【摘 要】
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李健吾的前半生几乎都处在"四处飘零"的状态,曾经多次用"漂泊者""游子""浪子"等自喻。作者也总是将这种形象带入自己的作品中,其中剧作《这不过是春天》中的冯允平、厅长太太
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李健吾的前半生几乎都处在"四处飘零"的状态,曾经多次用"漂泊者""游子""浪子"等自喻。作者也总是将这种形象带入自己的作品中,其中剧作《这不过是春天》中的冯允平、厅长太太,《青春》中的田喜儿最能表现这种"漂泊者"的形象,本文旨在研究李健吾剧作中这种"漂泊者"的作者自身潜意识影射、其象征意义及时代性。
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