材种类如此之多、电视剧创作环境还有待改善的今天，很多历史剧和正剧是很难让观众沉下心去看的。“我知道收视率很重要，但收视率不是导演能够掌控的，历史剧肯定拼不过那些‘雷剧’‘穿越剧’，但对我来说，做一件想做的事，能得到一部分观众的认可就挺好。”
但现在看来，这部剧火了，而且火得很旺，就像某评论所言：它用最不娱乐的方式诠释出历史正剧的光芒。
阎建钢
导演。
1959年出生于河南开封，10多岁随父母生活在民权，15岁高中毕业，参军，在部队文工团。1981年转业到地方，报考中央戏剧学院导演系，5年毕业后，留校，任导演系班主任，后又到深圳大学当了一年的客座老师。随后创立今日传播有限公司。现任职中央戏剧学院戏剧艺术研究所导演，北京天禾兄弟影视投资有限公司艺术总监、导演，中国电视剧导演工作委员会副会长兼秘书长。
主要作品
电视剧
《大路朝天》（1989年）
《擎天柱》（1992年）
《中国马家军》（1994年）
《东周列国·战国》（1997年）
《大考之年》（1998年）
《爱没有冬季》（1998年）
《秦始皇》（2000年）
《尘埃落定》（2002年）
《四号女监》（2003年）
《剑出江南》（2003年）
《直播室的故事》 （2005年）
《红顶商人胡雪岩》（2004年）
《雄关遗梦》（2006年）
《大祠堂》（2007年）
《燃烧的生命》（2009年）
《金凤花开》（2009年）
《中国地》（2011年）
《赵氏孤儿案》（2012年）
电影及数字电影
《礼尚往来》（1999年）
《为奴隶的母亲》（2003年）
聊斋之《侠女》（2006年）
聊斋之《连琐》（2006年）
聊斋之《白秋练》（2006年）
《一声唿哨》（2008年）
之前的4月8日，《赵氏孤儿案》出品人王焰在微博中说：“41集的《赵氏孤儿案》不仅集集精彩，而且收视一路走高，终于在31集，收视破2，收视份额达到5.6%。恭喜阎建钢导演和吴秀波、孙淳、陈文贵以及各路演职英雄，你们的作品，被中国电视艺术家协会称为近三年来少有的一部有分量的经典历史剧。”
收视飘红值得庆贺，更重要的是，该剧在艺术创作上引发了持续、有价值的探讨。
电视剧播出大结局后，该剧阎建钢导演连发数条颇有个人风格的微博：“一个背着十字架的人踽踽而行，但不是独行，伴程婴而行的是屠岸贾，这是两个罪人的路。他们喘息着对视，仇人在对面，敌人却在仇人的对面——这是程婴的觉，吴秀波的悟。人生只有生死二字，不怕死不等于实践了牺牲，牺牲是涅槃。”
人民网署名文章评论该剧：“《赵氏孤儿案》是久违了的历史题材电视剧，是同时表现大人物和小人物悲欢离合的官场较量的很有深度的探索之作。“
北京大学教授张颐武发表在《光明日报》的评论如是说：“今天，我们在看这部电视剧的时候也有深沉的感慨和缅怀，我们仍可以体验到生命的强度和残酷。”
就是这样一部历史剧，在“横店大捷”“戏说穿越”正成为话题的当下，“恰巧”成了反思“娱乐”的出口。
而善拍“正剧”的闫建钢，对此的表述很直接：不拍“雷剧”，不糊弄人。
为什么观众骂现在的剧不好看
体现家国情怀、民族气节的大主题作品是导演阎建钢的偏爱，但在他眼里，“只要是好剧本，都擅长拍。”于是，都市喜剧《主妇也疯狂》、体现小人物悲喜的《北京一家人》也进入了阎建钢的视线。“我不拍‘雷剧’，只拍正剧，因为我这个年龄的导演，应该有点责任心了。”
某杂志做了一期专题叫做《横店大捷》，说的是横店每天有几十个剧组都在“打鬼子”，统计下来，每年“打死”的鬼子有7亿多，能绕地球两圈。对此，阎建钢的看法是：“媒体呼唤创作严肃性是可以的，但也不能用这么‘雷’的说法来评价和批判‘雷剧’，不能这么叠加。”对于某部抗日题材电视剧，出现“手撕鬼子”的桥段，阎建钢认为这不是偶然现象，有人愿意看，电视台就愿意买，就有人愿意制作这样“没营养”的作品，于是造成恶性循环的商业现象。“其实抗日题材的戏可以拍，《中国地》也是打鬼子的戏，没有‘雷’的成分，收视率不是也挺好吗？关键在于导演的目的和态度。等到有一天，这种剧卖不出去了，‘打鬼子’的剧组就不扎堆儿了。”
“为什么观众都在骂现在的电视剧不好看？都是‘唯收视率’闹的，这是一件很可悲的事。整个电视业的生态环境太可悲了，这些作品居然可以泛滥、蔓延，打鬼子都打出花儿来了，你说这种高收视率好吗？这不是一个单纯的观赏现象，而是一个社会现象。”
好导演的标准
除了导演工作外，阎建钢的另一个身份就是导演工作委员会的秘书长。
在谈到电视剧《青春期遇到更年期2》遭遇被电视台停播事件时，阎建钢表示不太方便发表意见，因为要看双方签订的合约。只是，如果导演本身是导演工作委员会的会员，在遭遇类似情况需要维权时，委员会一定会为导演提供法律支持，维护其应有的创作权益。
目前，导演工作委员会的会员人数达到372人，并呈现递增趋势。在阎建钢看来，这是一个行业组织，最主要的职能就是为会员服务，会员导演可以在此获得很多实质性的帮助，比如共同参与创作研讨、交流、维权，建立相互之间的沟通，包括创作信息和项目的沟通、创作资源的共享等等；创作资源共享主要指，好的创作素材可以相互交流，好的剧目可以相互研讨，好的外景地、演员、编剧，可以相互推荐、介绍。
“当然，成为会员也要负起相应的责任和义务，对于违反章程的会员导演，按照其违反的程度，提出警告、批评，甚至开除，做到行业自律。”阎建钢说，“老老实实、诚心诚意地去拍戏，具有足够的经验和基本专业技能，才是成为好导演最起码的标准。”
盗播事件
采访阎建钢的那天，《赵氏孤儿案》还未播完。
阎建钢早早到了办公室，抽着烟斗，眼里布满红血丝。他有点不开心，但情绪中也夹杂了一些释然，这种复杂的心情缘于《赵氏孤儿案》“盗播事件”。
3月17日晚黄金档，45集历史剧《赵氏孤儿案》在央视一套独家首播，这部源于《左传》、自80年代初就被纳入中央戏剧学院导演系课程的话剧，终于在阎建钢手里，以电视剧的形式再度演绎。没料到的是，3月16日晚，便有网友私信爆料，已经在一些网站上看到了电视剧，只是没有片头片尾，内容也不太完整。
收到消息当晚，《赵氏孤儿案》团队发现，80多家没有购买网络播出权的网站都在盗播该剧，而且更新到了第2集；电视剧正式开播第一天，盗播更新到了第6集；次日，居然更新到了第10集。
事情很严重，阎导很生气。
3月18日一早，阎建钢发布了一条针对“盗播事件”的微博：一宿忙于应对盗播抢播《赵氏孤儿案》的事，恶心且闹心。片子开播导演本该噤声，一切由片子表达；但在目前的行业环境下，面对践踏不得不说：一部电视剧的性命，品质是动脉，收视率是静脉，你们把静脉割破了，这是谋财害命，小心程婴的魂灵盯上你！利欲无处不在，报应也无处不在，天有眼。
主要出品方中视传媒股份有限公司与负责网络版权分销的盛世骄阳网络公司，在阎建钢导演发声的同一天，向80家网站发布了律师函，严正抵制“盗播”行为，3月19日该事件终于得以平息。好在，“盗播事件”只是在前两天对收视率造成了影响，其后的《赵氏孤儿案》，在全国同时段电视剧中排名第三，排在湖南卫视《百万新娘》、辽宁卫视《第22条婚规》之后，并处于收视上升状态。
“这不是唯一事件，几乎所有的好剧都被盗播过。”阎建钢略带无奈，“这是法律环境的问题，不属于创作范畴，所以我们需要健全的法制和管理。作为导演，我们只有呼吁，反对盗播，因为这是对知识产权的侵犯。” 96天拍成的历史剧
电视剧《赵氏孤儿案》原名《赵氏孤儿》，为了区别于历史小说、元代杂剧、京剧、潮剧等多种文艺形式，以及后来的话剧和陈凯歌导演的电影，阎建钢决定更名，“留给我的只剩电视剧了。”
当然，最重要的原因是阎建钢对《赵氏孤儿》这一历史题材的喜爱。儿时受过戏剧的熏陶，上大学后接触到话剧，了解到早在18世纪中叶的法国，大文豪伏尔泰便改编过《赵氏孤儿》，将其更名为《中国孤儿》，在巴黎和伦敦各剧院轮番上演，好评如潮。
作为中国四大悲剧之一的《赵氏孤儿》（其他三个分别是《窦娥冤》《汉宫秋》《梧桐雨》），是阎建钢的一块“心病”，“我希望把它变成一个传奇故事，但没有戏说成分，尽量接近历史记载，但千万别把它当成一个历史教科书。”为了拍好这部戏，光剧本就筹备了3年时间。阎建钢找到陈文贵，他相信这位有着深厚国学基础，对电视语言极其熟练，曾成功撰写台湾《包青天》系列、大陆《铁齿铜牙纪晓岚》系列的金牌编剧，也能够为《赵氏孤儿案》带来惊喜。果然，合作顺利展开。
阎建钢非常善用资源，制作人邓涛、造型设计陈敏正、动作指导范冬雨、美术设计刘勇奇、配乐邹野，都是与他合作多年的老朋友，从《秦始皇》《尘埃落定》《中国地》，到而今的《赵氏孤儿案》，每个人都十分熟悉导演的意图和需求，因此配合默契，用了短短96天便完成了45集的历史剧。难怪阎建钢会说：“我没觉得拍摄过程中有什么困难，有也不是不可克服的困难，都在可控范围内。”
该剧宣传李珊珊补充：“跟阎建钢导演合作的人都说拍戏很轻松。因为阎导在时间统筹上安排得很好，他从不拍夜戏，一般晚上8点就结束了，跟上班下班一样规律。”
拍摄周期虽短，但制作上绝不糊弄。
关于服化道的投入，阎建钢不愿多说，他认为这个话题“圈内人都了解，老百姓也不一定关心”。李珊珊透露，其实阎建钢非常注重制作投入，吴秀波、孙淳、应采儿等演员非常敬业，拍戏也只是“友情价”，大部分花费用在了置景上。主要拍摄地象山，以春秋战国时期的建筑面貌为主，当年陈凯歌的电影《赵氏孤儿》也是在这里拍摄的。只是阎建钢导演并没有全部沿用电影中的布景，比如将屠岸贾的府邸改造成另外角色的府邸；比如在2012年1月4日最后一场杀青戏上，程婴与妻子宋香在雪中相互依偎着死去，尽管当时北方已是严冬，但宁波的天气没条件下雪，所以阎导花了几万块用于造雪，街道、院落、房顶、树木，皆是白茫茫一片。
音乐方面，作曲家邹野和阎建钢也多次讨论研究，为凸显历史剧的真实性，全部配乐都用古琴演奏，以至于很多细致、专业的观众在看完电视剧后表示：“看了这么多年所谓的历史剧或古装正剧，这是我们第一次听到作曲用古琴伴奏，而不是用古筝。”
在之前接受媒体采访时，阎建钢被问的最多的问题就是：《赵氏孤儿案》的收视率怎么样。他彼时回答最多的四个字是：不温不火。“不温不火”的收视率在阎建钢看来是预料之中的事。在电视剧题材种类如此之多、电视剧创作环境还有待改善的今天，很多历史剧和正剧是很难让观众沉下心去看的。“我知道收视率很重要，但收视率不是导演能够掌控的，历史剧肯定拼不过那些‘雷剧’‘穿越剧’，但对我来说，做一件想做的事，能得到一部分观众的认可就挺好。”
但现在看来，这部剧火了，而且火得很旺，就像某评论所言：它用最不娱乐的方式诠释出历史正剧的光芒。
阎建钢
导演。
1959年出生于河南开封，10多岁随父母生活在民权，15岁高中毕业，参军，在部队文工团。1981年转业到地方，报考中央戏剧学院导演系，5年毕业后，留校，任导演系班主任，后又到深圳大学当了一年的客座老师。随后创立今日传播有限公司。现任职中央戏剧学院戏剧艺术研究所导演，北京天禾兄弟影视投资有限公司艺术总监、导演，中国电视剧导演工作委员会副会长兼秘书长。
主要作品
电视剧
《大路朝天》（1989年）
《擎天柱》（1992年）
《中国马家军》（1994年）
《东周列国·战国》（1997年）
《大考之年》（1998年）
《爱没有冬季》（1998年）
《秦始皇》（2000年）
《尘埃落定》（2002年）
《四号女监》（2003年）
《剑出江南》（2003年）
《直播室的故事》 （2005年）
《红顶商人胡雪岩》（2004年）
《雄关遗梦》（2006年）
《大祠堂》（2007年）
《燃烧的生命》（2009年）
《金凤花开》（2009年）
《中国地》（2011年）
《赵氏孤儿案》（2012年）
电影及数字电影
《礼尚往来》（1999年）
《为奴隶的母亲》（2003年）
聊斋之《侠女》（2006年）
聊斋之《连琐》（2006年）
聊斋之《白秋练》（2006年）
《一声唿哨》（2008年）