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摘 要：黑山白水的东北赋予了迟子建的创作灵感，而迟子建的散文也多用黑白两色抒情状物，叙写人生，这是其散文的独特魅力所在。
关键词：迟子建；散文；白色；黑色
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32-0-01
迟子建出生在北国的边疆——黑龙江省的漠河，因此她对白山黑水的东北非常熟悉。在漫长的冬季里，白色和黑色给了迟子建最直观的色彩感受，并对其文学作品中色彩的运用产生了很重要的影响。虽然迟子建散文的背景大多在冰天雪地的东北，却凭借大部分黑白两色的白描和极少部分其它色彩的精摹细琢，将温润自然、透着浓浓暖意的美书写到极致。
迟子建对白色情有独钟，作品中对白色的描绘要远远多于黑色。她熟悉白色，也知道如何用笔墨绽放白色意象的美。
迟子建散文中突出的白色意象是雪、月亮和盐。
在迟子建的散文中，雪是描写最多的白色文学意象。白色的雪有美好的童年记忆：“这个时候，就得慢慢地推门，让它渐渐透出缝隙，直到能伸出苕帚，一点点地掘开雪，门才会咧开嘴，将满院子的白雪推进你的视野，有如献给你一个明朗的笑。”也有永恒的故乡情结：“在北方漫长的冬季里，寒冷催生了一场又一场的雪，它们自天庭伸开美丽的触角，纤柔地飘落到大地上，使整个北方沉沦于一个冰清玉洁的世界中。如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。”
在迟子建眼里，月光和月光是不一样的，“春天的月光，似乎也带着股绿意，有一种说不出的嫩；夏日的月光呢，饱满，丰腴，好像你抓上一把，它就能在指尖凝结成程膏脂；秋天的月光，一派洗尽铅华的气质，安详恬淡，如古琴的琴音，悠远，清寂；冬天的月光虽然薄而白，但它落到雪地后，情形就不一样了，雪地上的月光新鲜明媚的像刚印刷出来的年画。”在迟子建众多的散文中，她以独特的生命体验将自己的审美情感融进这千姿百态的月光中，细窥我们会发现作者心底深埋的那丝圣洁和高贵。
东北人对雪白的盐巴“如同情人般的缠绵和依恋”。每年入冬前他们会腌制各色蔬菜，一层蔬菜，一层白花花的盐，整整齐齐码在大缸里，到了冬天就成为餐桌上的美味佳肴，随着时光也成为作者心底挥之不去的缱绻情愫。
在迟子建散文中，黑色意象是丰富多样的。既可以是伸手不见五指、漆黑的夜晚，也可以是黑色的瞳孔，还可以是各种各样的动物，甚至是黑色的柏林墙，是起土豆的铁齿上沾满的黝黑泥土。就是在这黑色的世界里，迟子建看到了不一样，这其中有绚丽，有欢乐，有孤独，有残忍。
迟子建笔下描写最多的黑色是夜晚。在散文《雪山的长夜》中，作者细腻流畅地叙写了不同季节所领略到的美，“春夜，我曾望过被月光朗照得荧光闪闪的春水；夏夜，我望过一叠又一叠的青山在暗夜中呈现的黝蓝的剪影；秋夜，曾见过河岸的柳树在月光中被风吹得狂舞的姿态”。而在《我对黑暗的柔情》中，作者更是真切地表达了对黑夜的喜爱。她认为“黑暗是洁凈的”，是人为的光明吞噬了黑暗的纯洁，感叹长此以往，人类将失去黑色，只有单色调的白色世界。
另一类俯拾皆是的黑色意象是各种动物。有黑色的松鼠，它在运河畔舒适阳光的沐浴下，在草坪上跳来跳去，毫不怕生；有黑色的虫子，看似不起眼，处处受人欺凌，一不小心便会被置于死地，却有着极顽强的生命力；有黑色的狗，长相十分丑陋，却能看家护院，带给我们无限温暖；有黑色的鸭子，众多鸭子排成一路，在乡间小道上摇摇摆摆；还有黑色的熊，它有强壮的体魄，厚厚的爪子。迟子建常常把黑色动物拟人化描写，从动物的视角看人类的生活状态，表达自己的不同感悟。
迟子建笔下的白与黑大多数是一起出现的，黑白两色完美交融，达到一种色彩的平衡美，使画面更和谐。
散文《萤火一万年》，虽然背景在郁郁葱葱的南国，但作者仍然以自己惯用的黑白两色构图。在“月光飞舞、萤火萦绕”与黑暗营造的静谧中，她端坐竹林，梳理思绪，与自己的心灵对话，享受这远离城市喧嚣的片刻欢愉。
白黑两色动物也常常同时出现在迟子建的散文中。《上天的九级浪》中，楼下农家饲养的家禽，非白即黑。《我的世界下雪了》中，放鴨老婆婆的一大群黑色鸭子，是由两只大白鹅领路的。“大白鹅高昂着脖子，很骄傲地走在最前面，而那众多的黑鸭子，则低眉顺眼地跟在后面。”一白一黑，一前一后，一少一多，形成鲜明对比，却也觉得和谐至极，色彩融合的恰到好处。
在迟子建的散文中，除了朴素温暖的白黑，作者还添加了很多其它色彩，使这和谐之美的图画更加饱满。
迟子建曾说过：“整天都在看天作画，自然界的风云变幻也就自然而然地进入我的作品中。”[1]散文《上天的九级浪》中，她敏锐地捕捉到了大自然最原始的五彩斑斓，并用自己的妙笔完美地呈现出来：“灼灼的夕阳把西边天空的云照得一片嫣红，而东方的云，却是一派金黄。给人的感觉就是西方的天空在炼丹，而东方的天空则在炼金。在这嫣红和金黄之间，又有逐渐化开的蓝天，一块块地，散发着宝石色的光泽。”
“女人们在切菜的时候，柿子那猩红的汁液流了出来、芹菜的浓绿的汁液也流了出来、黄瓜的清香汁液横溢而出、土豆乳色的汁液也在刀起刀落之间漫出。”猩红、浓绿、乳白，一连串色彩的叠加，既还原了生活的本真，也使得作者笔下的果蔬特别鲜活灵动。
大自然给了迟子建无限的创作灵感，她用黑白两种色彩，转换为黑白两种意象，表达审美情怀和审美理想。而且也正是这看似简单的色彩，却让她的作品温润清新，给人以独特的艺术享受。
注释：
[1]迟子建 周景雷：《文学的第三地》，当代作家评论，2006年第4期，第42页。
关键词：迟子建；散文；白色；黑色
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-32-0-01
迟子建出生在北国的边疆——黑龙江省的漠河，因此她对白山黑水的东北非常熟悉。在漫长的冬季里，白色和黑色给了迟子建最直观的色彩感受，并对其文学作品中色彩的运用产生了很重要的影响。虽然迟子建散文的背景大多在冰天雪地的东北，却凭借大部分黑白两色的白描和极少部分其它色彩的精摹细琢，将温润自然、透着浓浓暖意的美书写到极致。
迟子建对白色情有独钟，作品中对白色的描绘要远远多于黑色。她熟悉白色，也知道如何用笔墨绽放白色意象的美。
迟子建散文中突出的白色意象是雪、月亮和盐。
在迟子建的散文中，雪是描写最多的白色文学意象。白色的雪有美好的童年记忆：“这个时候，就得慢慢地推门，让它渐渐透出缝隙，直到能伸出苕帚，一点点地掘开雪，门才会咧开嘴，将满院子的白雪推进你的视野，有如献给你一个明朗的笑。”也有永恒的故乡情结：“在北方漫长的冬季里，寒冷催生了一场又一场的雪，它们自天庭伸开美丽的触角，纤柔地飘落到大地上，使整个北方沉沦于一个冰清玉洁的世界中。如果你在飞雪中行进在街头，看着枝条濡着雪绒的树，看着教堂屋顶的白雪，看着银色的无限延伸着的道路，你的内心便会洋溢着一股激情：为着那无与伦比的壮丽或者是苍凉。”
在迟子建眼里，月光和月光是不一样的，“春天的月光，似乎也带着股绿意，有一种说不出的嫩；夏日的月光呢，饱满，丰腴，好像你抓上一把，它就能在指尖凝结成程膏脂；秋天的月光，一派洗尽铅华的气质，安详恬淡，如古琴的琴音，悠远，清寂；冬天的月光虽然薄而白，但它落到雪地后，情形就不一样了，雪地上的月光新鲜明媚的像刚印刷出来的年画。”在迟子建众多的散文中，她以独特的生命体验将自己的审美情感融进这千姿百态的月光中，细窥我们会发现作者心底深埋的那丝圣洁和高贵。
东北人对雪白的盐巴“如同情人般的缠绵和依恋”。每年入冬前他们会腌制各色蔬菜，一层蔬菜，一层白花花的盐，整整齐齐码在大缸里，到了冬天就成为餐桌上的美味佳肴，随着时光也成为作者心底挥之不去的缱绻情愫。
在迟子建散文中，黑色意象是丰富多样的。既可以是伸手不见五指、漆黑的夜晚，也可以是黑色的瞳孔，还可以是各种各样的动物，甚至是黑色的柏林墙，是起土豆的铁齿上沾满的黝黑泥土。就是在这黑色的世界里，迟子建看到了不一样，这其中有绚丽，有欢乐，有孤独，有残忍。
迟子建笔下描写最多的黑色是夜晚。在散文《雪山的长夜》中，作者细腻流畅地叙写了不同季节所领略到的美，“春夜，我曾望过被月光朗照得荧光闪闪的春水；夏夜，我望过一叠又一叠的青山在暗夜中呈现的黝蓝的剪影；秋夜，曾见过河岸的柳树在月光中被风吹得狂舞的姿态”。而在《我对黑暗的柔情》中，作者更是真切地表达了对黑夜的喜爱。她认为“黑暗是洁凈的”，是人为的光明吞噬了黑暗的纯洁，感叹长此以往，人类将失去黑色，只有单色调的白色世界。
另一类俯拾皆是的黑色意象是各种动物。有黑色的松鼠，它在运河畔舒适阳光的沐浴下，在草坪上跳来跳去，毫不怕生；有黑色的虫子，看似不起眼，处处受人欺凌，一不小心便会被置于死地，却有着极顽强的生命力；有黑色的狗，长相十分丑陋，却能看家护院，带给我们无限温暖；有黑色的鸭子，众多鸭子排成一路，在乡间小道上摇摇摆摆；还有黑色的熊，它有强壮的体魄，厚厚的爪子。迟子建常常把黑色动物拟人化描写，从动物的视角看人类的生活状态，表达自己的不同感悟。
迟子建笔下的白与黑大多数是一起出现的，黑白两色完美交融，达到一种色彩的平衡美，使画面更和谐。
散文《萤火一万年》，虽然背景在郁郁葱葱的南国，但作者仍然以自己惯用的黑白两色构图。在“月光飞舞、萤火萦绕”与黑暗营造的静谧中，她端坐竹林，梳理思绪，与自己的心灵对话，享受这远离城市喧嚣的片刻欢愉。
白黑两色动物也常常同时出现在迟子建的散文中。《上天的九级浪》中，楼下农家饲养的家禽，非白即黑。《我的世界下雪了》中，放鴨老婆婆的一大群黑色鸭子，是由两只大白鹅领路的。“大白鹅高昂着脖子，很骄傲地走在最前面，而那众多的黑鸭子，则低眉顺眼地跟在后面。”一白一黑，一前一后，一少一多，形成鲜明对比，却也觉得和谐至极，色彩融合的恰到好处。
在迟子建的散文中，除了朴素温暖的白黑，作者还添加了很多其它色彩，使这和谐之美的图画更加饱满。
迟子建曾说过：“整天都在看天作画，自然界的风云变幻也就自然而然地进入我的作品中。”[1]散文《上天的九级浪》中，她敏锐地捕捉到了大自然最原始的五彩斑斓，并用自己的妙笔完美地呈现出来：“灼灼的夕阳把西边天空的云照得一片嫣红，而东方的云，却是一派金黄。给人的感觉就是西方的天空在炼丹，而东方的天空则在炼金。在这嫣红和金黄之间，又有逐渐化开的蓝天，一块块地，散发着宝石色的光泽。”
“女人们在切菜的时候，柿子那猩红的汁液流了出来、芹菜的浓绿的汁液也流了出来、黄瓜的清香汁液横溢而出、土豆乳色的汁液也在刀起刀落之间漫出。”猩红、浓绿、乳白，一连串色彩的叠加，既还原了生活的本真，也使得作者笔下的果蔬特别鲜活灵动。
大自然给了迟子建无限的创作灵感，她用黑白两种色彩，转换为黑白两种意象，表达审美情怀和审美理想。而且也正是这看似简单的色彩，却让她的作品温润清新，给人以独特的艺术享受。
注释：
[1]迟子建 周景雷：《文学的第三地》，当代作家评论，2006年第4期，第42页。