且说这年开局不错，《英雄》大赚了两、三个亿，《无间道》、《老鼠爱上猫》也给大伙一个好心情；我在家里坐得好好的，推开窗看看绿柳含烟哪，走出门吹吹清风朗朗啊，一片好太平的春天景象，可怎么就出来个“没点型肥娘”呢！不过这妞一来，就激起大家对无妄之灾的一点兴趣来了，于是各家媒体的活儿也就来了，我也就在这儿折扇轻挥，徐徐开讲，古今中外的天灾人祸和灾难片了。
　　洪水猛兽，魑魅魍魉。还记得人类的祖宗诺亚为什么要造方舟，女娲为什么要把天来补？从古到今，人类面临的天灾人祸，不出上述八个字。灾难片的基本内容也是如此。
　　
　　洪水
　　
　　米洛什·福尔曼《消防员的舞会》(1967)看过吧？一觉醒来，老头老太就发现自己坐着床漂在了捷克小镇的洪水上，基督受难的十字架和缝纫机什么的，都跟在床边晃啊晃。
　　
　　猛兽
　　
　　这玩意儿厉害，要不原始人为什么会发明弓箭、凿燧取火后来还蒙上兽皮了呢。高与天齐的猩猩王金刚是弗朗肯斯坦的变种，而阴恻恻乘人不备出击的大白鲨和喷火又放电的哥斯拉，则又是金刚的变种。鸟、蝴蝶、蝙蝠啊这些东西要是神经错乱了，像《精神病患者》那样，也非常的吓人。
　　
　　魑魅
　　
　　这种东西属于第五元素之外的第六种元素，大约可以笼统地叫做“不可预见因素”或“不可抗拒力量”。在自然界，表现为火山爆发，大地震，龙卷风，台风，海啸，沙尘暴，泥石流，玄虚点还能拉上陨石、天外来客啥的，想想吧，亚特兰提斯帝国、庞培古城、古高昌国、尼雅文明还有恐龙都是怎么灭绝的？在人类社会嘛，任何没有想到的或是虚无缥缈的、无形无色从虚的有害事物都可算在内，魅当然是来无影、去无踪不是山魈便是鬼妹一类的东西，前述各种病毒啊、非人为事故啊像泰坦尼克号的沉没，就属于这一种。
　　
　　魍魉
　　
　　是人间的鬼蜮，人心可要比最恶毒的吸血鬼险恶百倍，吸血鬼至少不会吃完保护动物还把毛皮披在身上，更不会放电下毒连禽兽孙子、孙子的孙子都一网打尽。人为因素造成的灾难就是谓魍魉了。
　　
　　
　　灾难片经典讲
　　
　　1、金刚(King Kong)
　　出品：美国环球影片公司1933年103分
　　编导：梅里安·库伯、恩斯特·肖德萨克
　　特技：威利斯·布莱恩
　　主演：菲·雷伊、罗伯特·阿姆斯特朗
　　
　　这是影史上第一部产生重大影响的怪兽片，也极可能是第一部真正成功的灾难片。它的框架一看就是“美女和野兽”的套路，按照以爱护动物为己任的美国人习惯心理，把一个数十米高的大力士猩猩描写成侠骨柔肠、令人同情的爱美护花的骑士。他懂得美，尤其他懂得爱，比曼哈顿的绝大多数衣冠男女更懂得爱，正是这一点使金刚成为永垂影史的经典动物人物。威利斯·布莱恩的特技在电影的前五十年是首屈一指的，金刚片尾抱着帝国大厦向空中飞机挥舞怪拳、最后慷慨赴死的形象，已成为好莱坞电影文化的图腾。马克斯·斯蒂奈尔的配乐也出色感人。同年环球乘胜推出了《金刚之子》，骑士的光芒已减，感人度自然逊色；1976年的彩色重拍版则剧情拖沓，进展沉闷，趣味性远逊。
　　
　　2、哥斯拉
　　出品：日本东宝公司1954－2003年
　　编导：本多猪四郎等／特技：元谷英二等
　　
　　太平洋的核试验，激起附近海岛蜥蜴的放射性突变，一变而为上百米高、鳞角全身，眼能放光、口能吐火，威力比金刚大几十倍的怪物。这就是日本人创造的世界上续集最多的怪兽片、科幻片兼灾难片，日本人童年的经典噩梦《哥斯拉》。黑泽明一辈子的好朋友、老顽童本多猪四郎在日本特技之父元谷英二的协助下，经多年努力，把一个由金刚与核恐惧获取灵感的童话故事发展成一个体系，打而不死、死而复生的恐龙状怪兽哥斯拉也繁衍成茂盛的家族，地上跑的、空中飞的、海里游的，一个接一个地登陆到日本列岛来，踹房子、喷火球、推电线杆、阻塞交通、殴打军警、吓唬儿童。到2001年，东宝专利的《哥斯拉》系列已拍了28集，而怪兽片并非其专利，原来东映、大映、松竹等大公司看了眼红，纷纷炮制自己的怪兽系列，比如《怪龙决战》、《巨型鼠群》等，大映的《莫斯拉》是《哥斯拉》之外最成功的怪兽系列，也拍了十多集，怪物造型比哥斯拉还恶心。
　　
　　3、鸟(The Birds)
　　出品：美国环球公司1963年100分
　　导演：阿尔弗雷德·希区柯克
　　主演：蒂比·赫德伦、罗德·泰勒
　　
　　波德加湾的海滨小镇一派平和，希区柯克牵着两条小白狗从宠物商店里走出来，金发美人米兰妮坐在学校门口，看见校园里密密麻麻地聚满了海鸟。不安的气氛开始散布，终于，海鸟向人类发起攻击了，它们密如飞蝗，扑天盖地，撞破玻璃，冲进商店、电话亭、居室，死命地叼啄孩子、女人、老人以及一切它们碰上的人类。这帮海鸟脑子里少了哪根弦呢？为什么对人类竟有这么大的憎恨？一直到收场，希区柯克也没有明确告诉我们，但可以想象，人类必定侵犯了鸟类的领地，犯下了鸟类难以忍受的错误。在泰国乡村，有外来人捉走了小象，夜晚野象群便包围了村庄，大肆踩踏田地粮食、袭击村人，直到人们知趣地把小象送还，象群才重入森林恢复了正常。希区柯克或许无意宣扬生态平衡，在他的影片里，鸟类也像那些变态的、危险的犯罪行凶者一样，情绪化而满怀心事。这是希区柯克作品技术性最强的一部，大量鸟的模型在飞扑伤人的时候生动已极，真假莫辨。
　　
　　4、2001太空漫游(2001:Space Odyssey)
　　出品：美国米高梅公司1968年139分
　　导演：斯坦利·库布利克
　　主演：基尔·杜利、加利·洛克伍德
　　
　　影片改编自科幻大师阿瑟·克拉克的小说《最初与最后的人》改编，固然已是科幻影迷的圣经，主题却是关于技术进步后可能引起的机械灾难：超级电脑造反。人类自己制造出来的工具，唯有电脑拥有自发思想的潜力，一旦萌发了自主的意志，可能不听使唤，就会使人铸剑自伤、作茧自缚，聪明反被陪明误。在所有的工具中，也只有电脑是可以与人类对话的，电脑失灵，可能弹射洲际导弹出发射筒，引发世界大战；也可能切断供水、供电系统，使现代生活倒退回原始时代，而本片太空船上的电脑，以它自主产生的智慧与人对话，所制造的灾难仅仅是把几个太空人送入错误的轨道，终结他们的寿命。由于这部电脑能与人对话，它的思想也颇具哲思，所以这部电影的灾难没有火爆的外表，纯粹是观念上的，局限于意念的冲突，因而它大概是“最平静”的灾难片。但影片无论在哲理上，还是技术上，也或是电影艺术手段上，都给世界影片库留下了一笔淘之不尽的宝藏。
　　
　　5、海神号遇险记(The Poseidon Adventure)
　　出品：1972年美国20世纪福克斯公司107分
　　导演：罗纳德·尼姆
　　主演：吉恩·哈克曼、恩斯特·博格宁、雪莉·温特斯
　　
　　人类最初面对的大浩劫且载诸史册的是洪水，而掀起70年代美国灾难片热潮的影片也多和水有关。大概是三十年代，一艘体形比《泰坦尼克号》小些的豪华远洋客轮“ 海神号”，在远航途中于地中海遇到海啸，船体严重受损逐渐向海中倾斜。在这艘船逐渐下沉的过程，全船旅客为了争求一线生机，你争我赶，拼命想从船舱爬到舱面，从沉船逃上救生艇。影片获奥斯卡最佳视觉效果和最佳歌曲两项奖，沉船的场面固然逼真，更有价值的是它展示了一幅人类面临危难的众生相，有的人为了活命，放下了绅士淑女的派头，不惜露出种种卑鄙侧面；也有的人，为了心爱的人把活下来的机会让给了他人。经历了风暴洗礼，全船幸存的只有五、六个人，他们心里所得的，一定不只是逃脱一命那么多。
　　
　　6、日本沉没
　　出品：1973年日本东宝公司100分
　　导演：森谷司郎
　　原作：小松左京／特技：中野昭庆
　　主演：藤冈弘、石田步、小林桂树、丹波哲郎
　　
　　本片在1970年代初期投资5亿日元，可谓空前的大手笔，选择在关东大地震的那一天开镜，应当也不只是追求轰动效果。当年上映后，劲收数十亿日元，刷新了日本电影的票房纪录。小说原作者小松左京是科幻、灾难题材的老手，他的多部代表作都已搬上了银幕。本片描写一场空前的台风席卷了日本列岛，滔天的海水使日本遭受了灭顶之灾。其事虽无稽，话却有因，台风是日本的老朋友，正像龙卷风是美国的心腹之患一样，13世纪的台风帮日本人消灭了入侵的元军，风能推舟就能覆舟，因而日本人老核计着台风会不会给自己带来什么灾害。正所谓预则立，不预则废，日本政府大规模修筑城市防风设施，包括《学校怪谈4》出现的钢闸，为保障日本列岛不沉筑起了一道坚实的藩篱，这一利民之举，也有本片一定功劳。70年代日本同类题材的虚构灾难片还有《地震列岛》、《东京湾大火》等，东宝的特技班底经历元谷英二、中野昭庆两代巨匠苦心经营，至此已成为一支世界范围内仅次于好莱坞的专业力量，在灾难片、战争片、武侠片和神魔片中发挥了重要作用。
　　
　　7、摩天大楼失火记(The Towering Inferno)
　　出品：1974年美国20世纪福克斯公司165分
　　导演：约翰·吉勒明、欧文·阿伦
　　主演：史蒂夫·麦奎因、保罗·纽曼、威廉·赫顿、菲·唐纳薇
　　
　　本片中的火灾是典型的人为祸害，洛阳商业城的大火与它可遥相呼应。旧金山138层超级大楼落成典礼这一天，晚上，成千宾客正在各房安睡，包括我们敬爱的纽曼，正跟唐纳薇在床上缠绵，忽然无名火起，自上而下蔓延，迅速烧着了整栋大厦，大火伴以爆炸，许多身在高层的宾客被困。此时，银坛两个成熟型硬汉：麦奎因和纽曼，一个是建筑公司总裁，一个是大楼总设计师，于此火海横流，方显英雄本色，扶老携幼，联手佳人，不顾一己安危，帮助多人脱离了火险。火险原因查明，原来是用了劣质金属线。台湾“9.21”大地震抢险人员从住宅楼废墟中挖出的汽水瓶，杭州钱塘江堤防里发现的烂稀泥，大概和这些金属线正好一起笑傲江湖吧！
　　
　　8、地震(Earthquake)
　　出品：1974年美国环球公司123分
　　导演：马克·罗伯森
　　主演：查尔登·郝斯顿、艾娃·嘉德纳、乔治·肯尼迪
　　
　　同出现于1974年，无疑本片和《摩天大楼》都是《 海神号》的跟风作品，《摩天》获奥斯卡最佳摄影、剪辑、歌曲三项技术奖，而最佳音响和视效则归于《地震》。此片的演出阵容与前两部同样出众，一颗颗光辉耀眼的大明星正好表现衣冠齐楚的中产阶级男女。此片是《旧金山》之后规模最大的地震片，它描绘了虚构的洛杉矶大地震导致了这座电影之都的毁灭，企图力挽狂澜的工程师郝斯顿和警察乔治·肯尼迪尽管依旧展示着美国社会中坚的力量，却依旧无济于事。本片在模型制作、布景搭建和震动摄影、音响制造等技术上，可说是迄今为止灾难片中首屈一指的复杂，也取得了高超的成就。
　　
　　9、大白鲨(Jaws)
　　出品：1975年美国环球公司125分
　　导演：斯蒂文·斯皮尔伯格
　　主演：罗伊·沙伊德、罗伯特·肖、理查德·德雷弗斯
　　
　　《大白鲨》或直称《鲨腭》，是影史上最成功的一部以凶猛动物为主角的灾难片，天才顽童斯皮尔伯格创造了70年代的最高卖座纪录，在影迷心目中具有至高无上的地位，仅以鲨腭命名的网站就不计其数。影片获得了奥斯卡最佳剪辑、音响、原创音乐三项奖，斯皮尔伯格在这部早期代表作里充分展示了娴熟的电影技巧，利用巧妙铺设的悬念和极具煽惑力的技巧扣人心弦，让人看得听得喘不过气来，同时还能感受童趣和幽默。斯皮尔伯格的聪明就在于他有既制造波澜而又不过分逼人的才华，最适合于大众口味，所以他影片再恐怖也不致令人窒息，好比《辛德拉名单》那样可怕的大屠杀也始终未失去光明，大白鲨爱吃人，可它也相当人性化，挺鬼的，懂得和人斗，最重要的是它的恐怖程度达于极点，而却真实程度总和生活中的恐怖差着一线距离，这也就造成了，难怪它会成为孩子的宠物。
　　
　　10、卡桑德拉大桥
　　出品：1976年英、意、德110分
　　导演：乔治·P· 科斯马图斯
　　主演：理查德·哈里斯、索菲亚·罗兰、伯特·兰开斯特、英格丽·苏琳
　　
　　《卡桑德拉大桥》对小时候看过的人来说永远是一个梦魇，我就是这样。那些一身白色塑料、脑袋上露着两个大黑眼框的士兵，用黑洞洞的枪口指着乘客，在站台上白汪汪的站成一排，活像地狱来的白无常，外星来专抓小孩的恶鬼。这使我有三五年见了防毒面具就作呕，对医生的白大褂也条件反射似的想吐。也有很多观众多年后坐火车还时常担心，车窗什么时候就会被电焊封死，站台上会不会站两排全身防化服的戒严士兵。两个恐怖分子打劫实验室感染上了鼠疫病毒，窜上奔向瑞典的火车又使火车被政府列为死地，“你身上携带着病菌吗？”有无病毒的鉴定成了一句催命符，染病还不可怕，更可怕的是政客的心使人寒心，他们硬要全车乘客随着火车驶上已经朽坏的卡桑德拉大桥走向黄泉路。是什么大，是粉饰太平大还是一车乘客的人命大？感染了生命武器不可以治吗，为了消灭病毒而消灭人命，也就背离了救治疾疫的本意：挽救生命。
　　
　　11、蝶变
　　出品：1979年香港90分
　　导演：徐克
　　主演：张国柱、米雪、刘兆铭、徐小玲、陈琪琪
　　
　　乍一看，本片中的蝴蝶真是抽了风了，群集乱舞要人命，将一个武林秘境沈家堡变成了人间鬼域；顺着男主角的侦破路线，我们发现，蝴蝶没疯，疯的是人，其实人也没疯，只是对制造杀戮和灾难有兴趣，而其真正兴趣也不在灾难本身，而在可能带来的称霸武林的结果。这幕后的黑手是一个女人，就是沈家堡使用御蝶术的沈夫人。徐克的电影处女作将武侠、推理、科幻和灾难等诸样式熔于一炉，虽有个别线索事后交代无着，却已显出了不凡的功力。
　　
　　12、《复活之日》(Virus)
　　出品：日本角川春树事务所、东宝公司1980年156分
　　导演：深作欣二／原作：小松左京
　　主演：草刈正雄、奥莉薇亚·赫西、夏木勋、多岐川裕美、千叶真一、渡瀬恒彦、绪形拳
　　


　　本片英文名《病毒》，所述载有细菌武器的飞机在飞越阿尔卑斯山脉时坠落，逸出的病毒迅速扩散于全世界，整个人类濒于灭亡。唯一幸免的是正在南极考察的一个十人小组，英国女星赫西饰小组中的生物学家。西洋与日本科学家联手，与独霸全球的病菌展开搏斗，为人类保存了一脉生机。这个题材很是宏大，由大导演深作欣二以强劲的跨国班底制作，上映后也很轰动，与《影子武士》同居当年日本最卖座影片之列。产生过731的日本，居然指责起民主德国的细菌武器，偏偏是社会主义国家的病毒泄漏了，威力还那么巨大，人类又是那么脆弱，到最后还剩下了日本人作救世主，与西洋女人一起为人类保存血脉，这里面的深意颇堪玩味。不管怎样，人类不会那么容易灭亡的，正如影片的结局也有一个光明的前景。
　　
　　13、《蓝光闪过之后》
　　出品：中国1980年90分
　　
　　本片和1989年冯小刚的《大气层消失》，是中国仅有的以灾难本身为对象的影片，后者反映环境污染，而本片是唐山大地震过程的再现。本片的地震场景限于技术还比较粗陋，但编导的创作态度还算认真，况且我国在唐山地震前后也积累了丰富的影像材料，全片总的氛围是科教片式的，虽不贴近生活和紧扣人心，毕竟为那一场史无前例的浩劫与战胜浩劫的努力作下了记录，有一定的文献价值。
　　
　　14、机组乘务员
　　出品：苏联1985年100分
　　
　　这部灾难片是描写空难的最佳影片，主旨是献身精神。不像中外主流的灾难片取材于过去，或向壁虚构，本片是当代题材，主人公个个是有血有肉的普通人，一言一动体现着浓厚的生活气息。戏如其名，事情在一架航行中的飞机上发生，主角是机组乘务员，还有一些坐飞机的乘客，从和平时期地面上的生活写起，原来每个后来面对灾难成为英雄的人各有各的烦恼。飞机离开机场后，地面发生泥石流，而在空中也遭遇强气流，机翼被撕开了一个大口子。机组乘务员中一名汉子冒死走出机舱抢修机翼，那全身缠满白布条的造型给我的印象和《卡桑德拉大桥》的防化兵一样深。几历惊险后，飞机平安降落，观众一直悬着的心跟着落了地，只有艺术上的功夫到了才会令人对子虚乌有的灾难这样悬心，而银幕上的一切表明：苏联人值得骄傲。
　　
　　15、《首都消失》
　　出品：日本关西电视台、大映、德间书店、东宝公司1987年120分
　　导演：舛田利雄
　　原作：小松左京／特技：中野昭庆
　　主演：渡濑恒彦、名取裕子、大泷秀治、丹波哲郎
　　
　　小松左京的奇想故事与东宝的特技力量结合，造出了一场更为离奇的无妄之灾：一道巨大的霹雳闪过，日本首都东京中心区新宿大街上的霓虹灯广告牌被贯穿两断；接着，不明何物的巨大云团整个将东京包围住，东京市内，白昼为夜，人们目不见物，社会骚动，国家的正常运行无法继续——东京从世人的眼中消失了！一国的首都为全国的首脑，特别是日本这样有影响力的大国，首都有什么三长两短，全国人民会乱，全世界舆论都会耸动。这部影片里，日本首都是被浓云与外界隔离的，我写本文的此刻，中国首都有被疾病与外界隔离的趋势，疾病也好，自然灾难也好，它对国家体制、社会生活产生的冲击，不仅是直接的，而且有长远的、政治层面的影响。
　　
　　16、蔓延(Outbreak)
　　出品：1995年美国华纳公司130分
　　导演：沃尔夫冈·彼得森
　　主演：达斯廷·霍夫曼、摩根·弗里曼、雷妮·罗索
　　
　　《独立日》、《空军一号》导演沃尔夫冈·彼得森一系列以世界末日或灾难恐慌为题材影片中的一部，可能也是最为严肃的一部，在国内上映时译名为《恐怖地带》。本片前后部分是紧密呼应的，1967年驻非洲扎伊尔一支美军感染上一种怪病，大量人员死亡，一堆炸弹结束了驻军的历史。到了90年代，达斯廷·霍夫曼扮演的军医再次踏足扎伊尔，考察某种奇怪的病毒，看到了当地疾病肆虐的凄惨，了解到美国政府已用1967年死亡美军的血样研制出生物武器。一名美国青年从当地带回一只小白猴，怪病开始在美国小镇蔓延。霍夫曼明白政府为了保有生物武器不惜非洲或本国人的生命，他仍独力同病毒搏斗。这种病毒就是90年代中期闻之色变的伊博拉病毒。当时传言病毒是从非洲带回来的一只猴子传播来的，好象爱滋病原始病毒也产生于猩猩身上一样。伊博拉病毒发作时反应极为猛烈，病人极度痛苦，而人类没有接触过这种病毒，无法找到有效的疫苗。此片散布的恐慌时效性极强，所“揭露”的政治黑幕可能事实上没有那么黑，美国政府确实并不知情，而一种疾病发生了政府却没有有效的对策和手段，借电影编故事骂骂政府却能起到纾解民怨之效。
　　
　　17、伊波拉病毒
　　出品：1996年香港90分
　　导演：邱礼涛
　　主演：黄秋生、张露、陈妙瑛、林超荣、敖志君
　　
　　这里的“伊波拉病毒”只是拿当时全球风传的伊博拉病毒凑趣，它所散播的恐慌真的是庸人自扰、拿肉麻当有趣。邱礼涛自《中环英雄》之后就再没什么像样的片子拿得出手了，这个病毒只是《人肉叉烧包》的翻版，看了剧情你就直想抓住姓邱的狠狠打他：黄秋生是个负案在逃的受气餐馆伙计，在南非打黑工，奸杀了一个黑人女孩，染上了伊博拉病毒，再杀歧视他的老板、老板娘，做成人肉汉堡包。回到香港，与妓女性接触，企图让全港陷入病毒恐慌。其实真正恨不得全港陷入病毒恐慌的不是别人，就是本片编导和投资的老板。不过与现实中近半年来的香港非典症状对照，很有些不甘被隔离的非典病毒携带者，逃出隔离区只图逍遥法外，内地的就诊者之中也不乏其人，看看这部电影：传染病不是你一个人的事，是整个社会的事啊；你可以觉得委屈，但你不能借此反社会啊！
　　
　　18、侏曼纪(Jumanji)
　　出品：1996年美国哥伦比亚公司120分
　　导演：乔·约翰斯顿
　　主演：罗宾·威廉斯、邦妮·亨特、基尔斯汀·敦斯特、布雷德利·皮埃尔斯
　　
　　大家可能没有想到或并不认为这是一部灾难片，但我觉得这是一部十成十的灾难片：洪水猛兽，精灵古怪，这里都全了。你想在厨房里有一群猴子跳舞吗？佻想在床上趴一头大狮子吗？
　　你想整个屋子变成原始森林吗？你想打开门被洪水冲到街上吗？那你就玩魔幻棋，或者看这部电影，它是对灾难片一切灾难形式的借用、玩弄和反讽。
　　
　　19、龙卷风(Twister)
　　出品：1996年美国环球、华纳公司90分
　　导演：詹·德邦特
　　主演：海伦·亨特、比尔·帕克斯顿
　　
　　正如大家所知道的那样，龙卷风是美国最常见、破坏力最巨大的自然灾害，美国人力量那么强大，可就是奈何不了龙卷风，谁叫他们不住钢筋水泥的房子硬要住白皮木板房呢！本片的制作力量令人侧目：斯皮尔伯格策划监制，《生死时速》的导演掌舵，《本能》的摄影师操镜，文坛头号卖钱写手迈克尔·克莱顿夫妇齐上阵打造剧本，乔治·卢卡斯的特技工作室为影片制作特效。该片能从科学的角度去解剖龙卷风的形态和生成，好几个镜头钻到龙卷风的中心里去带我们看了个明白。本片见识高远的中心人物是女性气象学家，她的丈夫是新闻记者，这一对从职业看真的和科学很近，他们对龙卷风的科学探索与其自身及家庭同龙卷风的搏斗密切结合在了一起，但影片真正引人屏息的是一场场风暴的逼真展示而不是人物的命运。
　　
　　20、《但丁峰》(Dante's Peak)
　　出品：1997年美国环球公司120分
　　导演：罗格·唐纳森
　　主演：皮尔斯·布鲁斯南、琳达·汉密尔顿
　　
　　一个小镇很宁静，镇上的温泉旅馆很挣钱。一个火山学者由007业余客串，潇洒自在地来到小镇上，像预言家那样指出：这儿马上要火山爆发。《终结者》中的筋肉质女英雄一身得体的西装演市长，要不要扫人的兴宣布紧急事态疏散居民，她很为难，一对坚持不走的男女在温泉里亲热，被火山前兆加热的热水热成了焦炭。火山爆发了！不跑也不行了。007大展身手所长，将家少男人的女市长母子大小外带小狗安全转移；泡妞功夫也没落下，借灾难赢得了一位如花美眷。政府在紧急事态面前，应如何判断，要不要疏散，这一两难处境的提出是本片为数不多的价值之一。
　　
　　21、火山(Volcano)
　　出品：1997年美国20世纪福克斯公司120分
　　导演：米克·杰克逊
　　主演：汤米·李·琼斯、安妮·赫克、唐·奇德尔
　　
　　本片港译名《活火熔城》很生动，这回又轮到洛杉矶倒霉，被活火山活活熔化。琼斯在本片地位不低，任职洛杉矶市危机处理中心总指挥，是领导级人物，他当官而且还独身，自己带个女儿，这就意味着高见卓识者是位适龄女性，身份是地质学家。她告诉他要火山爆发了，他对居民的生命负责，下令疏散。本片制造灾难的主角是火山熔岩，那岩浆如潮滚滚，带火而来，光亮、粘稠，似好汤让人有尝一口的欲望，实质却是集美丽和冷酷于一身，楼宇车辆，挨上化、碰着燃。影片特效人员在制造岩浆上卯足了功夫，微缩、紫外线、染料、电脑制图一齐上，把这火红的800－2000Co高温液体展现得出奇逼真、动人。
　　
　　22、泰坦尼克号
　　出品：1997年美国20世纪福克斯公司180分
　　导演：詹姆斯·卡梅隆
　　主演：列奥纳多·迪卡普里奥、凯特·温斯赖特
　　
　　这部电影好象也不用我不多说了吧，他这么一拍，今后就没有人好意思再拍沉船了。不过，话还是回到创世纪诺亚方舟的那个古老神话，为什么大家这么热衷于沉船呢？洪水是人类生而面对的原始灾难，船行水上，是载人之物，负着生命的希望，不管这船沉没沉下去，只要船上还有生命，它就是生命之舟；船又是空间紧凑、诸色人等集中的一个地方，为考验人性的最好的实验场，高贵、卑微，在死的威胁与生的诱惑面前，不再以出身和身上的饰物为评判标准，卑微的与海水同埋，高贵的共长天不朽。
　　
　　23、世界末日(Armageddon)
　　出品：1998年美国哥伦比亚公司150分
　　导演：迈克尔·贝
　　主演：布鲁斯·威利斯、莉芙·泰勒、本·艾弗利克
　　
　　Armageddon便是《启示录》上的世界末日，临近1999年，地球上的人越来越怕诺斯特拉在穆斯的预言，一者人干的坏事太多，没准哪天就自食其果；再者天有不测风云，谁能保证不讲环保的外星人往飞碟外扔块石头不会照自己头上砸下来？以本片为代表的世纪末最后一轮灾难片潮，赶的正是人类末世惊情。提心吊胆已经过去了，地球上的人只有疯得比以前更厉害，回头再看这部电影，虽然一仍旧贯的老套，花样翻到外空间，还是小分队孤胆英雄到小行星上凿坑埋核炸弹，但其中一股我不入地狱谁入地狱的献身精神，依然值得今人借鉴和惭愧。
　　
　　24、天地大冲撞(Tycus)
　　出品：1999年美国120分
　　导演：约翰·帕奇
　　主演：丹尼斯·胡柏、彼得·奥诺拉蒂、菲诺拉·胡格斯
　　
　　本片延续《世界末日》的末日情结，由好事之徒组织《世界末日》的特技班底再次上演彗星撞地球：一颗小行星，有月球的三分之一那么大，正以不可阻挡的势头向地球高速袭来，小行星落下的陨石雨已将地面上许多名胜建筑击毁。记者杰克一心想探明人类是否能躲过这宿命的灾难，他却探到了一座政府要躲避毁灭而建的庞大地下城市。小行星、陨石这种毁灭地球的形式，不能说没有根据，机率却是百万分之一。病毒不能使人类毁灭，天外来客同样也不能，世界必有末日固然是宿命，生命必不可绝也是生命的辩证法。
　　
　　25、完美风暴(Perfect Storm)
　　出品：2000年美国华纳公司120分
　　导演：沃尔夫冈·彼得森
　　主演：乔治·克卢尼、马克·瓦尔伯格、凯伦·阿兰
　　
　　本片根据遇险船长的纪实小说改编，其破坏力、创伤力是灾难片中最小的，仅限于海上飘摇的一艘渔船上的几个精壮船员，但出人意料的是，这几位年轻人尽力拼搏之后竟然葬身大海，让人回想他们年轻的面庞和精悍的肌肉，不能不深感生命的沉重。说到这儿，要以此片结局，还真有些开心不起来，也许这样更真实，简单的道理摆在那儿：灾难临头了，不管以后的事怎么样，尽力拼搏就是了，至少不愧对自己的年轻、活过这半生。
　　
　　后记
　　
　　窗外非典蔓延，窗内家庭影院的声浪开到最大。哪管他风声鹤唳，关起门我自轻闲。饮食男
　　女，一样浮生。日子一样要过，钱一样要挣，爱一样要做。超脱者尽可埋怨人类贪欢好惰的本性，人类生生不息的力量却正于此。最后赠大家一句话：“人常想病时，则尘心便减；人常想死时，则道念自生。”灾难电影的真义，没准就在这里。