马良作品里的主人公大多摆着独特的姿势、用那些小细节渲染着自己的作品。他在作品中运用的那些凝重的符号性面具、感性的姿势，以及奢华的服装都很明显的受到中国舞台剧和京剧的启发。正如马良所说：“我的父亲在上海曾经是一位戏剧导演，母亲是一位演员，我生长在一个戏剧世界里”。显然，马良从这些回忆里汲取了养分，并输送到一个当代的语境中。
　　2004年春天，因为某些生活细节的触发，马良忽然发现自己已经不太年轻了，很恐惧，怕和曾经的艺术梦想从此再无交集，于是决定停下当时的工作，重新把创作捡起来。当时他给自己设了3年为限，之后无论结果怎样，也算了结少年理想。马良创作的开始就是这样，毫不传奇。所以，马良说：“照片是个意外。习惯了集体创作的一个导演，很难忽然独自一个人囚禁于画室，面对画布数小时之后会变得烦躁，所以拍摄照片成为了当时比较容易的选择，也许职业经验的关系，摄影作为表达方式也特别的顺畅。最初拍摄作品，只是为了安抚自己，只为了让自己在无聊的生活里，找到快感。”没想到的是，最后的摄影创作占据了他的全部生活。